Георгий Николозис дзе Данелия [а] (25 августа 1930 — 4 апреля 2019) — советский кинорежиссёр и сценарист. [ 1] Народный артист СССР (1989), лауреат Государственной премии Российской Федерации (1997). [2]
Георгий Данелия родился в Тбилиси в грузинской семье. Его отец Николай Дмитриевич Данелия (1902–1981) был выходцем из крестьян. Он переехал в Москву после Октябрьской революции , закончил Московский государственный университет путей сообщения и поступил на работу в Мосметрострой , где провел остаток своей жизни, работая инженером и менеджером на разных уровнях. [3] Мать Георгия Мария Ивлиановна Анджапаридзе (1905–1980) принадлежала к дворянскому роду Анджапаридзе, известному с XIII века и признанному Российской империей в 1880 году. [4] Она работала кинорежиссером, вторым режиссером и помощником режиссера на Тбилисской киностудии и Мосфильме . Ее сестра (тетя Данелии) Верико Анджапаридзе была популярной грузинской актрисой театра и кино, которая была замужем за Михаилом Чиаурели , выдающимся советским кинорежиссером. Их дочь Софико Чиаурели также была известной актрисой, которая позже снялась в комедии Данелии « Не горюй» вместе со своей матерью. [3]
Через год после рождения Данелии его семья переехала в Москву, где он вырос и пошел в начальную школу. К началу Великой Отечественной войны он и его мать гостили у родственников в Тбилиси, где они провели следующие два года. Его отца отправили на фронт строить подземные командные пункты. Он не принимал участия в боях, но все же был удостоен звания генерал-майора за свою работу. В 1943 году семья воссоединилась в Москве. [3]
Данелия начал свою карьеру, сыграв эпизодические роли в нескольких фильмах, снятых его дядей Михаилом Чиаурели. В 1955 году он окончил Московский архитектурный институт и проработал архитектором следующие два года. В 1956 году на киностудии «Мосфильм» были основаны Высшие режиссерские курсы , и Данелия решил поступить на них. Его курсом руководил Михаил Калатозов , также хороший друг его матери. Он окончил их в 1959 году и в том же году поступил на «Мосфильм». [3]
Его первый полнометражный фильм «Сережа» (также известный как «Прекрасные дни за пределами Советского Союза») был написан в соавторстве с его другом Игорем Таланкиным и снят в сорежиссуре . Фильм был основан на популярном одноименном романе выдающейся советской писательницы Веры Пановой , а в главных ролях снялись Сергей Бондарчук и его жена Ирина Скобцева . Фильм был хорошо принят, и в том же году он был отправлен на Международный кинофестиваль в Карловых Варах , где был удостоен « Хрустального глобуса» .
В 1963 году Данелия пригласил молодого таланта Геннадия Шпаликова для совместной работы над его первым комедийным фильмом. К тому времени Шпаликов уже впал в немилость за написание «Заставы Ильича» , фильма, который Никита Хрущев сравнил с идеологической диверсией. [5] Чтобы избежать цензуры, Данелия нанес визит Владимиру Баскакову, одному из руководителей Госкино , и заверил его, что у них нет никаких сложных планов. После этого работа стала «легкой, быстрой и веселой». [3] В итоге они сняли фильм « Я шагаю по Москве», вдохновленный французской новой волной , похожий на «Заставу Ильича» по стилю и настроению. Это встревожило Художественный совет, исполнительный орган, ответственный за подготовку к съемкам и пост-продакшн. Они не видели смысла в фильме. Данелия и Шапликов тогда придумали «содержательный» эпизод (полотер, работающий в доме крупного писателя и критикующий начинающих писателей по этому поводу), попутно высмеивая Совет, и новый жанр «лирической (или грустной) комедии», который стал визитной карточкой Данелии.
Фильм снялся в своей первой главной роли с Никитой Михалковым и стал одним из самых характерных фильмов хрущевской оттепели . Он был широко оценен и официально отобран для Каннского кинофестиваля 1964 года . Тем не менее, следующая работа Данелии «Тридцать три» , сатирическая комедия, высмеивающая эпоху Хрущева, не была принята и была быстро запрещена в кинотеатрах после ее первого выхода в 1965 году. По словам Данелии, ее все еще показывали в небольших кинотеатрах и различных клубах на протяжении 1970-х годов, так что к моменту провозглашения так называемой гласности оказалось, что «все успели посмотреть мой суперзапрещенный фильм». [3]
Данелия решил вернуться к своим грустным комедиям вместо прямой сатиры. В последующие годы он снял целый ряд очень успешных фильмов, которые сделали его одним из ведущих советских комедийных режиссеров. Среди его самых известных работ были «Афоня» (1975) о незадачливом водопроводчике, «Мимино» (1977) о приключениях грузинского летчика в Москве , «Осенний марафон» (1979) о переводчике, колеблющемся между женой и любовницей, он получил главный приз на кинофестивале в Сан-Себастьяне. [6] В фильме «Джентльмены удачи» (1971) Данелия выступил в качестве креативного директора и сценариста.
«Джентльмены удачи» собрали 65 миллионов зрителей в год выхода и стали 12-м по количеству просмотров советским фильмом , в то время как «Афоня» был просмотрен 62,2 миллиона человек, заняв 15-е место. [7] «Мимино» получил Золотой приз на 10-м Московском международном кинофестивале . [8] «Осенний марафон» получил « Золотую раковину» на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне 1979 года, а также две премии Пазинетти на 36-м Венецианском международном кинофестивале .
В 1976 году он был членом жюри 26-го Берлинского международного кинофестиваля . [9] В 1986 году Данелия снял культовый научно-фантастический фильм «Кин-дза-дза!» .
Совсем недавно он участвовал в анимационном проекте «Ку! Кин-дза-дза!» (прямой ремейк его более ранней работы «Кин-дза-дза!» ) и был удостоен премии «За заслуги всей жизни » от Российской академии кинематографических искусств. В период с 2003 по 2015 год он также опубликовал трилогию мемуаров под названием « Пассажир без билета », « Поджаренные канавы до дна » и « Кот ушел, а улыбка осталась ». [10] Они написаны в типичной данелевской манере, смешивая смешные анекдоты с грустными воспоминаниями и лирическими историями из жизни.
Данелия был официально женат дважды. Его первой женой (1951–1956) была Ирина Гинзбург, юрист, дочь высокопоставленного советского чиновника Семёна Гинзбурга, в то время заместителя министра нефтяной промышленности СССР. У них была дочь Светлана Данелия, которая также стала юристом. С 1957 по 1984 год Данелия жил в гражданском браке с известной российской актрисой Любовью Сергеевной Соколовой , которая снялась в ряде его фильмов. У них был сын Николай Соколов-Данелия (1959–1985), кинорежиссер и поэт, который умер в возрасте 26 лет в результате «несчастного случая». [11] Некоторые утверждали, что это была передозировка наркотиков . [12] Незадолго до своей смерти Данелия ушел из семьи к Галине Ивановне Юрковой (род. 1944), кинорежиссёру и его постоянной сотруднице с тех пор. Он усыновил ее сына Кирилла (род. 1968) и дал ему свою фамилию; Кирилл стал художником. У Данелии шестеро внуков. [ необходима цитата ]
В 1980 году Георгий Данелия пережил клиническую смерть после того, как ему поставили диагноз перитонит , и провел год в больнице. В последние годы жизни он редко выходил из квартиры. По словам его жены Галины Юрковой-Данелия, он много лет страдал прогрессирующей хронической обструктивной болезнью легких . [3] [13]
Подобно Леониду Гайдаю и Эльдару Рязанову , Данелия был соавтором сценариев к большинству своих фильмов (иногда не указан в титрах) и в процессе ввёл множество отличительных торговых марок. После «Тридцати трёх» (1965) Евгений Леонов превратился в его близкого друга и «счастливого талисмана». [3] В течение 30 лет Леонов появлялся в каждом фильме, снятом Данелией, включая несколько эпизодов «Фитиля» , в главных, второстепенных или эпизодических ролях. Он также сыграл двойную роль в «Джентльменах удачи» . Их последняя совместная работа — «Настя» (1993), выпущенная незадолго до смерти Леонова.
Традиционная русская песня « У реки, у реки, на том берегу Марусенька мыла белые ножки », которую исполнял персонаж Леонова в «Тридцати трех», также стала их фирменной песней. По словам режиссера, это была единственная песня, которую он мог вспомнить в то время, и Леонов ее очень любил. [3] Ее можно было услышать во всех фильмах Данелии с участием Леонова, за исключением « Безнадежно потерянного ». Однако ее не всегда легко заметить, поскольку ее исполняют разные люди, на разных языках, иногда даже насвистывают.
Во многих фильмах Данелии также снимался его грузинский друг Вахтанг Кикабидзе . Двойная роль Якова и Мераба Папашвили в «Паспорте» также была написана с учетом Кикабидзе, но французские продюсеры настояли, чтобы ее сыграл французский актер ( роль исполнил Жерар Дармон ). [3]
Начиная с «Не горюй» (1969) в каждом фильме Данелии в разделе «Титры» среди эпизодических актеров также фигурировал таинственный человек по имени Р. Хобуа. Рене Хобуа на самом деле был простым грузинским строителем, с которым Данелия и Габриадзе случайно познакомились во время работы над сценарием для « Не горюй» . Они решили «протестировать» разные версии сценария на обычном зрителе, который согласился их послушать. После нескольких дней интенсивного «тестирования» выяснилось, что Хобуа ничего не понимает из-за своего плохого русского языка и что он прибыл со срочным заданием от своих сотрудников, но был слишком стеснителен, чтобы упомянуть об этом. Затем Данелия решил вставить имя Хобуа во все свои последующие фильмы. [3]
Фильмы Данелии регулярно отсылают к его предыдущим работам. Например, разгневанный мужчина из « Я шагаю по Москве», которого играет Ролан Быков, насвистывает мелодию из предыдущего фильма Данелии « Дорога на причал », а фрагмент заглавной песни «Я шагаю по Москве» можно услышать в «Тридцати трех» . Вор по прозвищу Косой из «Джентльменов удачи» появляется в эпизодической роли в «Насте» , где его также играет Савелий Крамаров в одной из своих последних ролей. Крылатую фразу «Не вино, а уксус» из « Не горюй» позже повторил единственный грузинский персонаж из «Кин-дза-дза!» , а песню тролля из «Слезы лились» можно услышать в последнем фильме Данелии «Ку!» Кин-дза-дза . Эти кольцевые и повторяющиеся мотивы иллюстрируются в финальной сцене «Кин-дза-дза!» где камера показывает спиральное созвездие звезд, указывая на интерес Данелии к экзистенциальной цикличности. [14]
