Генри Бофой Мерлин (1830–1873) был австралийским фотографом, шоуменом, иллюзионистом и иллюстратором. [2] В 1850-х годах он работал театральным шоуменом и артистом в Сиднее, Ньюкасле и Мейтленде . В 1863 году он был первым человеком, который познакомил Австралию с призраком Пеппера . После этого он занялся фотографией и между 1869 и 1872 годами превратил Американскую австралазийскую фотографическую компанию в одну из самых уважаемых студий в Австралии. Между 1872 и 1873 годами он много работал, документируя золотые прииски и шахтерские города Нового Южного Уэльса. В 1873 году, будучи сотрудником Бернхардта Хольтермана , он фотографировал Сидней и многие сельские города Нового Южного Уэльса. Он умер 27 сентября 1873 года. [3]
Мерлин родился в Норфолке , Англия, в семье химика Фредерика Мерлина и его жены Энн Харриет ( урожденной Бофой). Он был крещен в Уэллсе-некст-зе-Си в марте 1830 года. [4] Мерлин и его мать прибыли в Сидней из Лондона 8 декабря 1848 года. [2]
В 1851 году Энн Харриет вышла замуж за Генри Джона Форстера. [5] Газета Sydney Morning Herald сообщает, что невесту звали Энн Харриет Мёрлин, она была дочерью Бенджамина Бофоя. [6] После замужества матери с Фостером Мерлин использовал несколько разных имен, прежде чем окончательно остановился на имени Бофой Мерлин, что привело к некоторой путанице в его ранней истории. [7]
В мае 1853 года Генри Мёрлин получил лицензию на создание театра марионеток , «исполненного механическими фигурами». [8] Мёрлин открылся в старом здании Олимпийского цирка на улице Каслриг и месяц спустя отправился в путь с «театром бурлеска», дав ряд представлений, включая постановку Bombastes Furioso Уильяма Родса . [9]
К 1855 году Мерлин основал любительский театр в Мейтленде , где он начал называть себя Генри Б. Мюриэлем. Примерно в середине 1856 года Мерлин открыл «красивый маленький» театр на Хай-стрит под названием «Театр королевы», который вмещал 300 человек. [3] В следующем году, после того как театр Мейтленда сгорел дотла, он переехал в Ньюкасл, где работал менеджером, актером и художником-декоратором для «Ньюкаслского театра». [10]
После нескольких выставок Мерлин покинул Ньюкасл и в мае 1857 года подал заявку на получение лицензии на экспозицию панорам в Сиднее. Год спустя он все еще был в Сиднее, а в июне 1858 года открыл новую выставку в театре Lyceum в Сиднее. [11]
Индийская панорама Мерлина, написанная им самим и мистером Гаем, по-видимому, включала в себя серию прокручивающихся панорамных сцен и проекций, на которых рассказчик рассказывал истории, предлагал научные фрагменты, пел песни и предлагал юмористические зарисовки. [12] Через несколько недель после открытия Мерлин добавил новую сцену к постановке под названием «Штурм Дели, у Кашмирских [sic.] ворот», предположительно, освещающую события индийского восстания годом ранее. [13] В конце ноября 1858 года Мерлин продал «Индийскую панораму».</ref> [14]
Хотя подробности общих перемещений Мерлина отрывочны, в течение следующих нескольких лет, но в 1863 году он вернулся в Англию. В январе Генри Бофой Мерлин женился на Луизе Элеоноре Фостер в церкви Святой Марии в Боу, Миддлсекс , и именно под этим именем он и Луиза переехали обратно в Австралию. [15] [16] К июлю Мерлин обосновался в Мельбурне, где он приступил к новому театральному предприятию, которое проецировало спектральную иллюзию на сцену. [17]
Эта спектральная иллюзия, широко известная как призрак Пеппера , использовала ряд наклонных листов стекла для проецирования призрака на сцену рядом с актерами. Предварительный патент был подан в Англии Джоном Генри Пеппером и Генри Дирксом в феврале 1863 года, и, возможно, именно поэтому Мерлину удалось подать его здесь, в Австралии. [18] [19]
Консорциум Мерлина был первым, кто успешно выполнил этот трюк для театра здесь, в Австралии, и первой пьесой, которую они выбрали, была популярная драма под названием «Призрак замка» . Она была хорошо принята, согласно современным свидетельствам. [20]
В конце сентября он представил «Призрака» в Каслмейне, Виктория , но без театрального сопровождения. Вместо этого иллюзия была представлена самим Мерлином как часть лекции о спиритизме. [21] Когда представление «Призрака» прибыло в театр Виктория в Аделаиде в октябре 1863 года, именно Вулластон и мистер Соломон были названы главными зачинщиками. [22]
21 января 1865 года Х. Мерлин открыл «Фотостудию Кинетона» на Пайпер-стрит в Кинетоне , небольшом городке на севере Виктории. Студия была завершена со значительными расходами и рекламировала мгновенные портреты, пейзажи и стереоскопические виды, увеличения из визитных карточек карандашом и маслом, а также операционную, «построенную по принципу, недавно разработанному г-ном Матесоном из Хрустального дворца , и до настоящего момента никогда не представленную в этой колонии». [23]
Важно отметить, что Мерлин уже рекламировал свои услуги по фотографированию общественных зданий и частных резиденций «на умеренных условиях и в кратчайшие сроки», поскольку это стало одной из особенностей American and Australasian Photographic Company. [23] Однако, похоже, Мерлин опасно расширил свой кредит, чтобы открыть студию, и без достаточного количества клиентов к маю 1865 года подал заявление о банкротстве. В частности, он указал, как «владелец лишил его возможности использовать некоторые необходимые инструменты, которые он брал в аренду для целей ведения своего бизнеса». [24] [25]
К декабрю 1865 года процедура банкротства была завершена, и, не имея больше кредиторов, Мерлин, по-видимому, переехал в Балларат , где также жила его мать, теперь уже вдова. [26] Включенные в описание Выставки округа Балларат 1866 года, фотографии Балларата, сделанные Робертсом и Мерлином, упоминаются вместе с восковыми цветами и фруктами миссис Форстер, которые были описаны как «настолько красивые, что трудно желать чего-либо лучшего». [27]
К февралю 1869 года современники расхваливали его как успешного путешествующего пейзажного фотографа, и он работал над альбомом пейзажей для Его Превосходительства губернатора Виктории, а также делал фотографии для принца Уэльского , который должен был посетить Сидней в том же году. [28]
В июне 1869 года он был в Эмералд-Хилле, читая «крайне интересную и поучительную лекцию «Путешествие пилигрима», проиллюстрированную прекрасными растворяющимися видами». Его опыт в этот период, должно быть, убедил его, что можно заработать деньги, снимая пейзажи и архитектурные виды, но крах его студии в Кинетоне и его предыдущий опыт в качестве странствующего шоумена, похоже, побудили его основать другой вид фотографического бизнеса. [12] 21 июня 1869 года он основал Американскую и Австралазийскую [иногда регистрируемую как Австралийскую] Фотографическую Компанию (AAPC).
Была создана компания под названием American and Australian Photographic Company с целью проведения широкомасштабных фотографических операций. У компании есть офис в городе, но штаб-квартира ландшафтного отдела находится в Emerald Hill. Компания начала свою деятельность в понедельник. [29]
Первоначально офис в Мельбурне располагался по адресу 73 Little Collins Street, но, похоже, Мерлин открыл второй офис по адресу 4 Barrack Street, Sydney в сентябре 1869 года. [30] Хотя офисы AAPC располагались в городе, большая часть бизнеса велась в сельской местности. Бизнес-модель AAPC приняла новую методологию для повышения эффективности и снижения расходов на поездки в сельские города. И это, кажется, отчасти было сформировано многолетними годами, которые Мерлин потратил на продвижение своих театральных мероприятий. [31]
Во-первых, объявления в местных газетах оповещали жителей о том, что прибудет представитель компании. Прибыв на место, фотограф делал фотографии каждого дома и здания. Затем негативы отправлялись обратно в главный офис, где их можно было хранить. По мере поступления заказов, либо через фотографа AAPC, либо через представителей AACP в городе, делались отпечатки и отправлялись покупателю. [32]
Этот подход, по-видимому, был установлен практически с самого начала деятельности компании. В сентябре 1869 года компания прибыла в Бичворт, где в рекламе в Oven and Murray Advertiser говорилось, что будут сфотографированы жилые дома города. [33]
К концу года Мерлин, похоже, все еще занимался основной частью фоторабот. [34] Рекламные объявления AAPC того периода также ясно дают понять, что он направлялся в Сидней через Эмералд-Хилл (июнь), Бичворт (сентябрь), Шеппартон (октябрь) и Вангаратту (ноябрь). В декабре он был на золотых приисках Эльдорадо, где фотографировал вращение дерна для первого шахтного ствола компании Devon. [35]
К февралю 1870 года он был в Новом Южном Уэльсе, посещая Ясс , где он выполнил свои обещания, данные в рекламе, сфотографировать каждый дом. Фотографии не только были сделаны быстро, но и сделаны с большим, чем обычно, совершенством. [36] Хотя фотографии были выставлены на продажу в то время, когда они были сделаны, представители компании не настаивали на их продаже во время нахождения на месте. Вместо этого негативы хранились в головных офисах в Мельбурне и Сиднее, а отпечатки выставлялись там. Отсюда их можно было заказать по мере необходимости. [36] Компания также нанимала агентов для продажи фотографий на комиссионных. [3]
В октябре Мерлин покинул Сидней, чтобы сделать фотографии Вуллонгонга и Киамы , оставив Чарльза Бейлисса ответственным за «надзор за ландшафтным департаментом» и выполнение всех заказов, если позволяла погода. [37] Такое соглашение могло быть способом укрепить компанию перед последним приключением Мерлина в 1871 году. 27 ноября Мерлин покинул Сидней на пароходе Governor Blackall в составе Австралийской экспедиции по изучению солнечного затмения, направлявшейся в Северный Квинсленд . На борту его сопровождали «кто есть кто» из австралийских естествоиспытателей и ученых, которые все направлялись на мыс Сидмут, чтобы увидеть солнечное затмение 12 декабря. К сожалению, после того, как они установили свои приборы на острове Эклипс, день оказался слишком пасмурным, и, хотя он продолжал экспонировать пластины, Мерлин описал их поездку как напрасную. [38]
На обратном пути Мерлин экспериментировал с серией видов побережья пролива Уитсанди и преуспел в записи значительной его части. Он считал, что они окажутся полезными для мореплавателя, поскольку они воспроизводят «возвышения, понижения, выступы и т. д. с точностью, невозможной в рисунках от руки». [39] Мерлин вернулся в Сидней в канун Рождества, «как раз вовремя, чтобы услышать радостный звон рождественских колоколов». [40]
Новый год изначально, казалось, был обычным для AAPC, с операторами, работающими в Вагга-Вагга и Джимпи . [41] [42] Но 5 февраля он объявил, что уходит с поста управляющего филиалом компании в Новом Южном Уэльсе. Его заменил г-н Карлайл, который продолжал использовать фотографический персонал компании. [43]
Затем он собрал свою камеру и оборудование и отправился на недавно открытые золотые прииски в Хилл-Энде , Тамбаруре и Гулгонге около Батерста, Новый Южный Уэльс . Это соглашение не означает, что Мерлин покинул компанию, на самом деле он продолжал снабжать Карлайла негативами Хилл-Энда для печати. [44]
Фотографии магазинов, отелей, театров, шахт и батарей Мерлина были дополнены более традиционными портретами горожан, сделанными в студии AAPC, созданной в Тамбаруре, и временной студии, созданной в Хилл-Энде. [45] Ранние работы фотографов AACP, включая Мерлина, были сосредоточены на пейзажных видах. Хотя они иногда включали людей на улицах и снаружи своих домов, эта особенность стала еще более очевидной на фотографиях золотых приисков Мерлина. Здесь людей, похоже, активно поощряли позировать перед их коттеджем, шахтой или магазином, и, таким образом, большинство этих снимков 1872 года включают владельцев, семьи и менеджеров, позирующих перед своими зданиями. [46]
Современные газеты называют Мерлина фотографом, ответственным за пейзажные виды 1872 года, снятые на золотых приисках Нового Южного Уэльса [47], и эти фотографии остаются его самым долговечным наследием. [3] К 4 мая он провел время и в Хилл-Энде, и в Тамбаруре и сделал более 100 видов, некоторые из которых попали на Метрополитенскую межколониальную выставку в Сиднее. [48] Менее чем через неделю Evening News восторженно расхваливал снимки Мерлина с Хокинс-Хилла и двадцать больших видов, дюжину меньших видов и шестьдесят меньших фотографий каждой интересной сцены, а также основных работающих машин. Вся серия составила ценное изображение обширных горнодобывающих работ на этих участках. [49] Evening News также дали понять, насколько уникальным было предприятие Мерлина,
Эти великолепные фотографии, как мы надеемся, возместят одухотворенному художнику огромные трудности и расходы, которые он понес, выполняя свою задачу в столь горной и пересеченной местности. Насколько нам известно, ничего подобного никогда ранее не было успешно достигнуто в подобных обстоятельствах. [49]
В то время как многие из снимков были сделаны на зданиях и улицах, другие, сделанные на самих золотых приисках, потребовали гораздо больше усилий. Один из них, изображающий шахты в Хокинс-Хилл, был воспроизведен в Town and Country Journal 18 мая 1872 года, где журналист, возможно, сам Мерлин, описывает, как фотография стала возможной только после возведения ряда сцен на самых высоких деревьях над оврагом глубиной в тысячу футов. Затем камера и фотограф поднялись на сцену, чтобы сфотографировать шахты почти в двух милях по другую сторону оврага. [50]
К 1872 году компания Star of Hope Gold Mining Company разрабатывала одну из самых богатых золотых жил в Хокинс-Хилл, и это сделало ее управляющего Бернарда Холтерманна очень богатым. [51] Отношения Мерлина и Холтерманна вышли на первый план, когда 19 октября 1872 года на руднике Star of Hope был обнаружен самый большой кусок рифового золота в мире. [52] Холтерманн обратился к Мерлину, который сфотографировал его перед отправкой на дробилку и сделал несколько фотографий Холтерманна и его партнера Бейера. Затем, 30 октября, Мерлин написал длинную биографическую статью, восхваляющую упорный труд и настойчивость Холтерманна, которые поддерживали работу рудника в годы, прежде чем они нашли золото. [53] В ноябре он сфотографировал куски чистого золота, полученные при дроблении огромного куска рифового золота. [54]
К концу декабря Холтерман покинул Хилл-Энд, чтобы обосноваться в своем новом доме на Северном берегу Сиднея. Примерно в это же время Мерлин, по-видимому, вдохновил Холтермана начать новый проект. [55] 1 января 1873 года в газетах по всей стране появилось несколько объявлений, описывающих новый и амбициозный план Холтермана по продвижению промышленных ресурсов Австралии и поиску заявок от заинтересованных сторон до предполагаемого открытия через восемь месяцев. [56]
Холтерманн нанял Мерлина, чтобы тот сделал панорамы и виды всех городов и золотых приисков в колониях, которые затем будут использованы для создания альбомов каждого города и золотого прииска, содержащих статистическую информацию и другие ценные материалы. Эти фотографии должны были быть представлены в виде больших прозрачных изображений с использованием нового процесса, изобретенного Мерлином. [57] В течение года Холтерманн продолжал поддерживать Мерлина в его фотографических начинаниях. В марте губернатор Нового Южного Уэльса Геркулес Робинсон посетил Хилл-Энд, и Мерлин запечатлел баннеры, натянутые поперек улицы, чтобы приветствовать его. [58]
В апреле Мерлин был в Батерсте, фотографируя город для Холтерманна. [59] А 5 июля газета Town and Country Journal опубликовала статью «Фотохудожника выставки Холтерманна», предположительно Мерлина, в которой он восхвалял красоту сельской местности и описывал 102 главных здания города, а также характер его жителей. [60] К концу июля он вернулся в Сидней, делая больше фотографий для выставки и работая над серией больших трехфутовых прозрачных фотографий, сотни из которых предназначались для выставки Холтерманна. [61] Позитивные прозрачные пленки были созданы путем увеличения его оригинальных негативов, и их размер был отмечен теми, кто видел ранние образцы, созданные Мерлином. [62]
Одной из причин освещения в новостях могла быть делегация комиссаров Нового Южного Уэльса по Международной выставке, которые встречались с министром по делам колоний, чтобы обсудить создание постоянного выставочного здания в Лондоне. Это предложение провалилось, хотя оно потенциально хорошо подходило для коллекции выставки Холтермана. [63] Будучи немцем по происхождению, Холтерман, возможно, хотел выставиться на Венской выставке, но когда она открылась в сентябре 1873 года, экспозиций из Нового Южного Уэльса не было. [64] Несмотря на эти неудачи, Мерлин работал со своим обычным усердием, готовя свои коллекции к выставке, не зная, когда они, наконец, откроются. [65] Его основным направлением по-прежнему была работа для Холтермана, но он также находил время для написания журналистских статей для газет. В августе 1873 года он опубликовал серию статей о недавних открытиях, сделанных экспедицией HMS Basilisk в Новую Гвинею. [66]
В то же время он продолжал свою фотографическую работу, и его изображение французского военного корабля «Аталанта» в доке Фицрой на острове Кокату в Сиднее является одной из лучших работ, которую сам Мерлин признал одной из своих лучших работ. [67] Вскоре после этого Мерлин покинул Сидней, чтобы сфотографировать поселки Оранж и Даббо. Его рассказ об этом путешествии, опубликованный в журнале Town and Country Journal, восхвалял людей и климат и читается почти как подпись к одному из предложенных альбомов видов для выставки Холтермана. [68]
27 сентября 1873 года Мерлин умер после очень короткой болезни в своем доме на Литл-Аберкромби-стрит, Лейххардт, Сидней. [69] Причиной стало «воспаление легких, вызванное эпидемией (разновидность гриппа), которая в последнее время была столь распространена в Сиднее». [70]
Газета Evening News , опубликовавшая сообщение о его смерти, также дала представление о характере этого целеустремленного и успешного человека:
Г-н Мерлин завоевал уважение широкого круга друзей своей добротой сердца и исключительно неприхотливым, прямым и гениальным характером. Энергичный, умеренный и деятельный в замечательной степени, его неожиданная кончина [sic.] удивит и огорчит всех, кому он был известен. Как фотограф, он был почти вне конкуренции, в то время как его таланты как писателя были высшего сорта, хотя недостаток досуга сильно мешал его литературным вкусам. [71]
Хотя на момент своей смерти Мерлин был хорошо известен как фотограф, [72] только в 1951 году масштаб его фотографических достижений и достижений его помощника Чарльза Бейлисса был осознан с обнаружением приблизительно 3000 стеклянных фотонегативов, аккуратно упакованных в кедровые и металлические коробки. [73] Находка впоследствии была названа коллекцией Холтермана в честь Бернхардта Холтермана , который финансировал предприятие по съемке фотографий.
После смерти Мерлина его жена и дети вернулись в Англию. [74] Мать Мерлина оказалась в затруднительном финансовом положении после его смерти, и были собраны средства, чтобы помочь ей. [75]
Непреходящее наследие Мерлина — это коллекция Хольтермана . Как сказал Кист Берк: «Австралия должна вечно быть в глубоком долгу перед Бофоем Мерлином, поскольку его фотографии оказались истинным историком того времени и места — несравненными, подлинными[,] неоспоримыми». [74] В 2013 году коллекция фотографий Хольтермана была включена в программу ЮНЕСКО «Память мира» . [76]
