Гарри Гамбоа-младший (родился в 1951 году) — американский чикано- эссеист , фотограф , режиссёр , иллюстратор и художник перформанса . Он был одним из основателей влиятельного чикано- перформанс- коллектива Asco .
Гамбоа вырос в Восточном Лос-Анджелесе , Калифорния, окруженный активизмом движения чикано и политическими потрясениями Лос-Анджелеса в 1960-х годах, двумя факторами, которые оказали большое влияние на его художественную практику. Гамбоа учился в средней школе Гарфилда, где он помог организовать студенческую забастовку в 1968 году в рамках « Восточных Лос-Анджелесских взрывов », части более крупной серии протестов, в ходе которых 15 000 студентов вышли из своих классов, требуя реформы образования. [1] После своего участия Гамбоа был идентифицирован полицией Лос-Анджелеса как «боевик» в показаниях перед Сенатом США, что поставило под угрозу его возможность получить высшее образование через Грант на образовательные возможности. [2]
Несмотря на эти неудачи, Гамбоа поступил в Калифорнийский государственный университет в Лос-Анджелесе , где он расширил свой интерес к фотографии и созданию произведений искусства. В это время он продолжал проявлять интерес к активизму и движению чикано, что привело к его привлечению Франциской Флорес в 1970 году в качестве редактора Regeneración [3] , журнала, который дал новую жизнь мексиканской газете с тем же названием, созданной в преддверии Мексиканской революции (1910-1920) братьями Магон . [4] Благодаря своему участию в Regeneración он смог восстановить связь с бывшими одноклассниками по Гарфилдской средней школе, Гронком (Глухио Никандро), Патсси Вальдесом и Вилли Херроном , которых он привлек для работы в журнале. Эти художники вместе с Гамбоа составили перформанс-группу Asco , которая внесла свой вклад в обсуждение идентичности чинканкс посредством своих перформансов. [5]
Будучи частью коллектива Asco, Гамбоа отвечал за документацию и художественное руководство несколькими их выступлениями. Они продолжали заниматься перформансом вместе в течение пятнадцати лет, с 1972 по 1987 год. После окончания их сотрудничества Гамбоа продолжил расширять свою художественную практику, работая независимо. Его последние работы в основном состоят из фотографии, видеопроектов и перформанса. [6]
Его работы выставлялись в музеях на национальном и международном уровне. Он преподавал, читал лекции и/или проводил художественные лекции и/или панельные дискуссии в различных университетах и художественных учреждениях, включая Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе , Калифорнийский университет в Сан-Диего , Колледж искусств и дизайна Отиса , Школу дизайна Парсонса , Калифорнийский государственный университет в Нортридже и Калифорнийский институт искусств . [7]
Художественная практика Гарри Гамбоа-младшего принимала многочисленные формы, от его совместных выступлений в составе Asco до его индивидуальных проектов, и после разделения группы в 1987 году его корни в активизме остаются заметными. Среди этих работ — Zero Visibility (1978) и его фотосерия Chicano Male Unbonded (1991), обе из которых были сосредоточены на опыте мужчин-чикано. [8]
Участники Asco (исп. «тошнота») впервые начали работать вместе в декабре 1972 года, концептуализировав «ходячую фреску» в своем первом перформансе Stations of the Cross. В этой работе три участника группы (Херрон, Гамбоа и Гронк) были одеты в преувеличенные костюмы паломников и тащили картонный крест по бульвару Уиттьер , оставляя его на ступенях офиса по набору в Корпус морской пехоты. [9] Эта работа критиковала стереотипы мексиканского искусства, ссылаясь на традицию мексиканской муралистики , а также комментируя мексиканскую католическую традицию.
За Stations of the Cross последовало одно из их самых известных выступлений, в котором они подписали свои имена красной краской-спрей на Музее искусств округа Лос-Анджелес . Эта акция была ответом на отказ куратора включить работы художников-чикано в музейную коллекцию, заявив, что «мексиканцы не были серьезными [художниками]». [10] В своей работе Spray Paint LACMA , Аско привлекли внимание к художникам-чикано (самим себе) и вернули себе музейное пространство, используя их подписи. Другая известная работа группы, First Supper (After a Major Riot) , состоялась 24 декабря 1974 года, в ходе которой они устроили банкет на транспортной развязке бульвара Уиттьер. Эта работа была ответом на жестокие меры полиции Лос-Анджелеса в ответ на протесты или групповые собрания на бульваре Уиттьер , главной улице, которая проходит через Бойл-Хайтс, исторический район чикано. [11]
В 2024 году работа Аско была включена в Xican-aox Body — всеобъемлющую групповую выставку, посвященную повествованиям об искусстве чикано с 1960-х годов до наших дней. Выставка была представлена в Центре искусства и культуры чикано имени Чича Марина в Художественном музее Риверсайд , Калифорния, и отправилась в Художественный музей Переса в Майами , Флорида. Выставка, сопровождающая публикацию, была выпущена издательством The Chicago University Press . [12] [13]