Гийом Костели [произносится как Котлей] (1530, возможно, 1531 — 28 января 1606) был французским композитором эпохи Возрождения . Он был придворным органистом Карла IX Французского и прославился своими многочисленными шансонами , которые были представительными для позднего развития формы; его работа в этом отношении была частью раннего развития стиля, известного как musique mesurée . Он также был одним из очень немногих французских композиторов 16-го века, писавших музыку для клавишных инструментов. Кроме того, он был одним из основателей Académie de Poésie et de Musique вместе с поэтом Жаном-Антуаном де Баифом , и он был одним из первых композиторов, экспериментировавших с микротональной композицией.
Костели родился в Фонтанж-ан-Овернь, по совпадению, в том же городе, что и современный ему композитор Антуан де Бертран . О нем ничего не известно до его прибытия в Париж в 1554 году или ранее, когда он встретился и познакомился с музыкой таких разных деятелей, как Жан Майяр , Жак Аркадельт и Сандрин . Именно через Сандрина, который недавно работал в Италии, Костели, вероятно, заинтересовался последними тенденциями в итальянской науке, в частности теориями Николы Вичентино , некоторые из которых включали композицию с использованием микротонов . Единственное микротональное сочинение Костели, Seigneur Dieu ta pitié , было, по-видимому, написано как раз в то время, когда Сандрин был в Париже.
В конце 1550-х годов Костели приобрел известность в парижской музыкальной жизни, будучи опубликованным Le Roy and Ballard в 1559 году. Поскольку Le Roy был тесно связан с королевским двором через семью Екатерины де Клермон , которая должна была стать графиней Рец, вероятно, его влияние было значительным в возвышении Костели. К 1560 году Костели был назначен при королевском дворе органистом, учителем музыки десятилетнего монарха и композитором шансонов для королевской палаты.
В 1570 году он опубликовал Musique de Guillaume Costeley , в котором собраны почти все его сохранившиеся работы. В ноябре того же года король Генрих III выдал хартию на создание Académie de poésie et de musique , одним из основателей которой был Костели; однако нет никаких свидетельств о каких-либо музыкальных композициях Костели между 1570 годом и его смертью в 1606 году. Он был восхвален группой и принимал участие в ее деятельности (сам король, вероятно, был ее членом и посещал некоторые из ее собраний, как и его преемник Карл IX после 1574 года). Сам Баиф , основатель Académie, написал несколько стихотворений в честь Костели.
Однако Костели больше не проживал в Париже постоянно. Он купил дом в Эврё в Нормандии и женился; король требовал, чтобы он находился при дворе только в течение первых трех месяцев года. Записи о его покупках недвижимости указывают на то, что он разбогател, служа королю. В 1581 году он был назначен налоговым оценщиком в Эврё, а в 1592 году его жена умерла, и он снова женился. В 1597 году он был назначен советником короля («Conseiller du Roy»), и, по-видимому, он оставался в Эврё в полуотставке до своей смерти.
Сохранившаяся музыка Костели насчитывает около 100 шансонов , а также три мотета и фантазию для органа. Все, что он написал, можно датировать периодом между 1554 и 1569 годами. [1]
Его мотеты, его единственные известные духовные произведения, предназначены для четырех и пяти голосов и показывают влияние Жана Майяра . Связь между ними предполагается, поскольку они оба устанавливают один и тот же необычный текст ( Domine salvum fac regem desiderium cordis ejus ), и их настройки содержат, по-видимому, преднамеренные сходства. [1]
Шансоны Костели были, безусловно, самой известной частью его творчества, и они выполнены в стиле парижского шансона того времени, с яркой словесной живописью , а также тенденцией мыслить скорее гармонично, чем полифонически, поскольку эпоха чисто полифонического письма подходила к концу в большей части Европы. Тематика шансонов весьма разнообразна, как и у большинства композиторов этого жанра; некоторые шансоны — это любовные песни, некоторые — имитации военных или победных од, а некоторые — юмористические или скатологические. [1]
Особенностью стиля Костели — и его нотации — является то, что он с большой тщательностью и точностью определял знаки альтерации, которые он хотел применить к своей музыке, что было необычно до середины XVI века, но начало встречаться после. Он любил необычные мелодические интервалы, такие как уменьшенная терция, и, вероятно, хотел убедиться, что они исполняются правильно. Некоторые из его шансонов, например, земляной Grosse garce noire et tenre , используют этот интервал в значительной степени: в этой работе он использует его в подражательном отрывке. В других пьесах он использует увеличенные интервалы, включая секунды, кварты, квинты и сексты. [2] Однако еще более необычным, чем его использование ранее запрещенных интервалов, является его новаторское использование микротонов. Шансон Seigneur Dieu ta pitié 1558 года использовал справедливо настроенные энгармонические интервалы, которые, если бы они были сыграны на клавишном инструменте, потребовали бы девятнадцати клавиш на октаву; Костли указывает, что для исполнения его шансона необходимо настроить такой инструмент на равные "трети тона". Это составляет спецификацию 19 равной темперации для клавиатурной версии этого шансона. [3]
Хотя он был членом Академии музыки и поэзии Жана-Антуана де Баифа , лишь немногие из его произведений демонстрируют влияние или намерение внести вклад в недавно разработанный жанр musique mesurée . Только две композиции в сборнике под названием Musique , опубликованном в 1570 году, демонстрируют метрическую свободу, характерную для этого стиля. [2]
Одна инструментальная композиция Костели сохранилась, и то только в реконструированной версии по рукописи, подготовленной не музыкантом. Это короткая фантазия для органа ( Fantasie [pour] orgue ou espinette faicte par monsieur Coteley [musicien] de la Chappelle du Roy ), и считается значимой, поскольку это один из немногих сохранившихся фрагментов клавирной музыки конца XVI века во Франции, за исключением произведений, транскрибированных с вокальных оригиналов. Репертуар французских клавиристов того времени, по-видимому, не был записан и, безусловно, остался неопубликованным. [2]