stringtranslate.com

Генри Лэнгдон Чайлд

Генри Лэнгдон Чайлд (1781–1874) был английским шоуменом, известным как разработчик волшебного фонаря и растворяющихся видов , предшественника растворения в кинематографической технике. Хотя вопрос приоритета технических инноваций, использованных Чайлдом, все еще обсуждается, он установил использование двойных и тройных фонарей для специальных театральных эффектов, в той степени, в которой задействованное оборудование стало общедоступным через поставщиков для других профессионалов. [1] К 1840-м годам «растворяющийся вид», укорененный в готическом ужасе , стал основным элементом иллюстрированных бесед со сдержанной анимацией. [2]

Ранний период жизни

Чайлд родился в Пуле , Дорсет, и был младшим из троих детей. У него и его жены Элизабет была одна дочь Мария. Она записана в переписи 1851 года как художница по стеклу, проживающая в Ламбете со своими родителями. [3]

Развитие техники фонаря

Поль де Филипсталь использовал волшебный фонарь в Лондоне в 1802 году для фантасмагории ; [4] он использовал такие эффекты, как анимация изображений, и фонарь на рельсах, чтобы изображения могли изменяться в размере. [5] Сообщается, что Чайлд работал на Филипсталя. [6] Он продемонстрировал свой собственный волшебный фонарь в театре Санспарейл, который к 1806 году был заменен театром Адельфи . [7]

Волшебный фонарь не сильно продвинулся с 17-го века до второй половины 18-го века. Чайлд использовал ахроматические линзы и улучшенную масляную лампу; и перешел к прожектору , тогда связанному с Томасом Драммондом . [8] Прожектор также приписывают Роберту Хэру и Голдсуорси Герни . В руках Чайлда он увеличил масштаб и яркость проецируемых изображений на публичных выступлениях. [9] [10]

Именно сочетание двойного изображения и улучшенного освещения сделало технику фонаря стандартной на какое-то время; [11] заслуга за этот прогресс в проекции, лежащий в основе «растворяющихся видов» на практике, была отдана Джону Бенджамину Дэнсеру . [12] Инновации Чайлда и изготовителя инструментов Эдварда Мармадьюка Кларка («бисценаскоп») сыграли свою роль в вытеснении диорамы как модного развлечения; это был тип двойного фонаря, но на самом деле имел один источник света, разделенный зеркальной системой. [13] [14]

Претензии на приоритет были сделаны от имени Чайлда, к 1885 году. [15] В этом отношении, повторенном в отчете Dictionary of National Biography 1887 года, Чайлд ввел новшество с его методом «растворяющихся видов»: одна картина, казалось, исчезала, в то время как другая постепенно занимала ее место, эффект, созданный двумя фонарями со ставнями. Он работал с 1807 года и завершил свой метод в 1818 году; брат художника Элиаса Чайлда , он научился еще в молодости рисовать на стекле и готовил свои собственные слайды для фонарей. [8] [16]

Дата первоначального введения растворяющихся представлений была предметом дебатов 1893 года в The Optical and Magic Lantern Journal . В тот момент поиск самого раннего письменного упоминания этой техники был отодвинут только к 1843 году, в выпуске Magazine of Science от 25 марта . Позже была найдена немного более ранняя ссылка, в выпусках от 12 и 19 февраля 1842 года The Mirror of Literature, Amusement, and Instruction . Чайлд провел демонстрацию 5 декабря 1840 года в галерее Аделаиды в Лондоне перед теми, кто находился в Королевском политехническом институте в следующем году. [14]

Ранняя карьера с фонарем

Остаётся неясным, что именно изобрёл сам Чайлд и когда, но, согласно некоторым источникам, его техника утвердилась в британских театрах в 1820-х и 1830-х годах: фонарь использовался для усиления драматического эффекта и поддерживал «сцены трансформации». [17] [18] В 1827 году постановка оперы «Летучий голландец» Эдварда Фицболла проецировала изображение корабля из-за кулис на марлю . Чайлду приписывают этот эффект движущегося изображения. Однако сам Фицболл в то время присвоил себе эту заслугу за использование фонаря на рельсах. [19] [20]

В традиции фантасмагории, которая продолжала пользоваться популярностью у британской аудитории начала XIX века, Чайлд показал «Замок Призрака» в готической обстановке в 1828 году . [21] « Литературная газета» от 27 марта 1830 года сообщила о поддержке Чайлдом популярного научного лектора. [22]

Популярный исполнитель

После открытия лондонского Колизея Чайлд был там частым экспонентом. Принцесса Виктория с матерью посещали развлечения Чайлда, связанные с растворяющимися видами в Адельфи. Во время Великого поста 1837–40 годов Чайлд был занят своими фонарями, чтобы проиллюстрировать серию лекций по астрономии, прочитанных в Театре Ее Величества . В Королевском политехническом институте здание было открыто его «грандиозной фантасмагорией» в 1838 году. Именно здесь он разработал « хроматроп », состоящий из двух раскрашенных кругов из стекла, которые вращались в противоположных направлениях. [8] Он был представлен около 1843–4 годов. [23]

Дальнейшая жизнь

Выставки фонарей Чайлда в Манчестере и большинстве крупных провинциальных городов были успешными. [8] Он и его коллеги принимали участие в управлении Королевским политехническим институтом, пока он не закрылся в 1882 году. 1 января 1863 года Illustrated London News сообщила о постановке фонаря «Золушки» в Политехническом институте, в которой Чайлд был задействован в росписи слайдов по эскизам Генри Джорджа Хайна . [24] WR Hill (1823–1901) был учеником Чайлда в искусстве живописи слайдов; в 1867 году он перешел работать к Джону Генри Пепперу из Политехнического института. [25] Сохранившийся фонарь-слайд Хилла имеет размеры 17 см (6,7 дюйма) на 21 см (8,3 дюйма), что больше стандартных. Слайды Политехнического института были профессионально расписаны группой, в которую также входили Чарльз Гогин, Айзек Нотт и Фид Пейдж. [23]

Чайлд дожил до 93 лет и умер в 1874 году. [8]

Примечания

  1. ^ Deac Rossell (1998). Живые картинки: Истоки фильмов. SUNY Press. С. 13–4. ISBN 978-0-7914-3767-4.
  2. ↑ Дэвид М. Фролих (19 мая 2004 г.). Аудиофотография: оживляем фотографии звуками. Springer. стр. 23. ISBN 978-1-4020-2209-8.
  3. ↑ Перепись населения Англии и Уэльса, 1851 г.
  4. ↑ Дэвид Брюстер (1856). Письма о естественной магии, адресованные сэру Вальтеру Скотту. У. Тегг. стр. 80.
  5. ^ Джоэл Фафлак; Джулия М. Райт (16 апреля 2012 г.). Справочник по исследованиям романтизма. John Wiley & Sons. стр. 96. ISBN 978-1-4443-3496-8.
  6. ↑ Саймон Дюринг (30 июня 2009 г.). Современные чары: культурная сила светской магии. Издательство Гарвардского университета. стр. 145. ISBN 978-0-674-03439-6.
  7. ^ Мерфи, Роберт. «Чайлд, Генри Лэнгдон». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-ред.). Oxford University Press. doi :10.1093/ref:odnb/5293. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
  8. ^ abcde Стивен, Лесли , ред. (1887). "Чайлд, Генри Лэнгдон"  . Национальный биографический словарь . Том 10. Лондон: Smith, Elder & Co.
  9. ↑ Генри Петроски (7 августа 2013 г.). Успех через неудачу: парадокс дизайна. Princeton University Press. С. 18–9. ISBN 978-1-4008-4911-6.
  10. ^ Чарльз Массер (1994). Возникновение кино: американский экран до 1907 года. Издательство Калифорнийского университета. стр. 29. ISBN 978-0-520-08533-6.
  11. ^ Зигфрид Зелински (1999). Аудиовизуализации: Кино и телевидение как вступительные эпизоды в историю. Amsterdam University Press. стр. 46. ISBN 978-90-5356-313-7.
  12. ^ Nuttall, RH "Танцор, Джон Бенджамин". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-ред.). Oxford University Press. doi :10.1093/ref:odnb/37339. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
  13. ↑ Ричард Дэниел Олтик (1 января 1978 г.). Шоу Лондона. Издательство Гарвардского университета. стр. 220. ISBN 978-0-674-80731-0.
  14. ^ аб Лоран Маннони, Доната Пезенти Кампаньони (около 1995 г.). Свет и движение . Гемона: Giornate del Cinema Muto. стр. 134–5. ISBN 8886155050.
  15. ↑ Томас Хамфри Уорд , ред., Men of the Reign; биографический словарь выдающихся деятелей британского и колониального происхождения, умерших во время правления королевы Виктории (1885), стр. 179; archive.org.
  16. ^ Пич, Аннет. «Чайлд, Элиас». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-ред.). Oxford University Press. doi :10.1093/ref:odnb/5292. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
  17. ^ Эркки Хухтамо (2013). Иллюзии в движении: медиа-археология движущейся панорамы и связанных с ней зрелищ. MIT Press. стр. 268. ISBN 978-0-262-01851-7.
  18. ^ Джеральд У. Р. Уорд (2008). Энциклопедия материалов и методов в искусстве Гроува. Oxford University Press. стр. 351. ISBN 978-0-19-531391-8.
  19. ^ Эркки Хухтамо (2013). Иллюзии в движении: медиа-археология движущейся панорамы и связанных с ней зрелищ. MIT Press. стр. 123. ISBN 978-0-262-01851-7.
  20. ^ Бут, Майкл Р. «Фицболл, Эдвард». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-ред.). Oxford University Press. doi :10.1093/ref:odnb/9539. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
  21. ↑ Том Раффлз (1 января 2004 г.). Изображения призраков: Кино загробной жизни. Макфарланд. стр. 22. ISBN 978-0-7864-8421-8.
  22. ^ Ловелл Август Рив; Джон Маунтени Джефсон; Генри Кристмас; Ширли Брукс, Джордж Август Фредерик Фицкларенс (1-й граф Манстер) (1830). Литературная газета: еженедельный журнал литературы, науки и изящных искусств. Х. Колберн. стр. 212–.{{cite book}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  23. ^ ab Laurent Mannoni (2000). Ричард Крэнгл (ред.). Великое искусство света и тени . University of Exeter Press. стр. 266–7. ISBN 085989665X.
  24. ↑ The Illustrated London News. Illustrated London News & Sketch Limited. 1863. С. 19.
  25. ^ "cinematheque.fr, Путешествие паломника: Французская синематека приобретает коллекцию из 33 волшебных фонарей". Архивировано из оригинала 3 февраля 2014 года . Получено 28 января 2014 года .
Атрибуция

 В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Stephen, Leslie , ed. (1887). "Childe, Henry Langdon". Dictionary of National Biography . Vol. 10. London: Smith, Elder & Co.