Луи Галле (14 февраля 1835 года в Валансе, Дром — 16 октября 1898 года) — французский автор оперных либретто, пьес, романсов, мемуаров, памфлетов и бесчисленных статей, которого прежде всего помнят по его адаптациям художественной литературы и Священного Писания для создания либретто кантат и опер , в частности композиторов Жоржа Бизе , Камиля Сен-Санса и Жюля Массне .
Днем Галле зарабатывал на жизнь, занимая второстепенную должность в Управлении помощи бедным, а также должности сначала казначея, а затем генерального администратора в госпитале Божон в Париже и других госпиталях (см. Сен-Санс).
В 1871 году Камиль дю Локль , менеджер Парижской оперы-комик , предложил поставить одноактное произведение Камиля Сен-Санса. Он предложил в качестве соавтора Луи Галле, которого Сен-Санс не знал, и результатом стала небольшая пьеса La princesse jaune ; она была примечательна как первая японская опера на оперной сцене, поскольку Япония только недавно открылась для западной торговли, а первые японские гравюры на дереве появились в Париже всего два года назад. Эти двое гармонично работали вместе в течение многих лет, и именно Сен-Санс рекомендовал Галле в качестве музыкального критика для Nouvelle Revue , хотя тот не был музыкантом.
Для Массне он впервые написал либретто для оратории «Мария Магдалена» (1872), которая стала первым крупным успехом Массне и первой из его четырех драматических ораторий.
Одноактная опера Жоржа Бизе «Джамиле» на либретто Галле с успехом была представлена 22 мая 1872 года в парижской Опера-Комик , однако две другие оперы Бизе, написанные Галле и Эдуардом Бло, остались незавершёнными из-за безвременной кончины Бизе в 1875 году: «Кубок короля Туле» (1869) и пятиактный « Дон Родригес» (1873).
В своем либретто для « Таис » Массне он использовал нерифмованный свободный стих, который он назвал, на парнасский манер, poésie melique , который, как и его классические греческие предшественники, был предназначен для декламации с аккомпанементом ( мелодрама ). В руках Галле декламация постепенно переросла в свободно структурированную арию, которая была поднята над уровнем прозы своими звучаниями и синтаксическими моделями, формулами, которые были прекрасно приспособлены к музыкальной технике как Сен-Санса, так и Массне. После смерти Галле Сен-Санс писал:
Хотел бы я знать, что сказать об этом человеке, о его неистощимой доброте, преданности, скрупулезности, хорошем чувстве юмора, оригинальности, неизменном здравом смысле и интеллекте, восприимчивом ко всему необычному и интересному.