stringtranslate.com

Ганс Келлер

Ганс (Генрих) Келлер (11 марта 1919 – 6 ноября 1985) был британским музыкантом и писателем австрийского происхождения, который внес значительный вклад в музыковедение и музыкальную критику, а также был комментатором в таких разнородных областях, как психоанализ и футбол . В конце 1950-х годов он изобрел метод « бессловесного функционального анализа », в котором музыкальная композиция анализируется только по музыкальному звучанию, без прослушивания или чтения каких-либо слов. Он работал полный рабочий день на BBC с 1959 по 1979 год. [1]

Жизнь и карьера

Келлер родился в богатой и культурно связанной еврейской семье в Вене [2] и , будучи мальчиком, обучался у того же Оскара Адлера, который десятилетиями ранее был другом детства и первым учителем Арнольда Шёнберга . Он также познакомился с композитором и исполнителем Францем Шмидтом , но никогда не был его формальным учеником. В 1938 году аншлюс заставил Келлера бежать в Лондон (где у него были родственники), и в последующие годы он стал заметной и влиятельной фигурой в музыкальной и музыкально-критической жизни Великобритании. Первоначально выступая в качестве скрипача и альтиста , он вскоре нашел свою нишу как весьма плодовитый и провокационный писатель о музыке, а также влиятельный учитель, лектор, радиоведущий и тренер. [3]

Келлер, оригинальный мыслитель, никогда не боявшийся споров, страстная поддержка композиторов, чьи работы он считал недооцененными или недостаточно понятыми, сделала его неутомимым сторонником Бенджамина Бриттена и Арнольда Шёнберга , а также проницательным аналитиком таких фигур, как Моцарт , Гайдн , Бетховен и Мендельсон . Многие из ранних статей Келлера появились в журналах Music Review и Music Survey , последний из которых был им совместно отредактирован после того, как он присоединился к редактору-основателю Дональду Митчеллу для так называемой «Новой серии» (1949–52).

В последующие годы большая часть его пропаганды осуществлялась в BBC , где он занял несколько руководящих должностей и был постоянным автором журнала The Listener . Когда Уильям Глок был назначен контролером музыки на BBC в 1959 году, одним из его первых действий было нанять Келлера в качестве продюсера музыкальных бесед. [4] Именно на BBC Келлер (в сотрудничестве с Сьюзан Брэдшоу ) совершил в 1961 году мистификацию « Пиот Зак », транслируя намеренно бессмысленную серию случайных шумов, как новое авангардное произведение вымышленного польского композитора. Мистификация была разработана, чтобы продемонстрировать низкое качество критического дискурса, окружающего современную музыку на проблемном этапе ее исторического развития; в этом аспекте мистификация была неудачной, поскольку ни один критик не выразил особого энтузиазма по поводу произведения Петра Зака, а все опубликованные обзоры резко пренебрежительно отнеслись к этой работе. [ необходима ссылка ]

В 1967 году Келлер имел знаменитую встречу с рок-группой Pink Floyd на телешоу The Look of the Week , в котором он брал интервью у участников группы Сида Барретта и Роджера Уотерса . Келлер был в целом озадачен или даже презираем группой и ее музыкой, неоднократно возвращаясь к критике, что они были слишком громкими для его вкуса. Он закончил свой сегмент интервью с группой, сказав: «мой вердикт — это немного регресс в детство — но, в конце концов, почему бы и нет?» [5] Это интервью было выпущено как часть бокс-сета Pink Floyd 2016 года, The Early Years 1965–1972 .

Дар Келлера к систематическому мышлению, связанный с его философскими и психоаналитическими знаниями, принес плоды в методе « бессловесного функционального анализа » (сокращенно « FA » любителем футбола Келлером ), призванном предоставить неопровержимо слышимые демонстрации «всеобъемлющего фонового единства» шедевра. Этот метод был разработан совместно с «Теорией музыки», которая явно рассматривала музыкальную структуру с точки зрения ожиданий слушателя ; «значимое противоречие» ожидаемого «фона» неожиданным «передним планом» рассматривалось как создание экспрессивного содержания произведения. Элементом теории единства Келлера был «Принцип обратных и отложенных антецедентов и консеквентов», который не получил широкого распространения. Однако его термин « гомотональность » оказался полезным для музыковедов в нескольких областях.

Келлер был женат на художнице Милейн Косман , чьи рисунки иллюстрировали некоторые из его работ. Его рукописи (радиопередачи и музыковедческие труды) хранятся в библиотеке Кембриджского университета .

Посвящения и награды

Будучи человеком, выдающимся в мире « современной музыки » (даже работая несколько лет в качестве «главного помощника по новой музыке» на BBC), Келлер имел тесные личные и профессиональные связи со многими композиторами и часто был тем, кому посвящал новые композиции. Среди тех, кто посвятил ему свои произведения, были:

Homage to Hans Keller (1982) Энтони Берджесса , возможно, особый случай. Написанная сразу после того, как Келлер оценил оперетту Blooms of Dublin как «жалкую подделку», Берджесс написал музыку для четырех туб. Роджер Льюис описывает ее как «своего рода туалетный взрыв». [6]

В декабре 1979 года Келлер получил «Специальную премию» Гильдии композиторов Великобритании . В сентябре 1985 года, всего за несколько недель до своей смерти от болезни двигательных нейронов , он получил от президента Австрии Ehrenkreuz für Wissenschaft und Kunst, 1 Klasse («Крест Почета за искусство и науку 1-го класса»).

Сочинения

Библиография

Ссылки

  1. ^ "Hans Keller | Royal College of Music". www.rcm.ac.uk . Получено 6 сентября 2019 г. .
  2. ↑ Оксфордский национальный биографический словарь: «он описывал себя как «нечестивого еврея»»
  3. ^ Кристофер Уинтл. «Келлер, Ганс» в Grove Music Online (2001)
  4. ^ Спайс, Николас (2021). «Фоник и фальшь». London Review of Books . 43 (3).
  5. ^ "Pink Floyd 1967 полное интервью [Сид Барретт и Роджер Уотерс]". YouTube . Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г.
  6. ^ Льюис, Роджер. Энтони Берджесс (2002) ISBN 9780571204922 

Источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Гансом Келлером .