Gilberto Hernández (родился 1 февраля 1957 г.), [1] обычно упоминаемый как Gilbert Hernandez , а также под псевдонимом Beto ( исп. [ˈbeto] ), американский карикатурист . Он наиболее известен своими историями Palomar / Heartbreak Soup в Love and Rockets , альтернативной книге комиксов, которую он делил со своими братьями Хайме и Марио .
Гилберт Эрнандес родился и вырос в Окснарде, Калифорния [2] в семье мексиканца и матери, родившейся в Техасе. [3] У него было пять братьев и одна сестра, которых воспитывали мать [4] и бабушка, так как отец редко бывал дома. [5] Они познакомились с комиксами в раннем возрасте благодаря своей матери, которая передала свою любовь к этому виду искусства своим детям. Юный Гилберт читал все, что мог, за исключением романтических комиксов . Он поставил своей страстью стать графическим рассказчиком, изучая все, что мог, изучая то, что находил в комиксах, и развивая свои навыки рисования посредством постоянной практики. [4]
Радио всегда было включено дома, и он рос, слушая рок-н-ролл The Beatles , The Beach Boys и The Rolling Stones . Эрнандес считал старшую школу скучной, не симпатизируя ни спортсменам , ни занудам , и называл себя и своих братьев «просто обычными рок-н-ролльщиками», и отправлялся в Лос-Анджелес за развлечениями. Его навыки рисования восхищали его сверстников, которые убеждали его стремиться к карьере в рисовании супергероев. [6] Эрнандес пытался освоить более формальные навыки рисования, посещая вечерние занятия по фигуративному рисованию, но апатия его учителя заставила его бросить это занятие. [7] Он принял решение сосредоточиться на комиксах, когда поступил в старшую школу, и после ее окончания направил всю свою энергию на достижение этой цели. [4]
Он был особенно очарован работой Джека Кирби и Стива Дитко , созданной для Marvel Comics , а также комиксами Hank Ketcham 's Dennis the Menace и Archie . Его брат Марио познакомил Гилберта с андеграундным движением комиксов , когда он тайно пронес копию Zap Comix в дом. Еще одним большим влиянием на творчество Эрнандеса была рок-музыка, включая панк , новую волну и глиттер-рок . В частности, «Братья Эрнандес» находились под влиянием энергии и разнообразия калифорнийской панк- и хардкор-сцены конца 1970-х годов. Эрнандес приписывал панк-року уверенность в том, что он начал рисовать свои собственные комиксы. [8] [9]
В начале 1980-х годов Хайме и Гилберт создавали флаеры и обложки для местных групп. Он также сделал обложку для альбома Limbo группы Throwing Muses . Альтернативная рок-группа Love and Rockets была названа в честь комикса братьев Эрнандес. [10] [11]
Первое широкое признание работы Гилберта и его братьев произошло в 1982 году, после того как они отправили копию своего комикса Love & Rockets , который до этого момента они издавали самостоятельно, в Comics Journal , ведущий американский журнал новостей и критики, относящийся к комиксам и полосам. [12] [13] Это привело к тому, что их работы были опубликованы тогда только что созданным издательством Fantagraphics books. В период с 1996 по 2001 год серия Love & Rockets была временно приостановлена, в то время как каждый из братьев, включая Гилберта, занимался сольными проектами. В это время Гилберт создал New Love , Luba и Luba's Comics and Stories . После его возобновления Love & Rockets продолжал публиковаться издательством Fantagraphics на ежегодной основе. [14]
В 1981 году Эрнандес и его братья Хайме и Марио опубликовали первый выпуск « Любви и ракет» , который быстро подхватило издательство Fantagraphics Books, переиздавшее самые ранние материалы в новой серии, начиная с 1982 года. [15] Комикс размером с журнал стал известен благодаря своему жанровому флёру, панк-роковой этике DIY и многорасовым (в частности, мексикано-американским ) персонажам. [16]
В 1983 году Эрнандес опубликовал первую часть первой истории Heartbreak Soup в Love and Rockets #3. Это положило начало Palomar , магическому реалистическому magnum opus Эрнандеса , который был завершен в 1996 году. [17] Эти истории происходят в вымышленной сельской латиноамериканской деревне Паломар, куда современные технологии и безудержное потребление еще не добрались [17] —или даже до телефонных линий. Основное внимание в историях уделялось персонажам с их разнообразием личностей, а не действию, как в комиксах о супергероях, или шокирующей ценности, как в андеграундных комиксах . [18] [14] С годами истории Palomar стали длиннее, сложнее и смелее, особенно в длинной истории «Human Diastrophism», в которой в Palomar появляется серийный убийца, личность которого известна только неуравновешенному художнику, который медленно теряет рассудок. [19]
В отличие от комиксов того времени, где доминировали мужчины, « Любовь и ракеты» завоевали большую женскую аудиторию, во многом благодаря своим симпатично изображенным и ярким женским персонажам, которые были не просто объектами мужской похоти. [5]
Первый том « Любви и ракет» закончился в 1996 году пятидесятым выпуском. Эрнандес завершил рассказы о Паломаре разрушительным землетрясением, которое ненадолго сводит вместе многих персонажей, которые покинули деревню. История заканчивается тем, что Люба и ее семья уезжают в Соединенные Штаты, чтобы спастись от киллеров. [5] Хайме и Гилберт разошлись. Гилберт продолжил с Любой и ее семьей в таких сериях, как «Люба» , «Комиксы и истории Любы» , и редактировал детскую антологию « Корь» до ее раннего упадка. [5]
Эрнандес сотрудничал с Питером Багге в серии Yeah! для DC Comics в 1999–2000 годах, о «подростковой рок-группе девушек, выступавших в открытом космосе», нацеленной на девочек доподросткового возраста. Багге предоставил сценарий — впервые он работал над проектом, который не написал. Изнурительный темп, в котором ему нужно было работать над серией, в сочетании с отсутствием интереса у читателей привели к ее отмене после девяти выпусков [20]
В 2001 году Love and Rockets вернулся со вторым томом, издававшимся примерно раз в квартал. [21] Новая серия была опубликована в стандартном размере комикса, [22] и в ней Эрнандес сосредоточился на более коротких историях, которые не полагались на непрерывность. Для своих более длинных историй он также начал создавать отдельные графические романы, такие как Sloth (2006), о подростке из маленького городка, который силой воли впадает в кому . [21]
Второй том Love and Rockets закончился после двадцати выпусков. Третий том, Love and Rockets: New Stories, начался в 2008 году. В то время как Джейме продолжал работать над персонажами Locas в серии, Гилберт сосредоточился на новых персонажах. [22]
В 2009 году Гилберт опубликовал «The Troublemakers» , свой второй сольный графический роман, написанный в издательстве, вдохновленный бульварными романами и фильмами об ограблениях . [23] Это стало продолжением тенденции, начатой им в «Chance in Hell» и «Speak of the Devil» ; все три книги являются фальшивыми адаптациями вымышленных фильмов категории B. [24]
Эрнандес сказал, что в юном возрасте он был особенно очарован комиксами о супергероях — в частности, художниками Marvel Comics 1960-х годов , такими как работа Джека Кирби над «Фантастической четверкой» [4] и Стива Дитко , а также мультяшным искусством художников DC Comics, таких как Кармин Инфантино и Дик Спрэнг . [25] Он также сказал, что на него оказали большое влияние юмористически преувеличенные, натуралистичные художники, такие как Дэн ДеКарло , Гарри Люси и Боб Боллинг , работа над различными названиями Archie Comics . [26] Он был впечатлен более длинными, «эпическими» историями, которые он нашел, например, в Classics Illustrated или в выпуске № 2 Charlton Premiere Comics [27]
Стиль работ Гилберта можно описать как магический реализм или как «магически-реалистический взгляд на центральноамериканскую мыльную оперу». [28] Распространенной темой является изображение независимых женщин и их силы, главным примером является Люба из Паломар. Его рассказы часто затрагивают вопросы, имеющие отношение к латиноамериканской культуре в Соединенных Штатах. [29] По словам доминиканско-американского писателя и профессора творческого письма Массачусетского технологического института Хунота Диаса , Гилберта Эрнандеса в идеале можно было бы считать «одним из величайших американских рассказчиков». [30]
Вместе со своим братом Джейми Гилберт был назван одним из «100 лучших рассказчиков новой волны» по версии журнала Time в 2009 году. [29] Он также является одним из создателей и одной из главных ролей (вместе со своей женой Кэрол Ковиник) в «Обнаженном космосе» [29] , эксцентричном малобюджетном телешоу о космическом пророке, известном как Квинтас.
isbn:0306815095.
