Иоганн Непомук Карл Мария Ротт (1 августа 1858 — 25 июня 1884) — австрийский композитор и органист. Его музыка сегодня малоизвестна, хотя в свое время он получил высокую оценку от Густава Малера и Антона Брукнера . Среди других произведений он оставил симфонию и «Лидер» .
Ротт родился в Браунхиршенгрунде, пригороде Вены. Его мать Мария Розалия (1840–1872; урожденная Лутц) была актрисой и певицей. Его отец Карл Матиас Ротт, женившийся на ней в 1862 году (род. 1807; урожденный Рот), был известным комическим актером в Вене, который был искалечен в 1874 году в результате несчастного случая на сцене, который привел к его смерти два года спустя.
Ганс остался один, чтобы продолжить обучение в консерватории . К счастью, его навыки и финансовые потребности были признаны, и его освободили от оплаты обучения. Во время учебы он ненадолго жил в одной комнате с Густавом Малером и Рудольфом Кшижановским . Он изучал фортепиано у Леопольда Ландскрона и Йозефа Дакса , гармонию у Германа Греденера , контрапункт и композицию — как у Малера — у Франца Кренна .
Он изучал орган у Брукнера , начиная с 1874 года и заканчивая органный класс Брукнера в 1877 году с отличием. Брукнер сказал, что Ротт очень хорошо играл Баха и даже великолепно импровизировал (высокая похвала, поскольку сам Брукнер был великим импровизатором). На Ротта также повлияли произведения Вагнера ; он посетил самый первый Байройтский фестиваль в 1876 году.
В это время Ротт также был органистом пиаристской церкви « Мария Треу» в Вене . В последний год своего обучения в 1878 году Ротт представил на конкурс композиции первую часть своей Симфонии ми мажор . Жюри, за исключением Брукнера, отнеслось к работе весьма насмешливо. После завершения Симфонии в 1880 году Ротт показал произведение Брамсу и Гансу Рихтеру , чтобы его сыграли. Его усилия не увенчались успехом. Брамсу не понравилось то, что Брукнер оказывал большое влияние на студентов консерватории, и он даже сказал Ротту, что у него нет никакого таланта и что ему следует бросить музыку. К сожалению, Ротту не хватало внутренней решимости Малера, и хотя Малер смог преодолеть многие препятствия в своей жизни, Ротта сбило психическое заболевание . Симфония была записана лейблами Deutsche Grammophon, BIS, CPO, Acousence, Hyperion, Ondine, RCA, Arte Nova и Oehms. Ганс Ротт также написал Симфонию для струнного оркестра ля-бемоль мажор в трех частях (1874–75) и струнный квартет до минор, студенческую работу в пяти частях. Оба они были записаны на лейбле Acousence Records #ACO-CD 20205 (2005).
Ротт начал проявлять манию преследования . Сообщается, что в октябре 1880 года во время поездки на поезде он угрожал револьвером другому пассажиру, утверждая, что Брамс наполнил поезд динамитом. В 1881 году Ротт был помещен в психиатрическую больницу, где, несмотря на кратковременное выздоровление, впал в депрессию . К концу 1883 года был поставлен диагноз «галлюцинаторное безумие, мания преследования — выздоровления уже не ожидается». Он умер от туберкулеза в 1884 году в возрасте 25 лет. Многие доброжелатели, в том числе Брукнер и Малер, присутствовали на похоронах Ротта в Zentralfriedhof в Вене.
Малер писал о Ротте
гениальный музыкант... умерший непризнанным и в нужде на самом пороге своей карьеры. ... Чего потеряла в нем музыка, невозможно оценить. Такова высота, до которой взлетает его гений в... [его] Симфонии [ми мажор] , которую он написал в 20-летнем юношестве, и делает его... Основателем Новой Симфонии, как я ее вижу. Конечно, то, чего он хотел, — это не совсем то, чего он добился. … Но я знаю, куда он стремится. В самом деле, он так близок моему сокровенному «я», что мы с ним кажемся мне двумя плодами с одного дерева, которые вырастила одна и та же почва и впитал один и тот же воздух. Он мог бы значить для меня бесконечно много, и, возможно, мы вдвоем почти исчерпали бы содержание нового времени, наступившего для музыки. [1]
Благодаря друзьям Ротта некоторые его нотные рукописи сохранились в музыкальной коллекции Венской национальной библиотеки. Сюда входит Симфония ми мажор Ротта и наброски второй симфонии, которая так и не была закончена. Завершенная симфония примечательна тем, что она предвосхищает некоторые музыкальные особенности Малера. В частности, третья часть является прообразом второй части Первой симфонии Малера . Финал включает отсылки к Первой симфонии Брамса. [ нужна цитация ] Малер также хорошо отозвался о «Lieder» Ротта, из которого все восемь сохранившихся полных песен исполнялись на концертах с 2002 года, а четыре в исполнении Доминика Вернера были записаны в 2009 году на лейбле Ars. [2] [3] [4] Мы также знаем о секстете , о котором Малер никогда не слышал и который также был утерян. В свои последние годы Ротт написал много музыки только для того, чтобы уничтожить написанное вскоре после его написания, заявив, что оно бесполезно.
Брукнер и Малер были первыми, кто осознал талант Ротта. Сам Малер включил отсылки к творчеству Ротта в свою музыку. После его смерти музыка Ротта была практически забыта. Премьера его Симфонии № 1 ми мажор состоялась только в 1989 году; его исполнил Филармонический оркестр Цинциннати под управлением Герхарда Сэмюэля в исполнительском издании, подготовленном Полом Бэнксом. Затем последовала запись компакт-диска. [ нужна цитата ]
С тех пор были выпущены и другие записи симфонии, а также время от времени возрождались другие произведения Ротта, в том числе его увертюра «Юлий Цезарь» , «Пасторальная увертюра» и «Прелюдия для оркестра» .
Он фигурирует в детективе об убийстве «Реквием в Вене» Дж. Сиднея Джонса.
