Водяной орган или гидравлический орган ( греч . ὕδραυλις ) (ранние типы иногда называют hydraulos , hydraulus или hydraula ) — это тип духового органа , работающего от воздуха, где источником энергии, толкающей воздух, является вода из естественного источника (например, водопада ) или ручной насос. Следовательно, в водном органе отсутствуют мехи , нагнетатель или компрессор .
Гидравлический орган часто путают с гидравликой. Гидравлика — это название греческого инструмента, созданного Ктесибием Александрийским . Гидравлика имеет резервуар с воздухом, который вставляется в цистерну с водой. Воздух нагнетается в резервуар с помощью ручных насосов и выходит из резервуара в виде сжатого воздуха, который продувается через трубы. Резервуар открыт снизу, что позволяет воде поддерживать давление на воздух, поскольку подача воздуха колеблется либо от насосов, нагнетающих больше воздуха, либо от труб, выпускающих воздух. [1]
На водном органе, начиная с 15-го века, вода также используется в качестве источника энергии для приведения в действие механизма, похожего на механизм шарманки , который имеет закрепленный ствол, содержащий определенную песню, которую нужно сыграть. Гидравлида в древнегреческом языке часто представляется как автоматический орган, но нет никаких свидетельств этого источника. [2]
Гидравлис — это ранний тип духового органа , который работал, преобразуя динамическую энергию воды ( древнегреческий : ὕδωρ , романизированный : húdōr ) в давление воздуха для приведения в движение труб ( древнегреческий : αὐλός , романизированный : aulós ). Отсюда и его название гидравлис, буквально «водяная (приводимая в действие) труба (инструмент)». Его приписывают эллинистическому ученому Ктесибию Александрийскому , инженеру 3-го века до н. э . Гидравлис был первым в мире клавишным инструментом и предшественником современного церковного органа. В отличие от инструмента эпохи Возрождения , который является основным предметом статьи об органе, на древнем гидравлисе играли вручную, а не автоматически потоком воды; Клавиши были сбалансированы и на них можно было играть легким прикосновением, как это ясно из упоминания в латинской поэме Клавдиана (конец IV века), который использует именно эту фразу ( magna levi detrudens murmura tactu... intonet , «пусть он гремит, выдавливая могучие рёвы лёгким прикосновением») ( Paneg. Manlio Theodoro, 320–322).
Обычно вода подается с некоторой высоты над инструментом через трубу, а воздух вводится в поток воды путем аспирации (используя эффект Бернулли ) в основную трубу из боковой трубы, удерживающей ее верхнюю часть над источником воды. Вода и воздух поступают вместе в камеру эолиса (воздушную камеру). Здесь вода и воздух разделяются, а сжатый воздух подается в ветровой ствол наверху камеры эолиса, чтобы продувать трубы органа. Две перфорированные «брызговики» или «диафрагмы» предотвращают попадание брызг воды в трубы органа.
Вода, отделенная от воздуха, покидает камеру эолиса с той же скоростью, с которой она входит. Затем она приводит в движение водяное колесо, которое, в свою очередь, приводит в движение музыкальный цилиндр и прикрепленные к нему движения. Чтобы запустить орган, открывают кран над входной трубой и, обеспечивая непрерывный поток воды, орган играет до тех пор, пока кран снова не закроется.
Многие водные органы имели простые устройства для регулирования давления воды. В Палаццо дель Квиринале вода течет из источника на вершине холма (когда-то обильного, теперь его достаточно только для игры на органе около 30 минут за раз), протекая через сам дворец в стабилизирующую «комнату» примерно на 18 метров (59 футов) выше камеры эолиса в гроте органа. Этот перепад обеспечивает достаточно ветра для питания восстановленного шестирегистрового инструмента.
Среди авторов эпохи Возрождения, писавших о водном органе, особенно информативен Саломон де Ко . Его книга 1615 года включает в себя краткий трактат об изготовлении водных органов, советы по настройке и регистрации, а также множество прекрасных гравюр, показывающих инструменты, их механизмы и сцены, в которых они использовались. Она также включает в себя пример подходящей музыки для водного органа, мадригал Chi farà fed' al cielo Алессандро Стриджио , аранжированный Питером Филипсом .
Водяные органы были описаны в многочисленных трудах знаменитого Ктесибия (III в. до н. э.), Филона Византийского (III в. до н. э.) и Герона Александрийского ( ок. 62 г. н. э.). Как и водяные часы (клепсидра) времен Платона, они не считались игрушками, но могли иметь особое значение в греческой философии, которая использовала модели и симулякры этого типа. Гидравлически продуваемые органные трубы использовались для имитации пения птиц, и музыковеды Сьюзи Джинс и Артур У. Дж. Г. Орд-Хьюм предположили, что они использовались для создания звуков Вокального Мемнона . [3] Для последнего солнечное тепло использовалось для перекачивания воды из одного закрытого резервуара в другой, тем самым производя сжатый воздух для звучания труб.
Характеристики гидравлиса были выведены из мозаик, картин, литературных ссылок и частичных останков. В 1931 году в Венгрии были обнаружены останки гидравлиса с надписью, датирующей его 228 годом н. э. Кожа и дерево инструмента разложились, но сохранившиеся металлические части позволили реконструировать рабочую копию, которая сейчас находится в музее Аквинкум в Будапеште . [4] [5] Точный механизм создания ветра является предметом споров, и почти ничего не известно о музыке, исполняемой на гидравлисе, но тон труб можно изучить. [6] [7] Талмуд упоминает инструмент как неподходящий для Иерусалимского храма . [8] [9]
После изобретения греками гидравлис продолжал использоваться в античности в римском мире. В Средние века Восточная Римская (Византийская) империя, средневековая Европа и мусульманский мир продолжили развивать эти инструменты. [10] Известный пример раннего позитивного или переносного органа IV века встречается на обелиске , воздвигнутом в память о Феодосии I после его смерти в 395 году н. э. [11] [12] [13] Среди иллюминированных рукописей Британского музея есть много миниатюр, представляющих интересные разновидности переносного органа Средневековья, использовавшегося в европейских церквях. Орган Пиппина 757 года был гидравлическим органом, отправленным в дар империи Каролингов византийским императором Константином V. [14] Дальнодействующий гидравлический орган, который можно было услышать на расстоянии шестидесяти миль, был описан в арабских текстах и приписан древнегреческой фигуре по имени Муристус ; Личность этого человека неизвестна, но иногда предполагается, что это арабизированная версия имени Ктесибий. [15]
К концу XII века гидравлические автоматы часто можно было увидеть в Италии и остальной части Западной Европы. В эпоху Возрождения водные органы снова приобрели магические и метафизические коннотации среди последователей герметических и эзотерических наук. Органы размещались в садах, гротах и оранжереях королевских дворцов и особняков богатых патрициев, чтобы радовать зрителей не только музыкой, но и демонстрацией автоматов — танцующих фигурок, хлопающих крыльев птиц и молотящих циклопов — все это управлялось проекциями на музыкальном цилиндре. Другие типы водных органов играли вне поля зрения и использовались для имитации музыкальных инструментов, на которых, по-видимому, играли статуи в мифологических сценах, таких как « Орфей , играющий на виоле », «Состязание Аполлона и Марсия » и «Аполлон и девять муз ».
Самый известный водный орган XVI века находился на вилле д'Эсте в Тиволи . Построенный около 1569–1572 годов Лучой Клерико (Люк де Клерк; завершен Клодом Венаром), он возвышался на высоте около шести метров под аркой и питался великолепным водопадом; в 1575 году Марио Картаро описал его как играющий « мадригалы и многое другое». ГМ Заппи (Annalie memorie de Tivoli, 1576) писал: «Когда кто-то отдает приказ играть, сначала слышны трубы, которые играют некоторое время, а затем возникает созвучие… Бесчисленные джентльмены не могли поверить, что этот орган играет сам по себе, согласно регистрам, с водой, но они скорее думали, что внутри кто-то есть». Помимо автоматического воспроизведения по крайней мере трех музыкальных произведений, теперь известно, что орган также был снабжен клавиатурой.
Другие итальянские сады с водными органами были в Пратолино , недалеко от Флоренции ( ок. 1575 ), Изола-де-Бельведере, Феррара (до 1599), Палаццо дель Квиринале , Рим (построен Лукой Бьяджи в 1598, восстановлен в 1990), Вилла Альдобрандини , Фраскати (1620), один из королевских дворцов в Неаполе (1746), Вилла Дориа Памфили , Рим (1758–1759). Из них сохранился только один в Палаццо дель Квиринале. Иллюстрация Кирхера в Musurgia universalis (1650), долгое время считавшаяся причудливым изображением гипотетической возможности, оказалась точной во всех деталях по сравнению с гротом органа в Квиринале, за исключением того, что она была перевернута слева направо. На вилле д'Эсте до сих пор сохранились следы инструмента, однако богатая минералами вода реки, протекающей через грот органа, привела к образованию наростов, из-за которых большая часть свидетельств оказалась скрыта из виду.
В начале XVII века в Англии были построены водные органы; Корнелиус Дреббель построил один для короля Якова I (Harstoffer, 1651), а Саломон де Ко построил несколько в Ричмонде, находясь на службе у принца Генриха. Один был в Багнигге-Вейл, Лондон, летнем доме Нелл Гвинн (1650–1687), и Генри Уинстенли (1644–1703), проектировщика маяка Эддистоун , который, как полагают, построил один в своем доме в Саффрон-Уолдене , Эссекс. После свадьбы принцессы Елизаветы с курфюрстом Пфальцским принцем Фридрихом V, де Ко разбил для них сады в Гейдельбергском замке , которые прославились своими прекрасными и сложными гидротехническими сооружениями. Водный орган сохранился в садах в Хайльбронне , Вюртемберг , и части одного в садах Вильгельмсхёэ в Касселе . Братья Франчини построили водопроводные сооружения и органы в Сен-Жермен-ан-Ле и Версале , которые достигли новых высот великолепия и экстравагантности.
Однако к концу XVII века интерес к водным органам пошел на убыль. Поскольку их содержание было дорогим, они были оставлены на произвол судьбы и вскоре забыты; к 1920 году ни один из них не сохранился (так называемый водный орган в замке Хельбрунн, Зальцбург, представляет собой пневматический орган, приводимый в движение гидравлическими мехами).
Их механизм впоследствии был неправильно понят, пока голландский инженер Ван Дейк не указал в 1954 году, что воздух подается в водный орган путем аспирации, что было тем же методом, который использовался в кузницах и плавильных цехах в 16-м и 17-м веках. Аспирация — это процесс, при котором воздух втягивается в отверстие, в которое течет вода. Для водного органа небольшая труба устроена так, что один конец открыт для воздуха, а другой выдвигается в большую трубу, которая содержит текущую воду, поставляемую ручьем, прудом или стабилизирующим резервуаром. Чем больше вертикальный перепад воды, тем сильнее будет всасывание и тем больше объем всасываемого воздуха.
В 1992 году в Дионе , древнем македонском городе недалеко от горы Олимп , Греция , во время раскопок под руководством Димитриоса Пандермалиса были найдены остатки органа I века до н. э . Этот инструмент состоял из 24 открытых труб разной высоты с коническим нижним концом. Первые 19 труб имеют высоту от 89 до 22 см (от 35 до 8 дюймов). Их внутренний диаметр постепенно уменьшается от 2 до 1,5 см. Эти 19 труб соответствуют « совершенной системе » древнегреческой музыки, которая состояла из одной хроматической и одной диатонической гаммы [ необходима ссылка ] . Трубы № 20–24 меньше и почти равны по высоте, и они, по-видимому, образуют расширение диатонической гаммы. Конический конец труб вставлен в металлическую пластину. В точке, непосредственно перед сужающейся частью каждой трубы, есть отверстие, создающее турбулентность сжатого воздуха и звука. Трубы стабилизированы двумя металлическими пластинами. Та, что обращена наружу, имеет декоративные мотивы. Инструмент имел один ряд клавиш. [16] Нижняя часть органа с системой сжатия воздуха отсутствовала.
В 1995 году начался проект реконструкции, и к 1999 году на основе археологической находки и древних описаний была изготовлена рабочая копия гидравлиса. Остатки древнего гидравлиса экспонируются в Археологическом музее Диона . [17] [18] [19]
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка ){{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )