Гарфилд Эйкерс (возможно, при рождении Джеймс Гарфилд Эколс , вероятно, 1908 – ок. 1959 ) [1] был американским блюзовым певцом и гитаристом . Иногда он выступал под псевдонимом «Гарфилд Парти». Информация о нем неопределенна, и знание о его жизни основано почти полностью на сообщениях нескольких очевидцев того времени.
Сохранившиеся записи Эйкерса состоят из четырех сторон , которые, тем не менее, имеют историческое значение. Его самой известной песней был его дебютный сингл «Cottonfield Blues», дуэт с другом и давним соавтором Джо Калликоттом на второй гитаре, [3] основанный на песне, исполненной техасским блюзовым музыкантом Генри Томасом несколькими годами ранее.
Эйкерс приехал в Эрнандо, штат Миссисипи , небольшой городок недалеко от Мемфиса, штат Теннесси , будучи подростком, уже играя на гитаре в то время. В Эрнандо он встретил Фрэнка Стоукса , которого теперь часто считают «отцом мемфисского блюза »; вместе с ним он выступал как сонгстер (форма странствующего музыканта), комик и танцор в Doc Watts and his Spoan's Linament Medicine Show , которое гастролировало по югу Соединенных Штатов в середине-конце 1910-х годов. В середине 1920-х годов он женился на Мисси (имя при рождении неизвестно); их брак остался бездетным.
Также в 1920-х годах он встретил гитариста Джо Калликотта , с которым он играл до 40 лет, и который был его вторым гитаристом. Оба играли на гитарах марки Stella , распространенной среди блюзовых гитаристов того времени, и выступали по выходным в районе Эрнандо, где они добились местной известности. Однако Эйкерс и Калликотт не были профессиональными музыкантами; музыка была для них побочным занятием, Эйкерс жил как издольщик (форма долговой кабалы). Они редко играли за пределами района Эрнандо; они избегали дельты Миссисипи , настоящего сердца блюза Миссисипи, потому что там было слишком опасно для них, а их местная популярность в Эрнандо обеспечивала лучший доход за меньшие усилия.
Callicott появляется на первом релизе Эйкерса для Vocalion Records , двухчастном "Cottonfield Blues", который они записали в сентябре 1929 года в отеле Peabody в Мемфисе во время совместной сессии звукозаписи с другими исполнителями, такими как Memphis Minnie , Tampa Red и Kid Bailey . За запись Эйкерсу заплатили 40 долларов, [4] Калликотту — пять. [5] "The Cottonfield Blues" была фирменной мелодией Эйкерса, которую он постоянно практиковал как самостоятельно, так и с Калликоттом примерно с 1926/27 года; соответственно, запись ясно иллюстрирует, насколько хорошо команда Эйкерса/Калликотта была настроена друг на друга. Хотя Эйкерс подготовил дополнительный материал для записи, никаких дальнейших записей дуэтом в отеле Peabody не было сделано, так как продюсер Дж. Майо Уильямс стремился записать других музыкантов, приглашенных на сессию звукозаписи, и поэтому быстро прекратил запись Эйкерса.
Вторая запись Эйкерса, которая состоялась в феврале 1930 года, имеет схожий характер и состоит из "Jumpin and Shoutin' Blues" / "Dough Roller Blues", последняя пьеса является вариацией пьесы Hambone Willie Newbern " Roll and Tumble ". [2] Здесь, из-за близкого исполнения двух, трудно сказать наверняка, присутствовал ли Калликотт в качестве второго гитариста. Он не упомянут, но сам заявил об этом в интервью. [6] Кроме того, на этой сессии Калликотт записал свой единственный современный релиз в качестве солиста, "Travelling Mama Blues", автором которого указан Эйкерс.
В 1940-х годах Эйкерс и Калликотт закончили свою музыкальную работу вместе, и Эйкерс переехал в Мемфис, где он жил по соседству с Робертом Уилкинсом и работал на мукомольной мельнице . [7] Он, возможно, был женат на Эмме Хортон, матери Большого Уолтера Хортона . С последним, Нейтом Армстронгом, Литтл Бадди Дойлом и Робертом Локвудом-младшим он часто играл по выходным на Бил-стрит и выступал в Мемфисе в джук-джойнтах. Армстронг также сообщает, что Эйкерс в то время играл на электрогитаре. [4] Существуют противоречивые сведения о дате его смерти, чаще всего указывается 1959 год, но «Проект писателей и музыкантов Миссисипи» указывает 1958 год. [8] Однако исследование свидетельств о смерти, датированных периодом между 1955 и 1964 годами, не удалось. Нейт Армстронг сообщал, что он умер еще в 1953 или 1954 году после болезни, длившейся около шести месяцев, но это также не подтверждено.
Всего через несколько лет после его смерти, в 1962 году, в сборник Really! The Country Blues 1927-1933 вошли обе части «Cottonfield Blues» Эйкерса. [9]
Известное произведение Эйкерса включает четыре трека, записанных им самим, и еще один трек, записанный Джо Каликоттом. Все пьесы сыграны быстро и топающе для того времени, явно предвещая ритм-энд-блюз, а также рок-н-ролл . У Эйкерса был высокий голос, его воющий, тремоло- стиль пения был смоделирован по образцу Эда Ньюсома. Роберт Уилкинс сообщил, что отличительный и, для того времени, очень необычный ритм не обязательно был изобретен самим Эйкерсом, однако, он уже был сыгран двумя братьями по имени Берд в районе Эрнандо между 1915 и 1920 годами. [5] В середине 1920-х годов Эйкерс, должно быть, адаптировал ритм, но неясно, как именно он его придумал. Похожие ритмы не появляются в блюзе до более позднего времени, с «Look Who's Coming Down The Road» Джо Маккоя , записанной в 1935 году, но выпущенной только в 1940 году, и «Get Away Blues» Роберта Уилкинса. [10]
Двухчастная "Cottonfield Blues" - это блюзовая пьеса для двух гитар и вокала, которая, с сегодняшней точки зрения, является очень традиционной блюзовой схемой. В то время как ритм-гитара играет восьмыми нотами, без какого-либо особого акцента или тернарного шаффла, довольно скучного, мотив соло-гитары всего из четырех нот, который всегда начинается со второй или пятой восьмой ноты и идет вниз, создает контрритм, так что фактические тяжелые времена смещаются. Это приводит к раздражению при прослушивании, так как изменения гармонии, кажется, не соответствуют изменениям метра, тем более, что вокал также ритмически связан с "правильным" метром. Это и блюзовая вокальная линия, которая сильно вуалирует блюзовые ноты в интонации и, таким образом, дистанцируется гармонически от гитар, создают эффект, направленный на то, чтобы пение, т. е. певец или рассказчик, казались оставленными в одиночестве, тем самым усиливая драматургию текстового содержания (о мужчине, которого бросила его возлюбленная).
Стиль Эйкерса оказал влияние на таких блюзовых музыкантов, как Джон Ли Хукер и Роберт Уилкинс в его время. [11] Из-за своего крайне узкого творчества Эйкерс сегодня мало известен за пределами круга поклонников. Однако «Cottonfield Blues» в частности многократно переиздавался на виниле и CD и теперь считается классикой жанра. Биограф Боба Дилана Майкл Грей приветствовал мелодию как «рождение рок-н-ролла... с 1929 года!», [12] Дон Кент отметил, что «только несколько гитарных дуэтов во всем блюзе соответствуют невероятному драйву, замысловатым ритмам и яростной интенсивности [произведения]», и назвал его «одним из величайших вокалистов в истории блюза». [13] Гейл Дин Уордлоу назвала пластинку «одной из классических довоенных записей» с «удивительным ритмом за стонами Гарфилда». [10] Музыковед Тед Джойя описал его стиль следующим образом: «Здесь фрагменты аккордов рикошетят, словно пули, от грифа , служа осколками гармоники, подчеркивающими пронзительную вокальную атаку Эйкера, долгий протяжный вой, который приятно контрастирует с быстрыми пульсациями его гитары». [14]
Все произведения были многократно переизданы в сборниках с момента их первоначальной публикации; здесь они не перечислены.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )