Герман Фосс (родился 30 июля 1884 года в Люнебурге — умер 28 апреля 1969 года в Мюнхене ) — немецкий историк искусства и директор музея, назначенный Гитлером для приобретения произведений искусства, многие из которых были разграблены нацистами , для запланированного Гитлером Музея фюрера в Линце , Австрия .
Герман Георг Август Фосс родился в Люнебурге в июле 1884 года в семье бизнесмена Иоганна Фосса и его жены Софи Фосс, урожденной Эрцгребер. Он учился в гимназии в Люнебурге и Штральзунде, получив аттестат об окончании средней школы в марте 1903 года. Фосс изучал историю искусств в университетах Гейдельберга и Берлина и получил докторскую степень в 1907 году под руководством Генри Тоде по творчеству немецкого художника эпохи Возрождения Вольфа Хубера . С 1908 года он работал добровольцем вместе с Вильгельмом фон Боде и Максом Якобом Фридлендером в Королевских прусских художественных коллекциях. Его интересовал тогда малоизвестное искусство позднего Возрождения и раннего барокко в Италии, что привело его к работе ассистентом в Институте истории искусств во Флоренции с 1911 по 1912 год. [1]
В декабре 1919 года Фосс женился на Марианне Безе, дочери художника Конрада Безе (1852–1938).
С 1912 по 1921 год Фосс был главой коллекции рисунков Музея изящных искусств в Лейпциге, а с 1922 по 1935 год — куратором и заместителем директора Музея кайзера Фридриха в Берлине. С 1935 по 1945 год он возглавлял муниципальную коллекцию произведений искусства в Нассауском краеведческом музее в Висбадене, который после войны был переименован в Музей Висбадена . Фосс исследовал и оценивал конфискованные еврейские художественные коллекции и, используя свои связи с нацистами и рынком искусства, был глубоко вовлечен в продажу так называемого «дегенеративного искусства», изъятого из музеев и разграбленного у еврейских коллекционеров. [2] В марте 1943 года Фосс был назначен, кроме того, директором Sonderauftrages Linz (Специальная комиссия: Линц), ответственным за формирование коллекций Музея фюрера Гитлера. Фосс, как до, так и после своего назначения на должность директора Музея фюрера Гитлера, был важным участником нацистской системы конфискаций и принудительной продажи еврейских произведений искусства. [3]
В марте 1943 года по указанию Гитлера Йозеф Геббельс назначил Фосса преемником Ганса Поссе на посту директора Дрезденских государственных художественных коллекций и директора запланированного Музея фюрера в Линце. [4] Фосс, со своим консультантом по искусству Готфридом Реймером и многими торговцами произведениями искусства, приобретал произведения искусства в Германии, Австрии и странах, оккупированных нацистской Германией, включая огромное количество произведений искусства, награбленных у евреев во время Холокоста . [5] Фосс, как и Поссе до него, располагал огромной покупательной способностью, а после аншлюса — правом преимущественной покупки. [6] Аукционные дома, такие как Dorotheum , которые в больших объемах торговали награбленным еврейским имуществом, также поставляли произведения искусства Фоссу. [7] [8] Фосс часто вел дела с Хильдебрандом Гурлиттом , [9] который закупал произведения искусства из Парижа [10] [11] и Эрхардом Гёпелем , который также был официальным покупателем в Линце. Многие из произведений искусства, предназначенных для Музея фюрера, также поступили через Марию Альмас-Дитрих , которая имела прямое разрешение от Гитлера на отбор произведений искусства и приобрела больше произведений искусства для Линца, чем любой другой торговец. [12] Во время нацистской оккупации Франции Фосс приобрел многочисленные произведения искусства, награбленные у французских еврейских коллекционеров, такие как разграбленная коллекция Шлосса. [13] По словам следователей союзников, «позиция Фосса во всей этой интриге является незавидной: он открыто признавал, что любит Францию, но сохраняет свои руки чистыми, оставляя грязную работу другим и не задавая слишком много вопросов». [14]
С. Лейн Фейсон, допрашивавший Восса в 1945 году для разведывательного подразделения УСС по расследованию хищений произведений искусства, в своем официальном отчете о допросе рекомендовал «задержать Восса как потенциального военного преступника для предстоящих военных процессов» [14] .
Фосс, работавший в Дрездене , был оставлен советскими оккупационными войсками на посту директора после окончания войны. В июле 1945 года он бежал обратно в музей в Висбадене в американской зоне оккупации, где был немедленно арестован. [15]
Фосса допрашивали с 15 августа по 15 сентября 1945 года в Альтаусзее сотрудники Отдела по расследованию хищений произведений искусства (ALIU), которые знали о его роли главы специального штаба в Линце и его участии в приобретении произведений искусства, похищенных у еврейских коллекционеров. [16] Однако он дал мало полезной информации, которая позволила бы вернуть произведения их владельцам. Фосс заявил, что за два года пребывания в должности он сделал 3000 новых приобретений. [17] Заявления Фосса можно найти в «Подробном отчете о допросе № 12 Германа Фосса (DIR 12)» и в отчете о структуре Музея фюрера «Сводный отчет о расследовании № 4 (CIR 4)» [18] под названием Линц: Музей и библиотека Гитлера. [19] [20]
Фосс прошел денацификацию , но избежал наказания за свою роль в нацистских грабежах. [21] В анкете по денацификации Фосс не упомянул, что он был главой Музея фюрера Гитлера в Линце. Палата не заметила этого упущения и посчитала, что Фосс не был затронут Законом об освобождении от национал-социализма и милитаризма от 5 марта 1946 года. Государственный прокурор Апелляционной палаты, который знал, что власти США хранят компрометирующие материалы о Фоссе, начал новое дело против него. С этой целью Апелляционная палата запросила у военного правительства США в Мюнхене запрошенные материалы, содержание которых ей было неизвестно и которые находились в Центральном пункте сбора в Мюнхене. Власти США столкнулись с трудностями в поиске материалов. Наконец, военная администрация направила отчеты «DIR 12» и «CIR 4» в Апелляционную палату. Однако эти отчеты были утеряны при передаче между немецкими судебными органами. В результате судебное разбирательство против Фосса было прекращено 24 марта 1949 года. [20]
Восс имел успешную карьеру в мире искусства после войны. [22] Эксперт по живописи Seicento и Settecento, он написал множество эссе, обзоров и рецензий на выставки, которые появлялись в ведущих журналах. Он был принят на работу в закупочный комитет Баварских государственных коллекций живописи и выступал в качестве советника Баварского государственного правительства по вопросам приобретения произведений искусства.
В честь 80-летия Фосса его (бывший) деловой партнер, торговец произведениями искусства Витале Блох, выпустил юбилейный сборник .
Некрологи, написанные о нем, носили хвалебный характер. [23]
После войны союзники сфотографировали и каталогизировали каждый из 4731 экспонатов, включая картины и скульптуры, а также мебель и фарфоровые изделия. [24] Однако отчеты о расследовании роли Фосса в приобретении награбленных нацистами произведений искусства были засекречены более чем на пятьдесят лет после войны. По окончании оккупации Германии союзниками управление награбленными произведениями искусства, извлеченными Monuments Men, было возвращено Германии, которая должна была вернуть их первоначальным владельцам. Многие произведения искусства, приобретенные Фоссом для музея Гитлера, в конечном итоге были распределены по музеям Германии и по всей Европе. [25] Некоторые из них были возвращены их первоначальным владельцам, многие — нет. Семьи нацистских чиновников и торговцев награбленными нацистами произведениями искусства, такими как Хильдебранд Гурлитт, Генрих Хоффман и Мария Альмас-Дитрих, подали иски на награбленные произведения искусства [26] и во многих случаях добились успеха. [27] В ответ на требование прозрачности Немецкий исторический музей опубликовал базу данных Линца в 2008 году и переиздал ее в 2021 году, чтобы помочь исследователям отслеживать украденные нацистами произведения искусства. [28]
В последние годы [ когда? ] многие из произведений искусства, приобретенных Поссе или Воссом, оказались разграбленными.
С августа 2009 года Музей Висбадена исследует происхождение более 200 картин, которые Фосс купил для музея в период с 1935 по 1944 год. [29]
Als «Sonderbeauftragter des Führers» agierte Voss ab 1943 als wichtigster Kunstbeschaffer Гитлеры, der im österreichischen Linz an der Donau ein öffentliches Kunstmuseum von europäischem Rang zu errichten plante. Ein nicht unwesentlicher Teil der vom «Sonderauftrag Linz» schafften Kunstwerke stammte aus jüdischen Sammlungen; sie wurden ihren Eigentümern geraubt или abgepresst. Von diesem Kunstraub приносил прибыль в национал-социалистических учреждениях, художественных и аукционных аукционах, Sondern auch einige Museen. Doch machte sich Voss die nationalsozialistischen Machtinstrumentarien schon vor seiner Ernennung zum «Sonderbeauftragten für Linz» zunutze. Im großen Stil tauschte er als Director der Städtischen Gemäldegalerie Wiesbaden, deren Leitung er 1935 übernommen Hatte, die 1 933 vom Reichsministerium für bildende Kunst sichergestellte und vorerst in die Galeriedepots eingelagerte «entartete Kunst» gegen «ausstellungsfähige» Kunst Voss Hatte Beste Kontakte zum deutschen Kunsthandel, der sich das. florierende Geschäft mit der «entarteten Kunst», die dankbare Abnehmer im Ausland fand, freilich nicht entgehen Liß.
Сразу после аншлюса Гитлер начал приводить в действие свои планы относительно Линца. 26 июня 1939 года он назначил Ганса Поссе, одного из своих главных советников и весьма уважаемого директора Дрезденской галереи искусств, ответственным за Sonderauftrag Linz (Специальный проект Линц). Этот проект подразумевал создание культурного комплекса в родном городе Гитлера Линце. Центральным пунктом этой схемы должен был стать Führermuseum, музей, в котором хранятся самые знаменитые европейские произведения искусства. Поссе была предоставлена огромная власть, поскольку он был уполномочен принимать решения от имени Гитлера в отношении произведений искусства, обнаруженных по всему Рейху. К 1941 году миссия Поссе была связана с конфискациями Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR). Всего за три года, до своей смерти в 1942 году, Поссе приобрел около 1200 картин. Восс стал преемником Поссе на посту директора Дрезденской картинной галереи и главы Sonderauftrag Linz.
Теперь Восс будет направлять свои средства на закупки, которые превзойдут расходы Поссе, через своих собственных доверенных агентов, главным из которых был Хильдебранд Гурлитт.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )также был дружен с Марией Альмас-Дитрих, которая продала Гитлеру больше работ, чем любой другой торговец во время войны.
В апреле 1943 г. Поссе сменил Герман Фосс, директор Висбаденской галереи, который взял на себя портфолио Дрездена, а также руководство Линцем. Гораздо менее энергичный и способный, чем его предшественник, он, тем не менее, оказался прямо в потоке добычи. С уже установленной схемой и отлаженным механизмом Фосс, слабый ученый, просто пошел дальше. На допросе Фосс хвастался, что он купил более 3000 картин для Линца в 1943 и 1944 годах на общую сумму 150 000 марок. Цифра, вероятно, была существенно приукрашена его тщеславием (официальные записи Линца указывают его численный «вклад» намного ниже), но то, что он был столь же активен, как Поссе, в увеличении общей суммы, очевидно.
Немецкий ученый Герман Фосс заново открыл Ла Тура в 1915 году. С тех пор международное братство ученых постепенно реконструировало его работы. Фосс раскопал так называемые ноктюрны Ла Тура: интимные сцены людей, сгрудившихся вокруг свечи, которые прославили лотарингского художника.
15 декабря 1950 года лидер союзного подразделения Теодор Генрих, американец, подписал документы о передаче произведений искусства Гурлитту. Названия и описания нескольких картин в тайнике, возвращенном Хильдебранду Гурлитту, — включая драгоценные камни Отто Дикса, Макса Бекмана и Марка Шагала — по-видимому, совпадают с теми, которые когда-то были спрятаны в загроможденной квартире его сына. Государственный департамент в Вашингтоне заявляет, что подталкивает власти Германии к обнародованию списка изъятых работ. Без списка невозможно с уверенностью подтвердить, что какие-либо из произведений, возвращенных в 1950 году Хильдебранду Гурлитту, являются теми же, что и изъятые в прошлом году. Однако г-н Мазуровски сказал, что он считает, что по крайней мере некоторые из произведений, возвращенных союзниками в 1950 году, являются теми же самыми. Что можно подтвердить, так это то, что по крайней мере восемь картин, которые были возвращены в 1950 году и которые, как утверждал старший Гурлитт, он законно приобрел, на самом деле были украдены нацистами. Эти восемь в настоящее время указаны в базе данных разграбленного искусства, которую нацисты хранили в музее Жё-де-Пом в Париже после оккупации Франции.
торговля произведениями искусства с родственниками нацистов возникла в 1949 году, через четыре года после войны, когда американские военные передали ответственность за реституцию награбленных произведений западным немцам и австрийцам. Мюнхен стал центром сети арт-дилеров и государственных чиновников, которые помогали нацистам осуществлять грабежи, а затем после войны способствовали торговле этими произведениями.
НЕМЕЦКИЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ МУЗЕЙ В 2008 году Немецкий исторический музей в Берлине опубликовал онлайн-каталог знаменитой коллекции Гитлера в Линце. Гитлер купил и украл произведения искусства в период с середины 1930-х годов по 1945 год с целью выставить коллекцию в музее в Линце, Австрия. После войны союзники сфотографировали и каталогизировали каждый из 4731 экспонатов, включая картины и скульптуры, а также мебель и изделия из фарфора. За прошедшие с тех пор шесть десятилетий произведения были разбросаны, распределены по музеям Германии и по всей Европе или возвращены их первоначальным владельцам.
Die im Jahr 1935 стал ликвидацией галереи Diemen und die unechtmäßige Versteigerung ihrer Bestände durch den auktionator Paul Graupe Berlin gilt als Paradebeispiel einer nationalsozialistischen Kunstenteignung. Hier erwarb die Galerie Stern das Gemälde Grebbers и gab es an die Wiesbadener Galerie Wilhelmine Heinemann weiter, wo der der Damalige Museumsdirector Hermann Voss die innige Szene am 11. August 1937 for the Museum ankaufte. Nachdem das Museum seine Recherchen der Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste в Магдебурге mitgeteilt und sie Wiederum das Gemälde in der Datenbank «Lost Art» publiziert Hatte, meldetie die Pariser Nachtragsliquidatorin Eva Sterzing Ansprüche auf Restitution an. Ihr wird das Gemälde nun am am den Dienstag в Висбадене überreicht.
HR Online сообщил, что Музей Висбадена был хранилищем произведений искусства, украденных у еврейских владельцев во время Третьего рейха. Музей изучает происхождение произведений в своей коллекции с целью обеспечить реституцию. Он уже вернул две картины их законным наследникам или выкупил их обратно, сообщает HR.
Висбадена вернул две архитектурные картины Дженнаро Греко (1663-1714) после трех лет исследований. Обе были приобретены на аукционе Hans W Lange в Берлине 16–17 апреля 1943 года Германом Фоссом, директором Висбадена. Мартин Тиц был одним из владельцев универмага Hermann Tietz, который был "арианизирован" в 1934 году. Он эмигрировал со своей женой в Лихтенштейн в 1939 году, и его активы были конфискованы гестапо.
Музей Висбадена присвоил себе руководящие принципы Вашингтонского соглашения и запустил проект под названием "исследование происхождения" в 2009 году. В ходе проекта были проверены все работы, которые стали частью коллекции в период с 1933 по 1945 год. Например, две картины Дженнаро Греко второй половины XVII века и картина голландского художника эпохи барокко Питера де Греббера могли быть возвращены и приобретены музеем в прошлом. Музей Висбадена берет на себя свою ответственность и занимается такими темами, как исследование происхождения и реституция, очень активно и с огромной заботой и чуткостью. Это, помимо прочего, связано с тем, что музей занимал особое положение во времена Третьего рейха, поскольку Герман Фосс, директор музея с 1935 по 1945 год, играл ведущую роль в национал-социалистическом художественном бизнесе. Он изъял из музея многие произведения классического современного искусства и модифицировал коллекцию в соответствии с нацистской политикой в области искусства. За время его правления в музейную коллекцию вошло более 200 произведений сомнительного происхождения. По поручению Гитлера Йозеф Геббельс назначил Фосса специальным агентом по строительству «Музея фюрера» в Линце в 1943 году.