Генриетта Софи Видерберг (3 сентября 1796 г. – 3 апреля 1872 г.) – шведская оперная певица ( сопрано ) и мемуаристка. Она была элитным членом Королевской шведской оперы и ее примадонной более двадцати лет. В 1837 г. она была назначена Ховсангаре .
Она была первой женщиной в Швеции, опубликовавшей собственные мемуары при жизни. Ее книга En Skådespelerskas Minnen: Sjelfbiografi (Воспоминания актрисы: автобиография) была опубликована в двух частях в 1850–51 годах и переиздана в 1924 году.
Генриетта Видерберг была дочерью актера Андреаса Видерберга и актрисы Анны Катарины Видербек . Ее отец изначально был звездным актером, а затем директором Comediehuset в Гетеборге , где ее родители встретились и поженились в ту же ночь в 1787 году, на сцене которого они играли любовников. Семья переехала в Стокгольм, когда ее отец работал в Королевском драматическом театре , где он стал элитным актером и восхищал своей красотой и «мужской фигурой».
Генриетта Видерберг с самого начала активно выступала на сцене. Ее описывали как прекрасного ребенка, и ее мать организовала ее сценическую карьеру, когда она была совсем маленькой, чтобы она могла вносить свой вклад в хозяйство, которое находилось в плохом финансовом положении после смерти ее отца. Видерберг описала в своих мемуарах, как она играла в куклы, когда ее мать получала подарки от ее (Генриетты) взрослых поклонников-мужчин.
Она была зачислена в Королевскую драматическую академию в 1807 году, где ее наставником была София Ловиса Граа во французской традиции Анны Мари Милан Дегийон . Между 1810 и 1817 годами она была активна сначала в театре Исаака де Бруена в Djurgårdsteatern , а затем в передвижном театре Йохана Антона Линдквиста , который выступал в Comediehuset в Гётеборге . Во время ее пребывания в Гётеборге она получила очень хорошие отзывы и популярность как певица.
24 августа 1817 года Генриетта Видерберг дебютировала в Королевской шведской опере в роли Лауры в комической опере « Леон, или Замок Монтенеро» Николя Далайрака ; дебют был оценен как «трогательный до такой степени, что заставил публику плакать». [1]
После ухода Жанетт Васселиус три года спустя, она взяла на себя ее роли и стала примадонной шведской оперной сцены примерно на двадцать лет вперед. [2] Ее положение отражалось в ее зарплате. Ей давали зарплату в 1600 риксдалеров , сумму, превосходящую зарплату любой другой женщины в Королевских театрах (Королевская шведская опера и Королевский драматический театр): для сравнения, минимальная зарплата певицы или актрисы составляла 200, а самый высокооплачиваемый коллега-мужчина из элиты получал 1800, сумму лишь немного выше, чем у нее. [1]
Сопрано Генриетты Видерберг не было, как говорили, необычным из-за своей силы, но описывалось как имеющее мягкий тембр с необычным и личным звучанием, и ее голос однажды был сочтен превосходящим голос Дженни Линд . [2] Она также была способной актрисой и могла хорошо исполнять речевые части своей роли. [2] Ее описывали как прирожденного таланта, но также как ленивого персонажа, который пренебрегал самообразованием, потому что ей это было не нужно: «Она не была образованной певицей; она едва могла читать ноты, и она репетировала свои партии без особой дисциплины - но она могла это делать, потому что она могла схватывать все невероятно быстро». [3] Сообщается, что она не утруждала себя чтением нот, а вместо этого просила оркестр спеть и сыграть ее партию для нее, и, прослушав ее партию один раз, независимо от используемого инструмента, она могла запомнить ее и исполнить. [1] Говорят, что качество ее игры зависело от ее собственной симпатии к своей роли: соответственно, рецензии описывают ее как плохую в тех частях, которые ей не нравились, посредственную в тех частях, к которым она была равнодушна, и великолепную в тех частях, которые ей нравились:
Орвар Одд называл ее шведской Малибран и добавлял: «Малибран без образования, но какой у нее голос, о соловьи !» [1]
Видерберг начала с ролей в легких опереттах, пока ее исполнение роли Джулии в «La vestale» Спонтини ( 1821) не доказало ее способности исполнять более сложные роли. Среди ее ролей были Памина в «Волшебной флейте» , Анна в «Дон Жуане» и Сюзанна в «Женитьбе Фигаро» Моцарта ; главная роль в «La dame blanche» Буальдье , главная роль в «Armida» Россини и Амазили в « Fernand Cortez» Спонтини, Клара в «Adolphe et Clara, ou Les deux prisonniers» Далайрака , Кора в «Cora och Alonzo» Иоганна Готлиба Науманна . В 1832 году она сыграла партию Леоноры в шведской премьере оперы Бетховена «Fidelio» . Сообщается, что ее самой известной ролью была роль принцессы Амазали в «Фердинанде Кортесе» Спонтини в 1826 году. [2] В своем исполнении Церлины в «Фра Дьяволо» Обера ( 17 мая 1833 года) она стала первой женщиной в Королевской шведской опере, которая сыграла сцену раздевания, что вызвало большие споры и было прокомментировано прессой: «Теперь женщина может сделать на сцене то, чего она не могла сделать даже в самом интимном кругу приличной компании, и раздеться до нижней юбки». [1]
В истории шведской оперы есть множество анекдотов из карьеры Генриетты Видерберг, многие из которых описаны в ее мемуарах. Один из них связан с ее выступлением в роли Сусанны в «Фигаро» (1821). Ее коллега Эдвард дю Пюи , который должен был играть Фигаро, пригласил ее в свою комнату, чтобы репетировать пьесу, но когда он был там, он пытался соблазнить ее. [1] Видерберг, которая, как было известно, недолюбливала дю Пюи, которую она обвиняла в несправедливом увольнении Жанетты Васселиус , отказалась и ушла. [1] Когда на следующий день она не знала свою роль, дю Пюи доложила о ней режиссеру за то, что она не знает свою роль и тем самым задерживает постановку, и режиссер использовал дисциплинарную систему оперы, чтобы арестовать ее в ее гримерной. Оскорбленная Видерберг пригрозила выпрыгнуть из окна, когда смотритель пришел, чтобы поставить дополнительные замки на ее дверь, но ее утешили коллеги, которые устроили небольшую вечеринку в ее комнате. На следующий день она официально выразила протест против ареста и выяснила, законно ли это, что на самом деле было так — старые дисциплинарные правила были отменены только во время забастовки 1828 года. Когда наконец-то состоялась постановка Фигаро , и опера дошла до сцены, в которой Сюзанна (Видерберг) должна была дать Фигаро (дю Пюи) по лицу семь раз, она сделала это с таким энтузиазмом, что зрители начали смеяться. [1]
Она была известна своей откровенностью и остроумием в своих речах. Когда один из директоров, который был известен тем, что был менее внимателен к своей внешности и гигиене, спросил ее о ее высоких счетах, связанных с ее внешностью, она сказала: «Легко говорить, господин граф, тому, кто не имеет представления, сколько стоит поддерживать себя в чистоте и свежести!» [1] В своих мемуарах она вспоминала, как жаловалась на мужчин и мальчиков, пытающихся взглянуть на нее, когда ей приходилось переодеваться во время спектаклей, этот директор оберегал ее от них, но в то же время сам наблюдал за ней вместо этого - хотя она заявляет, что на самом деле он был безвреден. [1] Генриетта Видерберг оставалась нейтральной во время великих забастовок «Первый спор Торслоу» (1828) и «Второй спор Торслоу» (1834).
В 1837 году она была назначена официальной певицей королевского двора или Ховсангаре .
Как личность, Генриетту Видерберг описывают так: «Остроумная, добрая, жизнерадостная и всегда готовая пошутить, даже на свой счет. Она не была высокомерной, не жадной до денег, она не плела интриг и не распространяла слухи». [3]
Генриетта Видерберг была известна своими многочисленными любовными связями и, как говорили, «имела тенденцию менять объект своей нежной привязанности». У нее была репутация куртизанки, но было ли это правильным — вопрос определения, поскольку этот термин легко применялся к женщинам, у которых в то время были связи, даже если они не брали денег за сексуальные услуги. У нее было несколько связей с несколькими известными мужчинами, которые привлекали внимание. Среди ее любовников были британский дипломат Чарльз Мэннерс Сент-Джордж, граф Аксель Мориц Пайпер, королевский камергер граф Магнус Браге , австрийский дипломат Эдуард фон Война, барон Клас Ганс Роламб и дворянин Карл Мандерстрём. [2] В своих мемуарах она описывала, как поклонники приглашали ее в свои особняки в сельской местности, переодевались женщинами, чтобы им разрешили войти в ее гардеробную, и как многие из связей заканчивались сценами и драмами от ревнивых или отвергнутых любовников. Планировалось заключить брак между Генриеттой Видерберг и графом Акселем Морицем Пайпером, но планы провалились, когда Пайпер в конечном итоге решила выйти замуж за кого-то из знати, что, как сообщается, глубоко задело Видерберга. [2]
Генриетта Видерберг никогда не была замужем, но имела пятерых детей, трех дочерей и двух сыновей, в частности актрису Джорджину Уилсон, дочь секретаря британского посольства Чарльза Мэннерса Сент-Джорджа, которая считалась способной актрисой, и Джулию Лидберг (1824-1847), которая была занята в Королевской шведской опере: оба они, как сообщается, «оставили после себя прекрасную и незамутненную память». [1] Ее дочь Клэри и ее сын Аксель жили частной жизнью, но ее другой сын был усыновлен. Обычно говорят, что он идентичен Вакре Роозену («Прекрасная роза») (1839-1912), популярному эксцентричному певцу и гитаристу, известному своей красотой, который предпочел жить жизнью уличного музыканта богемы , несмотря на то, что ему предлагали образование оперного певца, потому что он не хотел подчиняться ограничениям обычной жизни. [4] Генриетта Видерберг описала в своих мемуарах случай, когда ее маленькие дети однажды увидели ее игру в сцене смерти из «Ромео и Джульетты» и начали кричать: «Мама умерла, мама умерла!», потому что они думали, что это было по-настоящему. [1]
Сообщается, что Генриетта Видерберг плохо разбиралась в финансовых делах и плохо управляла своим хозяйством, что имело катастрофические последствия, когда ее карьера в Королевской опере была прекращена, и она больше не имела там защиты, которую обеспечивал ее статус.
Генриетта Видерберг была уволена со своей должности в Королевской шведской опере после сезона 1836–37 гг. Причиной стало ее все более частое нежелание играть роли, которые ей не нравились, или отменять спектакли, в которых она не хотела участвовать, черты, которые были приняты в начале ее карьеры, но к 1835 году возросли до такой степени, что руководство оперы вступило в открытый конфликт с Видерберг. [2] Ее увольнение не понравилось ее поклонникам в зале, которые потребовали ее возвращения, но разногласия между Видерберг и руководством не могли быть разрешены, и ни одна из сторон не могла согласиться на новый контракт. Ее популярность, однако, обеспечила ее активность в качестве приглашенной артистки в первые годы. Она была активна в качестве приглашенной артистки в Королевской опере в сезоне 1838–39 и сезоне 1839–40, но не получила нового контракта и сделала свое последнее выступление в Королевской опере в качестве приглашенной артистки в июне 1840 года, после чего она безуспешно пыталась получить работу в Германии. [2]
Между 1842 и 1844 годами она работала в театре Mindre , где, по данным Aftonbladet , выступала с тем же талантом, которым ранее восхищались в Королевской опере. Однако жизнь Генриетты Видерберг после ее ухода из Королевской оперы была омрачена спиралью ухудшающихся финансовых проблем. Ее финансовое положение и трудности в управлении экономикой были тяжелыми и во время ее работы в Королевской опере, но ее защищали ее статус и положение там, а после выхода на пенсию на нее давили кредиторы, и она не могла найти решения, чтобы выплатить свои долги. Во время своей работы в театре Mindre она была в большом долгу перед ростовщиком, и в свою очередь ввергла своего работодателя, театрального менеджера Андерса Линдеберга, который согласился стать ее поручителем, в большой долг. После ее увольнения из театра Mindre в 1844 году драматург Огюст Бланш описал, как «бедная отвергнутая певица» жила со своим братом, алкоголиком и бывшим руководителем бродячего театра Фредериком Юлиусом Видербергом, зарабатывая на жизнь продажей мыла, и как их обоих спасла от «полной нищеты» только благотворительность Эмили Хегквист . [4] Видерберг описала ее планы открыть гостиницу, и, похоже, она сделала это в 1848 году, хотя больше ничего об этой деятельности не известно.
В 1850–51 годах она опубликовала свои мемуары, первые мемуары, опубликованные шведской женщиной при ее жизни, и опубликовала, как она заявила, в надежде, что она сможет содержать своих детей любым доходом от этого. В 1859 году ее небольшая пенсия от королевской оперы была увеличена, но, как сообщается, она умерла в нищете.