Арт Гиллэм (1 января 1895, Сент-Луис , Миссури — 6 июня 1961, Атланта , Джорджия ) — американский автор песен, один из первых эстрадных певцов , пионер радиоэфира и артист звукозаписи Columbia Records .
С Билли Смайтом и Скоттом Миддлтоном он написал " Hesitation Blues ", которую он также записал как одну из первых электрических записей для Columbia Records (Rust). Песня звучит в следующих фильмах: The Public Enemy, Of Human Bondage и Fireman Save My Child (IMDB). Гиллэм и Смайт написали вместе около 100 песен, включая "Mean Blues," "Just Forget," "The Deacon Told Me I Was Good," "Just Waiting for You," "Crying Again," "Things That Remind Me of You" (ноты) и первую успешную электрическую запись "You May Be Lonesome" (Rust). С Дж. Расселом Робинсоном он написал "In My Sweetheart's Arms". [1]
В качестве рекламного агента Ted Browne Music Арт Гиллхэм путешествовал по Соединенным Штатам. (несколько современных газет) Когда появилось радио, он останавливался на радиостанциях во время своих путешествий, чтобы продвигать музыку Брауна и других музыкальных издателей. В 1923 году Гиллхэму разрешили петь по радио, и отклик воодушевил его продолжать. Он пел мягким напевающим голосом, и в феврале 1924 года, когда он появился на WSB (AM) в Атланте, генеральный менеджер станции Лэмбдин Кей окрестил его «Шепчущим пианистом». ( Atlanta Journal , 24 февраля 1924 года). В 1924 году он дал совет Ирен Бисли , который вдохновил ее начать карьеру на радио и в звукозаписи.
4 ноября 1924 года он появился с Уиллом Роджерсом , Уэнделлом Холлом и Карсоном Робинсоном во время трансляции президентских выборов The Eveready Hour по WEAF и 18-станционной связи. До того, как были сформированы сети, Гиллхэм выступал на более чем 300 радиостанциях. (многочисленные современные газеты) Иногда он вещал с аэродромов с переносной клавиатурой на поле. (фотографии из его альбома) В 1930 году у него было две программы на CBS : «Завтрак с искусством» и «Синкопированный пессимизм». (Газетные статьи и радиопрограммы) Он заканчивал свои радиопрограммы вопросом «У вас есть чашка кофе в кармане?»
С 1937 по 1954 год Арт выступал на радио в Атланте, штат Джорджия. В декабре 1939 года он был представлен на первой демонстрации телевидения на Юге в универмаге Rich's в Атланте. [2] Вторая мировая война задержала коммерческое внедрение телевидения в Атланте до 1949 года. Гиллхэм часто появлялся в качестве гостя на WAGA-TV. С 1937 года у него были регулярные радиопрограммы на WSB (AM) , WGST и WQXI в Атланте. (газетные статьи и списки передач) Он завершил свою карьеру на радио в WQXI после того, как два сердечных приступа повредили его координацию в 1954 году. [1]
21 октября 2017 года он был включен в Зал славы радио Джорджии в качестве наследника.
В октябре 1924 года Гиллхэм подписал контракт с Columbia Records в качестве эксклюзивного артиста. [3] Когда Columbia получила права на запись с использованием новой системы звукозаписи Western Electric , Columbia попросила Гиллхэма помочь с электрической записью из-за того, что он использовал микрофоны на радио. (Уолш, журнал Hobbies и записанное интервью) 25–27 февраля 1925 года Арт записал семь электрических мастер-дисков , шесть из которых были выпущены. (Брайан Раст, The Columbia Master Book Discography, т. III, стр. 19–20) Columbia начала использовать новый электрический процесс с другими своими артистами, начиная с 27 февраля 1925 года. Первым электрическим мастер-диском был 140125, «You May Be Lonesome», выпущенный на Columbia 328-D, первый выпуск был на «флаговом» лейбле Columbia до перехода на черный лейбл. Виктор начал использовать электрический процесс в марте 1925 года. [1]
Гиллем был популярным артистом Columbia с 1924 по 1931 год. Среди его 130 записей были « Angry» , «I'm Confessing», « Shine On, Harvest Moon », «I'd Climb the Highest Mountain», «Cecilia», «I'm Waiting for Ships That Never Come In», «Thinking» и «Tenderly». Большинство его записей были вокалом с аккомпанементом фортепиано . Некоторые записи включали небольшие группы, в том числе Red Nichols , Benny Goodman , Miff Mole , Jimmy Dorsey и другие.
Будучи высоким худым мужчиной с густыми волнистыми волосами, он создал себе имидж на радио и записях как старый толстый лысый мужчина, у которого всегда были проблемы с женщинами, и поэтому он пел «рыдающие песни», и был опубликован фолиант «Рыдающие песни Арта Гиллхэма» (Triangle Music). Его основными конкурентами были Джин Остин , Джек Литтл , Клифф Эдвардс и Джек Смит. Джек Смит начал записываться для Victor осенью 1925 года. Виктор выставил его в качестве прямого конкурента, назвав его «Шепчущим баритоном» или « Шепчущим Джеком Смитом» и заявив, что Арт Гиллхэм подражает Джеку Смиту. На тестовой записи Джека Смита, сделанной Victor в 1925 году, он был фактически указан как «Шепчущий пианист» (Discography of American Historical Recordings). Columbia начала рекламировать Арта Гиллхэма как «Достаточно известного, чтобы его подражали». (реклама сохранена в его альбоме) [1]
В 1926 году Columbia импортировала пластиночные прессы в Сидней, Австралия. Первым австралийским тиражом Columbia были "In Your Green Hat" и "It's Too Late to Be Sorry Now" Гиллхэма. Его запись "My Swanee River Home" была выпущена только в Австралии. (Rust) В 1928 году он сделал несколько записей для Columbia под псевдонимом "Barrel-House Pete" (Discography of American Historical Recordings).
Перед записью для Columbia Gillham сделал несколько неизданных записей для Gennett , затем пару для Pathé . Его первой записью для Columbia в 1924 году была «How Do You Do». Его последней записью для Columbia в 1931 году была «Just A Minute More to Say Goodbye». В 1934 году он сделал последнюю коммерческую запись для Victor, которая была выпущена на его лейбле Bluebird. В 1940-х и 1950-х годах он сделал более 200 домашних записей для друзей (Интернет-архив).
В дополнение к граммофонным пластинкам, Арт Гиллхэм также записывал фортепианные роллы на лейблах Columbia, Supertone, Mel-O-Dee, Vocalstyle и Duo-Art. Во время записи для Columbia он регулярно гастролировал по водевилям Pantages и Loews на Юге и Западе. Однако его стиль шепота не пользовался таким успехом в театрах, поскольку там не было микрофонов. Везде, где он появлялся на сцене, он также появлялся на радио и в музыкальных и пластиночных магазинах. В витринах были выставлены его записи и фортепианные роллы. [1]
«Дискография: https://adp.library.ucsb.edu/index.php/talent/refer/75785.
