Габриэль Групелло (также Габриэль де Групелло или Габриэль Реппели ; 22 мая 1644 — 20 июня 1730) — фламандский скульптор эпохи барокко , создававший религиозные и мифологические скульптуры, портреты и общественные скульптуры. Он работал во Фландрии, Франции и Германии. Он был виртуозным скульптором, пользовавшимся покровительством нескольких европейских правителей.
Групелло родился в семье Бернардо Рупелли, итальянского кавалерийского капитана на испанской службе, и его фламандской жены Корнелии Делинк. [1] Его отец, умерший в молодом возрасте, был представителем высшего неаристократического класса общества. Групелло позже именовал себя кавалером де Групелло, но его дворянское происхождение не было доказано.
В возрасте 14 лет он начал пятилетнее обучение на скульптора в антверпенской мастерской ведущего скульптора эпохи барокко Артуса Квеллинуса Старшего . [2] После обучения в Италии, где он работал в мастерской своего соотечественника Франсуа Дюкенуа , Квеллинус вернулся в Антверпен в 1640 году. Он привез с собой новое видение роли скульптора. Скульптор больше не должен был быть орнаменталистом, а создателем тотального произведения искусства, в котором архитектурные компоненты заменялись скульптурами. Он рассматривал церковную мебель, которую ему было поручено сделать, как повод для создания масштабных композиций, включенных в интерьер церкви. [3] С 1650 года Квеллинус в течение пятнадцати лет работал над новой ратушей в Амстердаме вместе с ведущим архитектором Якобом ван Кампеном . Этот строительный проект, который теперь называется Королевским дворцом на Дам , и в частности мраморные украшения, которые производил Квеллинус и его мастерская, стали примером для других зданий в Амстердаме. Квеллинус пригласил многих скульпторов из своего родного Антверпена, чтобы помочь ему в реализации этого проекта, многие из которых, такие как его двоюродный брат Артус Квеллинус II , Ромбоут Ферхюльст и Бартоломеус Эггерс, стали ведущими скульпторами сами по себе. [4] Групелло, возможно, помогал Квеллинусу со скульптурными украшениями в этом проекте. [2] Его точный вклад не может быть определен, поскольку это было совместным усилием. Скульптурные украшения в ратуше Амстердама создали международную репутацию Квеллинуса и его мастерской и привели к появлению многих других иностранных заказов для мастерской Квеллинуса, в том числе в Германии, Дании и Англии. Это способствовало дальнейшему распространению фламандского барочного стиля в Европе. [3] [5]
Он завершил еще два года обучения в Париже и Версале , где он общался со своими соотечественниками Филиппом де Бюйстером , Жераром ван Опсталем и Мартином Дежарденом и изучил технику литья из бронзы. Впоследствии он работал в течение двух лет у скульптора Йохана Ларсона в Гааге . [1]
.jpg/1280px-Gabri%C3%ABl_Grupello_-_Spes_(Hope).jpg)
Он вернулся во Фландрию в 1671 году и два года спустя стал мастером Брюссельской гильдии. Он открыл мастерскую в Брюсселе, которая стала очень успешной и наняла множество помощников. Он пользовался покровительством города, а также покровительством различных европейских правителей, включая испанского короля Карла II , Вильгельма II Оранского и Фридриха III, курфюрста Бранденбурга . [2]
Grupello сотрудничал примерно с 1673 по 1678 год над декоративным проектом для погребальной часовни герцога Ламораля Торн-и-Таксиса (в церкви Богоматери Завельской в Брюсселе). Первоначально этот декоративный проект находился под руководством Лукаса Файдхербе , выдающегося скульптора из Мехелена. Grupello создал две аллегорические фигуры, представляющие Надежду (Spes) и Веру (Fides), которые были помещены в ниши в часовне вместе с двумя другими аллегорическими скульптурами Милосердия (Caritas) и Истины (Veritas), выполненными Яном ван Деленом. [6] Скульптуры Милосердия и Веры ( Fides ) были украдены в конце XVIII века во время одной из оккупаций Южных Нидерландов французами. Charity была вновь обнаружена во французской частной коллекции два столетия спустя и возвращена в Бельгию после продажи на Christie's в 2012 году. [7] Группа статуй Hope (Spes) работы Grupello изображает сидящую женщину, олицетворяющую надежду, с якорем и ребенком, который может быть символом следующего поколения. Другими словами, ребенок может представлять сына герцога Ламораля, который после ранней смерти своего отца должен был продолжить семейное имя и бизнес. Книга Hope выше относится к генеалогии семьи Ламораля, подготовленной Жюлем Шиффле, которая раскрыла правду о семье и дала прочную основу для притязаний семьи на ее высокое положение. [6]
Во время своего пребывания в Брюсселе он также стал отцом сына (родился в 1671 году) и дочери (родилась в 1674 году) от своей любовницы Иоганны Луизы Квебо (Тебут). [1]
В 1695 году курфюрст Иоганн Вильгельм назначил Групелло своим официальным придворным скульптором, и Групелло переехал жить и работать в Дюссельдорф . Он создал многочисленные скульптуры королевской четы из мрамора и бронзы и отвечал за надзор за мастерами, работавшими во дворцах курфюрста. Групелло также спроектировал фонтан, известный как пирамида Групелло, для Галерейплац в Дюссельдорфе (ныне в Мангейме ).
Групелло женился на Анне Марии Даутценберг, дочери адвоката курфюрста, в 1698 году. От этого брака родилось пятеро детей. [1] Курфюрст подарил Групелло в 1708 году дом в центре города. [8] Дом, который до сих пор называют Grupello-Haus или «Домом Групелло», как полагают, был спроектирован итальянским архитектором Маттео Альберти. Групелло провел важную реконструкцию здания и использовал дом как жилое помещение своей семьи, а также частично как студию. Первоначально над порталом дома были размещены два бюста, изображающие греческих богинь Артемиду и Афродиту , предположительно работы Групелло. Оригинальные бронзовые статуи сейчас находятся в местном городском музее Landeshauptstadt Düsseldorf и были заменены двумя бетонными литыми копиями. [9]
.jpg/1280px-Narcissus,_by_Gabriel_Grupello_(cropped).jpg)
Со смертью курфюрста Иоганна Вильгельма в 1716 году работа скульптора при дворе прекратилась. Преемник курфюрста Иоганна Вильгельма курфюрст Карл Филипп ввел меры строгой экономии и уволил чиновников и художников. Групелло продолжал жить в Дюссельдорфе, и в 1619 году император Священной Римской империи Карл VI назначил его императорским скульптором.
В 1725 году Групелло и его жена переехали в покои в замке Эренштейн в Керкраде (ныне в Нидерландах ) их дочери, которая была замужем за имперским чиновником. Он умер там в 1730 году в возрасте 86 лет. [1]
Групелло был универсальным художником как в плане тематики своих скульптур, так и в плане материалов, с которыми он работал. Он создавал работы из мрамора, слоновой кости и дерева и был редким среди современных ему скульпторов фламандского барокко, поскольку также делал бронзовые статуи. Ярким примером является бронзовая конная статуя курфюрста Иоганна Вильгельма.
Его ранние работы демонстрируют классицистическую тенденцию, что может быть связано с его периодом обучения во Франции. В Брюсселе его работы находились под влиянием фламандского барокко, и в частности Питера Пауля Рубенса , и развились в полноценный стиль барокко. [1] Крупнейшей работой, которую Групелло создал в этом стиле в Брюсселе, является мраморный настенный фонтан, предназначенный для главного бального зала гильдии оптовых торговцев рыбой. Именно этот стиль барокко он привез в Дюссельдорф, когда переехал туда. В более поздние годы он больше обратился к религиозному искусству и создал распятия, мадонн и статуи святых. [1] [2]
Медиа, связанные с Габриэлем Групелло на Wikimedia Commons