Somewhere in the Night — американский психологический триллер 1946 года режиссёра Джозефа Л. Манкевича , написанный Манкевичем совместно с Говардом Димсдейлом и Ли Страсбергом по мотивам рассказа Марвина Боровски. В главных ролях Джон Ходиак , Нэнси Гилд , Ллойд Нолан и Ричард Конте .
В последние недели Второй мировой войны тяжело раненый человек просыпается с амнезией в военном полевом госпитале США. Когда он приходит в себя, он узнает, что он — Джордж У. Тейлор, морской пехотинец. Среди личных вещей Тейлора есть неподписанное письмо, в котором автор проклинает его за неуказанную несправедливость. Тейлор решает скрыть свою амнезию и раскрыть свою истинную личность.
Вернувшись домой в Лос-Анджелес, Тейлор находит в своем старом портфеле записку, сообщающую ему, что банковский счет был открыт на его имя другом по имени Ларри Крават. Поиски Кравата приводят Тейлора в ночной клуб под названием The Cellar. Когда Тейлор спрашивает о Кравате среди клиентов, его замечают двое головорезов, и он скрывается от них, спрятавшись в гримерке певицы Кристи Смит. Там он находит открытку, адресованную ей женщиной по имени Мэри, в которой сообщалось о ее предстоящем браке с Краватом. Тейлор крадет открытку и выскальзывает в окно.
Тейлор позже возвращается в The Cellar по наводке бармена, который утверждал, что у него есть информация о Кравате, но он попадает в засаду головорезов. Тейлора жестоко допрашивает гангстер по имени Анзелмо, чтобы тот выдал местонахождение Кравата, затем его доставляют по адресу, указанному на открытке, в квартиру Кристи. Находясь там, Тейлор спрашивает Кристи о Мэри, которая, как он предполагает, является женой Кравата. Кристи рассказывает, что Крават бросил Мэри у алтаря, и она впоследствии погибла в дорожном происшествии. Тейлор признается Кристи в своей амнезии.
Кристи знакомит Тейлора с Мелом Филлипсом, владельцем The Cellar, который организует встречу с лейтенантом полиции Дональдом Кендаллом, чтобы обсудить Cravat. Тейлор берет псевдоним для встречи, чтобы защитить свою личность. Кендалл рассказывает, что много лет назад нацистский чиновник, который планировал бежать, отправил 2 миллиона долларов наличными в США на хранение, но его казнили, прежде чем он смог сбежать из Германии. Деньги были в крупных купюрах, которые нельзя было потратить или обменять, не привлекая внимания правительства, поэтому они много раз переходили из рук в руки, пока не были доставлены в Лос-Анджелес в декабре 1942 года. Крават, в то время частный детектив, предположительно украл деньги и убил их носителя, прежде чем исчез. Кендалл также отмечает, что полиция хочет допросить Тейлора, потому что его недавние действия возродили дело Кравата.
Записка, оставленная на машине Кристи, приводит Тейлора в Терминал-Док и к гадалке, в которой он узнает Анзелмо. Также охотясь за Краватом и 2 миллионами долларов, Анзелмо рассказывает, что первоначальным носителем денег был человек по имени Стил, который был убит в доке. Преступление было засвидетельствовано докером по имени Майкл Конрой, который видел третьего человека с Краватом и Стилом. Анзелмо обвиняет Тейлора в том, что он был третьим человеком, и угрожает подставить его как убийцу, если Тейлор не поможет ему встретиться с Краватом. Тейлор выслеживает Конроя до санатория , где он находит свидетеля, умирающего от ножевого ранения. Конрой рассказывает, что после убийства Стила он нашел чемодан, который был оставлен позади, и спрятал его под Терминал-Док, но он умирает, прежде чем успевает назвать владельца чемодана и убийцу Стила.
Тейлора разыскивает полиция за убийство Конроя. Тейлор и Кристи едут в Терминал Док, чтобы забрать чемодан. Они находят 2 миллиона долларов в целости и сохранности и одежду с этикетками, на которых указано имя Ларри Кравата. Тейлор понимает, что он Крават, и что после убийства Стила он, должно быть, взял себе новую личность и записался в морскую пехоту, чтобы спрятаться. Он показывает неподписанное письмо Кристи, которая подтверждает, что оно было написано Мэри после того, как Крават бросил ее. В Тейлора и Кристи стреляет невидимый нападавший, и они укрываются в столовой для бедных. Тейлор просит менеджера столовой отнести чемодан Кендаллу.
Анзельмо приводит Тейлора и Кристи к себе и требует встречи с Краватом, но появляется Филлипс и помогает паре сбежать с ним в Подвал. Тейлор понимает, что Филлипс — убийца Стила, и Филлипс признается в этом и проясняет, что произошло в 1942 году. Стил заключил сделку с Филлипсом, чтобы отмыть нацистские деньги, но Крават узнал об обмене, выдал себя за Филлипса и забрал деньги у Стила. Филлипс нашел Стила с пустыми руками и застрелил его, полагая, что его обманули, но затем заметил, что Крават убегает, и сделал вывод, что деньги у Кравата. Филлипс также убил Конроя и нанял стрелка на причале, чтобы тот следил за Тейлором. Чтобы защитить Кристи, Тейлор предлагает показать Филипсу, где спрятаны деньги, и ведет его в столовую для бездомных. Оказавшись там, появляется Кендалл, поставив столовую для бездомных под наблюдение после получения чемодана, и стреляет в Филлипса, чтобы разоружить его. Филлипс госпитализирован и полностью признается полиции, а команда Анзелмо арестована. Тейлор и Кристи начинают новую жизнь вместе.
20th Century-Fox приобрела оригинальный, неопубликованный рассказ Марвина Боровски «Одинокое путешествие» и его сопровождающий сценарий в декабре 1944 года за $11 000. «Где-то в ночи» был первым фильмом Нэнси Гилд.
Съемки фильма проходили с 21 ноября 1945 года по 24 января 1946 года. [2]
Радиоверсия фильма с Джоном Ходьяком и Линн Бари в главных ролях транслировалась на радиостанции Lux Radio Theatre 3 марта 1947 года.
В современной рецензии для The New York Times критик Босли Кроутер писал:
Как прямая часть мелодраматической постановки, этот фильм Twentieth Century-Fox вполне хорош. Но история представляет собой большой кусок халтуры, начинающийся с предположения, что ветерана выпишут из военно-морского госпиталя, страдающего амнезией. И с этой сомнительной отправной точки история бросает логику на свистящие ветры, повествуя о мрачных попытках этого ветерана выяснить, кто он такой. Если предположить, что такой человек потрудится выдержать жесткое сопротивление, которое он делает, то как только он начнет следовать тонкой дорожке самораскрывающих улик, вероятность таких титанических тайн в отношении его персоны кажется логически отдаленной. Однако наибольшее безразличие сценаристов, по-видимому, было по отношению к разумному прояснению все более усложняющегося сюжета. Чем дальше этот не помнящий джентльмен следует за своим таинственным прошлым и сталкивается с различными странными и жестокими персонажами, тем больше он — и вы — становитесь запутанными. Видимо, он и его соратники в конце концов складывают все воедино, но автор этой статьи все еще полностью сбит с толку. Кто был кем, и кого подстрелили? [3]
