Франчинус Гаффуриус ( Франкино Гаффурио ; 14 января 1451 — 25 июня 1522) — итальянский теоретик музыки и композитор эпохи Возрождения.
Он родился в Лоди в аристократической семье. В раннем возрасте он поступил в бенедиктинский монастырь, где получил начальное музыкальное образование; позже он стал священником . Позже он жил в Мантуе и Вероне , прежде чем обосноваться в Милане в качестве капельмейстера в местном соборе, должность, которую он принял в январе 1484 года.
В течение предыдущего десятилетия семья Сфорца , используя композитора Гаспара ван Веербеке в качестве рекрутера, превратила хор в своей часовне в Милане в один из крупнейших и самых выдающихся музыкальных ансамблей в Европе: там работали такие композиторы-певцы, как Александр Агрикола , Луазе Компер и Йоханнес Мартини . Хотя в хоре Миланского собора в основном пели итальянцы, перекрестное влияние между его хором и группой в часовне Сфорца было значительным. Гаффуриус сохранил пост в соборе до конца своей жизни, и именно в Милане он познакомился как с Жоскеном де Пре, так и с Леонардо да Винчи.
Гаффуриус был широко начитан и демонстрировал сильный гуманистический уклон эпохи Возрождения. Помимо глубокого понимания современной музыкальной практики, он встречался с композиторами со всей Европы, поскольку ему посчастливилось жить и работать в одном из центров активности прибывающих голландцев . Его книги имеют педагогическое предназначение и предоставляют молодому композитору все необходимые методы для изучения его искусства.
Главными трактатами его лет в Милане являются три: Theorica musicae (1492), Practica musicae (1496) и De harmonia musicorum instrumentorum opus (1518). Второй из них, Practica musicae , является наиболее тщательным, проходя через такие разнообразные предметы, как древнегреческая нотация, распев , мензурирование , контрапункт и темп . Одно из его самых известных замечаний заключается в том, что tactus , темп семибреве , равен пульсу человека, который дышит спокойно — предположительно, около 72 ударов в минуту.
Гаффуриус писал мессы , мотеты , постановки Магнификата и гимны , в основном в миланские годы. Некоторые мотеты были написаны для торжественных случаев для его герцогского работодателя; многие мессы показывают влияние Жоскена, и все они написаны в плавной нидерландской полифонии , хотя и с примесью итальянской легкости и мелодичности. Его музыка была собрана в четыре кодекса под его собственным руководством.