Генри Филмор « Гарри » Лэнгдон (15 июня 1884 — 22 декабря 1944) — американский комик, снимавшийся в водевилях , немом кино (где он получил наибольшую известность) и звуковом кино. [1]
Лэнгдон о «Серьёзной стороне создания комедии» (из журнала Theatre , декабрь 1927 г.): [2]
- «Я убежден, что создать комедию гораздо сложнее, чем драму».
- «В мире мало более трагичных занятий, чем создание смешных картинок».
- «Комедия — это сатира трагедии. [...] восхитительно комичные моменты, внешне, полны печального смысла для тех, кто осознает зловещую характеристику ситуации».
- «Вы когда-нибудь анализировали, почему вы смеетесь над вещами? Это концентрация на физическом, а не на духовном».
- «Четыре главных стимула смеха — это ригидность, автоматизм, рассеянность и необщительность».
- «Наслаждение комедией, как и наслаждение трагедией, является результатом чувства отстраненности от изображаемой ситуации».
Родившийся в Каунсил-Блаффс, штат Айова , Лэнгдон начал работать в медицинских шоу и акционерных компаниях, будучи подростком. В 1906 году он начал выступать в водевиле со своей первой женой Роуз Лэнгдон. К 1915 году он разработал скетч под названием «Новая машина Джонни», вариации которого он исполнял в последующие годы. В 1923 году он присоединился к Principal Pictures Corporation, компании, возглавляемой продюсером Солом Лессером . В конце концов он перешел в студию Мака Сеннетта , где стал главной звездой. [3] На пике своей кинокарьеры он считался одним из четырех лучших комиков эпохи немого кино. Его экранным персонажем был широкоглазый, по-детски похожий на человека человек с невинным пониманием мира и людей в нем. Он был первоклассным пантомимистом .
Большая часть работ Лэнгдона 1920-х годов была создана на знаменитой студии Мака Сеннета . Его экранный персонаж был уникален, а его выходки настолько отличались от широкого фарса Сеннета, что вскоре у него появились поклонники. Успех привел его в художественные фильмы, снятые Артуром Рипли и Фрэнком Капрой . Под руководством таких режиссеров работы Лэнгдона соперничали с работами Чарли Чаплина , Бастера Китона и Гарольда Ллойда . Многие считают его лучшими фильмами «Сильный человек» (1926), «Бродяга, бродяга, бродяга» (1926) и « Длинные штаны» (1927). Лэнгдон выступил в качестве продюсера этих художественных фильмов, которые были сделаны для его собственной компании The Harry Langdon Corporation и выпущены First National Pictures .
После своего первоначального успеха Лэнгдон уволил Капру и снял собственные фильмы, включая «Трое — толпа» , «Преследователь » и «Беда с сердцем» , но его привлекательность сошла на нет. Эти фильмы были более личными и своеобразными, и зрители того периода не были заинтересованы. Позже Капра утверждал, что упадок Лэнгдона произошел из-за того, что, в отличие от других великих немых комиков, он так и не понял до конца, что сделало его собственного персонажа успешным. [4] Однако биограф Лэнгдона Билл Шелли , среди прочих, выразил скептицизм по поводу этого утверждения, утверждая, что Лэнгдон создал своего персонажа в водевиле задолго до того, как он пришел в кино, к чему добавился тот факт, что он написал большую часть своего собственного материала в годы своей театральной карьеры. История показывает, что наибольший успех Лэнгдона был во время работы режиссером у Капры, и как только он взялся за свою собственную судьбу, его оригинальный комедийный образ в кино резко упал в популярности у зрителей. Это, скорее всего, не из-за материала Лэнгдона, который он всегда писал сам, а из-за его неопытности во многих тонкостях режиссуры, в которых Капра преуспел, но в которых Лэнгдон был новичком. С другой стороны, взгляд на фильмографию Лэнгдона показывает, что Капра снял только две из 30 немых комедий Лэнгдона. Его последний немой фильм, и последний, который снял Лэнгдон, « Heart Trouble » , является « потерянным фильмом », поэтому трудно оценить, мог ли он начать достигать большего понимания режиссерского процесса с большим опытом. Появление звука и радикальные изменения в кинематографе, которые он породил, также помешали шансам Лэнгдона развиваться как режиссеру и, возможно, определить стиль, который мог бы иметь больший кассовый успех.
Инфантильный характер Лэнгдона не очень хорошо адаптировался к звуковым фильмам; как заметил продюсер Хэл Роуч , «Он не был таким смешным и красноречивым». Роуч снял Лэнгдона в восьми звуковых короткометражках в 1929–1930 годах, которые не были достаточно популярны, чтобы поддерживать сериал на плаву. Лэнгдон время от времени получал одноразовые роли в художественных фильмах, включая «See America Thirst» ( Universal , 1930) вместе со Слимом Саммервиллем и «Аллилуйя, я бродяга» (United Artists, 1933) вместе с Элом Джолсоном .
Лэнгдон все еще был достаточно громким именем, чтобы играть главные роли в короткометражках. Он воссоединился со своим коллегой по фильму «Сеннетт» Верноном Дентом для серии двухчастевых фильмов с Educational Pictures в 1932-34 годах. Columbia Pictures , создав собственную группу короткометражных комедий, наняла Лэнгдона из Educational в 1934 году. [5] В 1938 году, начиная с короткометражки Columbia «A Doggone Mixup », Лэнгдон взял на себя образ мужа-подкаблучника типа Каспара Милкетоста , который хорошо ему послужил. Он чередовал этого нового персонажа со своим устоявшимся персонажем «беспомощного невинного».
Лэнгдон считался образцом для подражания для Простачка в фильме «Белоснежка и семь гномов» , но Уолт Дисней отверг эту идею. Вместо него роль исполнил Эдди Коллинз . [6]
В 1938 году Лэнгдон вернулся в студию Хэла Роуча для неожиданного появления в качестве гостя в эксцентричной комедии There Goes My Heart . Во время работы в Roach он внес вклад в комедийные сценарии как писатель, в частности для Laurel and Hardy . Когда контракт Стэна Лорела с Roach истек, контракт Оливера Харди все еще был в силе, что привело к тому, что Roach снял Лэнгдона напротив Харди в довоенной комедии 1939 года Zenobia . [4]
В 1940 году Гарри Лэнгдон вернулся в качестве главного комика в полнометражных фильмах. «Непокорные мужья» (1940) — домашняя комедия, в которой Лэнгдон использовал своего персонажа-подкаблучника. Это был также фильм-возвращение для режиссера Уильяма Бодина , важного режиссера немого кино, чья удача пошла на спад к концу 1930-х годов. Хотя «Непокорные мужья» были спродюсированы и выпущены PRC , самой маленькой из голливудских студий, Лэнгдон и Бодин получили восторженные отзывы критиков за свою работу: «Preview house вознаградила их практически сплошным смехом» ( Boxoffice ); [7] «Безусловно, лучшая игра [Лэнгдона] за многие годы» ( Motion Picture Daily ). [8] В торговле картина была достаточно примечательна, чтобы восстановить и Лэнгдона, и Бодина, хотя и в малобюджетных фильмах. Вскоре они уже работали в Monogram Pictures на постоянной основе .
Misbehaving Husbands оказался последним звездным фильмом Лэнгдона; он разделил две последующие главные роли с коллегой по фильму Чарли Роджерсом . Лэнгдон продолжал играть кротких чудаков в полнометражных фильмах (почти исключительно для Monogram) и короткометражных фарсах для Columbia. Ближе к концу сериала Columbia продюсер Жюль Уайт попытался сделать Лэнгдона частью команды и поставил его в пару с Элси Эймс , Монти Коллинзом , Уной Меркель и, наконец, Эль Брендель . [5]
Лэнгдон перенес кровоизлияние в мозг во время съёмок мюзикла « Swingin ' on a Rainbow» и умер 22 декабря 1944 года. [5] Всеми похоронными мероприятиями занимался старый друг Лэнгдона Вернон Дент . [9] Лэнгдон был кремирован, [10] а его прах был захоронен на кладбище Grand View Memorial Park Cemetery в Глендейле, Калифорния . [11]
На пике своей карьеры Лэнгдон зарабатывал 7500 долларов в неделю, целое состояние по тем временам. В его некрологе New York Times писала, что «вся его привлекательность заключалась в непревзойденной способности выглядеть невыразимо несчастным, сталкиваясь с многочисленными несчастьями — обычно бытового характера. Он был тем, что было известно как «бесстрастное лицо»… слабая улыбка и совиное моргание, ставшие его фирменным знаком, прижились в большом количестве, и он взлетел к славе и богатству…» [12]
В 1997 году его родной город Каунсил-Блаффс праздновал «День Гарри Лэнгдона», а в 1999 году назвал в его честь бульвар Гарри Лэнгдона. За вклад в киноиндустрию Гарри Лэнгдон получил звезду на Голливудской Аллее славы по адресу 6925 Hollywood Boulevard.
Лэнгдон кратко показан в биографическом фильме «Стэн и Олли» , где его играет Ричард Кэнт , где он готовится к съемкам «Зенобии» с Оливером Харди .
Сын Лэнгдона, Гарри Лэнгдон-младший, продолжил успешную карьеру в качестве голливудского фотографа. [13]
Историк кино Ричард Кошарски дает следующую оценку карьере Лэнгдона:
То, что когда-то блестящая карьера Гарри Лэнгдона так внезапно закончилась, никого не должно было удивлять. Во-первых, его комический стиль был настолько своеобразным, что кажется чудом, что он вообще добился широкого признания. Инфантилизм как корень комического персонажа имеет врожденные ограничения, и звук неизбежно нанес бы ему смертельный удар. Но что еще важнее, когда успех был достигнут, Лэнгдон уволил своих соавторов и безрассудно попытался сам управлять как творческой, так и финансовой стороной своей деятельности. Неудачник с обеих сторон, он лично привел свою карьеру к катастрофической остановке, но не раньше, чем создал некоторые из самых личных и озадачивающих работ американского кино. [14]
† – обозначает входную часть серии короткометражных фильмов Columbia Pictures
