Гарри Оливер (4 апреля 1888 г. — 4 июля 1973 г.) — американский юморист , художник и номинированный на премию «Оскар» арт-директор фильмов 1920-х и 1930-х годов. Помимо выдающейся работы в Голливуде, его сейчас больше всего помнят за юмористические произведения об американском Юго-Западе и публикацию (1946–1964) « Desert Rat Scrap Book» , нерегулярного широкоформатного издания , посвященного Юго-Западу. Он родился в Гастингсе, штат Миннесота , и умер в Вудленд-Хиллз, Лос-Анджелес, Калифорния .
Он известен своей работой в Голливуде в качестве арт-директора в фильмах «Седьмое небо» (1927) и «Уличный ангел» (1928), за которую он был номинирован на самую первую премию «Оскар», а также в качестве сценографа или художника-постановщика в фильмах «Бен-Гур: История Христа» (1925), «Воробьи » (1926), «Лицо со шрамом» (1932), «Вива Вилла!» (1934), «Клеймо вампира» (1935) и «Добрая земля» (1937).
Гарольд Гриффит Оливер родился в Гастингсе, штат Миннесота , 4 апреля 1888 года у Мэри Симмонс (родилась в Миннесоте ) и Фредерика Уильяма Оливера (родился в Англии). Выросший в среде Тома Сойера , он общался с охотниками, лесорубами и пароходчиками и стал опытным каноистом, проводником и охотником на ондатру еще совсем молодым человеком. Его отец, Фредерик Оливер, управлял универсальным магазином в условиях пионера .
Формальное образование Оливера было скудным. Он сказал: «Я ходил в государственную школу в О-Клэр, штат Висконсин , до четвертого класса, тогда отец устроил меня работать в типографию небольшого городка в надежде, что я научусь писать».
Поработав расклейщиком афиш в цирке братьев Ринглинг , в 1909 году Оливер вместе с семьей переехал в Пьюджет-Саунд , штат Вашингтон. Он работал художником-декоратором на первой Всемирной выставке в Сиэтле , где познакомился со знаменитым шляпником Джоном Б. Стетсоном , который подарил Оливеру его фирменную черную шляпу «Стетсон» .
Родители Гарри вскоре обосновались на куриной ранчо в Санта-Круз, Калифорния , где Оливер работал погонщиком ослов в Лесной службе США. В 1910 году Оливер вернулся в Миннесоту, чтобы жениться на Элис Элизабет Фернлунд, «красивой маленькой охотнике на медведей из Миннесоты», которая позже родила ему двух дочерей, Эми Ферн и Мэри Элис. Оливер и Элис вернулись на куриную ранчо в Санта-Круз. Оливер работал случайным заработком, в том числе художником-декоратором в небольших театрах. «Однажды в город приехала кинокомпания с вакансией, и я получил эту работу».
Гарри Оливер ... был известен своими атмосферными сеттингами и контролируемой средой. На самом деле немецкие экспрессионисты немного поучились у Гарри Оливера (а не наоборот). Одной из специализаций Оливера было воссоздание действительно правдоподобных внешних локаций на заднем дворе ...
— Роберт Бирчард, 1999, [1]
Оливер работал над различными голливудскими постановками примерно с 1911 по 1941 год, пройдя путь от художника-декоратора до художника-декоратора и арт-директора. Полный список всех его фильмов, вероятно, недоступен, но вот частичный список:
Лео Каррильо рассказал мне, что европейские офисы MGM сдают в аренду копии Viva Villa во все страны мира. Они сдают фильм в аренду, когда народ страны становится "ЖАЖДУЩИМ РЕВОЛЮЦИИ".
— Гарри Оливер, 1962, [2]
Проектирование и строительство структур занимали часть как профессиональной, так и личной жизни Оливера. Иллюстрации некоторых из них см. на странице архитектуры Гарри Оливера.
Оливер построил несколько глинобитных домов для себя и своей семьи, как потому, что ему нравился эстетический эффект, так и потому, что строительные материалы были чрезвычайно недорогими. Первым из них был La Ballona Rancho (названный в честь близлежащего Ballona Creek ), строительство которого началось в 1917 году недалеко от старых киностудий Palms . В 1980 году он все еще стоял на углу National и Exposition Blvd. в Лос-Анджелесе.
Находясь на ферме в Боррего-Спрингс (см. ниже), Оливер построил свой дом в Ранчо-Борего в 1930 году – «настоящая первоклассная старинная испанская резиденция» и «несомненно, гордость долины», согласно местной газете. Он все еще стоял в 2002 году, «недалеко от памятника Pegleg. Но я предупреждаю вас прямо сейчас, нынешний владелец не приемлет нарушителей и не хочет, чтобы кто-то ковырялся в старом месте. Серьезно». [3]
Переехав в Сан-Хуан-Капистрано в конце 1930-х годов, где он управлял универсальным магазином – торговым постом после ухода из Голливуда, он, возможно, построил себе еще один глинобитный дом, но документация об этом скудна. А когда он наконец переехал в Таузенд-Палмс, Калифорния, он построил свой знаменитый Старый Форт Оливер, «старый как горы, потому что именно там я получил глинобитный дом».
Саманный дом огнестойкий, если построен правильно, и имеет высоту в один этаж; сейсмостойкий, пыленепроницаемый, звуконепроницаемый, жаро- и холодостойкий, защищен от крыс и термитов, ах, да, пуленепробиваемый и почти защищен от плохой конструкции благодаря толщине стен, и черт возьми, если они не приобретают больше индивидуальности с течением времени.
— Гарри Оливер, 1946, [4]
Помимо работы на съемочных площадках, известные профессиональные проекты Оливера датируются 1920-ми годами. Изысканный пряничный дом Уиллата-Спадены Ведьмы (1921), «возможно, высший пример Стиля Сказочной Книги » [5], без двух одинаковых окон или углов, был первоначально построен на съемочной площадке киностудии Ирвина Уиллата в Калвер-Сити , затем в 1934 году перенесен в Беверли-Хиллз и преобразован в частную резиденцию.
Еще одним проектом Оливера была оригинальная ветряная мельница Van de Kamp Bakery, корпоративный символ этой фирмы. Она была построена на съемочной площадке Willat Studio около 1921 года, затем перенесена примерно на 200 футов (61 м) к югу от Беверли Драйв на Вестерн Бульвар. Проект был воспроизведен в широко распространенных коттеджах-пекарнях по всей Южной Калифорнии . Сейчас сохранилось очень мало таких.
Члены семей Lawry's Foods и Van de Kamp Bakery решили построить ресторан на углу улиц Boyce и Los Feliz в Голливуде. Они заказали проект у Оливера, который построил здание в стиле Storybook с помощью плотников киностудии. Эта гостиница Tam O'Shanter Inn открылась в июне 1922 года и имела большой успех. Владелец сказал: «Каждый кусок дерева, который использовался в этой конструкции, сначала был брошен в огонь, в результате чего нам никогда не приходилось его красить, и с годами он становился все красивее». (Л. Л. Франк Б. Столеру) С тех пор он был перестроен и переименован в Great Scot.
В 1935 году Оливер был нанят для проектирования, управления и производства Gold Gulch, крупнейшей концессии на Всемирной выставке в Сан-Диего ( California Pacific International Exposition ). Gold Gulch был 21-акровым (85 000 м 2 ) старым западным шахтерским лагерем и копией города-призрака , который, несомненно, вдохновил на создание города-призрака Knotts Berry Farm , с которым Оливер консультировался, но официально не участвовал.
В 1946–1947 годах Оливер спроектировал и руководил строительством сцены «Тысяча и одна ночь» на ярмарочной площади Национального фестиваля фиников в Индио, Калифорния . Архивировано 14 июля 2007 года в Wayback Machine . В этой фальшивой стране Багдада с 1948 года по настоящее время ставятся яркие постановки .
О своей семье Оливер сказал: «Моя сестра Эми Сильвер умерла, рожая близнецов. Моя другая сестра Фрэнсис была умной маленькой кареглазой газетчицей в старые добрые времена (около Первой мировой войны). Мой (старший) брат Фред много лет был закупщиком автомобилей Western Auto ».
В 1910 году Оливер отправился из Калифорнии в Миннесоту, чтобы жениться на Элис Элизабет Фернлунд (1896?–1935), которая родила ему двух дочерей, Эми Ферн и Мэри Элис. Когда Оливер поселился в пустыне в 1929 году (см. ниже), он проводил много времени там, а также в отдаленных местах для своей работы в кино. Этот отъезд из дома в Лос-Анджелесе сильно осложнил брак, который, по-видимому, распался около 1929 года.
Оливер вернулся в дом Палмс после смерти Элис Оливер от туберкулеза (в возрасте 39 лет) 9 января 1935 года и вырастил двух своих дочерей с чередой домработниц. Вскоре он встретил Рут Дейтон, когда был занят своим проектом Всемирной выставки в Сан-Диего (см. ниже). «Она забавляла Гарри с самого начала — езда задом наперед на ослике по узкой извилистой дороге в « Золотое ущелье ». Рут и Оливер поженились в Сан-Диего 27 июля 1935 года; ей было 29, ему — 47. «Однако Гарри вскоре узнал, что Рут слишком любит выпивку... что привело к короткому бурному браку».
В 1936–1937 годах Оливер решил, что ему нужно больше времени проводить со своими дочерьми. Он забрал их из школы, и вместе они путешествовали по всей Калифорнии, посещая все миссии , строительную площадку моста Золотые Ворота , многочисленные места Золотой лихорадки , «а Гарри заставлял своих дочерей писать исторические диссертации обо всем, что они видели».
К 1941 году дочери выросли и вышли замуж, обзаведясь собственными детьми, и Оливер навсегда покинул Тинселтаун, переехав в Таузенд-Палмс, Калифорния, где построил Старый Форт Оливер (см. ниже). Семьи его дочерей проводили много времени в Форте; некоторые потомки, как внучка Бетти Джо, рассказывали о счастливом «взрослении» там.
Оливер, похоже, начал принимать образ Пустынной крысы в 1916 году, когда его познакомили с жизнью в калифорнийской долине Боррего (которую он настаивал писать как Борего), и с неформальным образованием Клуба лжецов Пеглег Смита, состоящего из любителей пустыни Лос-Анджелеса и поселенцев района Анза-Боррего. В последующие десятилетия художники и литераторы из Голливуда и Лос-Анджелеса основали небольшую колонию отдыха в Боррего-Спрингс, более отдаленную и скромную, чем колония Голливуда к северу в Палм-Спрингс .
Оливер жил в Боррего с 1929 года. Он привлек внимание СМИ, вырезав и выветрив десятки деревянных колышков , которые он разбросал по склонам холмов и оврагам, чтобы любители горных пород и туристы могли подумать, что они на пути к легендарной затерянной шахте Колышков . Газета Riverside Enterprise писала: «Защищаясь, Оливер говорит, что правительство зарыбляет форель в ручьях для рыбаков, так почему бы мне не зарыть пустыню колышками?»
Вдохновленный персонажами и лжецами Боррего, Оливер написал серию историй местного колорита для журнала Life Magazine (юмористический журнал 1883–1936 годов, а не фотожурнал Генри Люса ). Позже он собрал и расширил эти истории для своих собственных публикаций ( Desert Rough Cuts , 99 Days In The Desert , The Old Mirage Salesman и Desert Rat Scrap Book ). Его истории о пустыне также появлялись в таких журналах, как The Gold Miner , Todo , The Grizzly Bear , New Mexico , Desert Magazine , Stage и других. Позже он писал колонки для Desert Magazine , Arizona Highways и ежедневно для группы газет Калифорнии и Аризоны. «Но мои произведения не пользовались спросом, пока я не стал своим собственным издателем», — сказал он.
Оливер переехал в Таузенд-Палмс, Калифорния (к северу от Палм-Спрингс) через три недели после Дня Перл-Харбора в 1941 году. Он провел время Второй мировой войны, выращивая каучук на ранчо Белл и работая с армией США в аэропорту Палм-Спрингс . И сразу после войны он начал выпускать альбом Desert Rat Scrap Book .
Когда вы живете в пустыне несколько лет, вы обнаруживаете, что разговариваете сами с собой... Еще через несколько лет вы обнаруживаете, что разговариваете с ящерицами... А еще через пару лет вы обнаруживаете, что ящерицы разговаривают с вами... Когда вы обнаруживаете, что воруете их удивительные истории, вы почти готовы начать издавать газету о пустыне.
— Гарри Оливер, 1948, [6]
Оливер выпустил 44 «ежеквартальных» выпуска своей газеты Desert Rat Scrap Book или DRSB , часто с нерегулярными интервалами, между 1946 и 1965 годами, пока его здоровье и оптимизм не пошли на спад. В 1967 году он передал свою работу бывшему торговому моряку Биллу Пауэрсу, который выпустил еще два выпуска и перепечатал несколько старых выпусков, а затем навсегда отказался от DRSB и исчез, возможно, вернувшись в море. Пока она существовала, у DRSB была преданная мировая аудитория.
{{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )