Гилфордский путеал [1] — древнеримская скульптура из пентелийского мрамора . Название происходит от его использования в качестве путеала или устья колодца , а также от одного из его предыдущих владельцев, Фредерика Норта , второго графа Гилфорда . Его открытие в Коринфе дало начало альтернативному современному названию — Коринфский путеал .
Путеал — устье колодца — цилиндрический барабан размером 50 см на 106 см, датируемый примерно 30–10 гг. до н. э. Он является частью памятного мемориала в древнем городе Коринф , который в то время был недавно перестроен приемным отцом Августа Юлием Цезарем , в честь победы Августа в битве при Акциуме . Ведутся работы по поиску вероятного первоначального места нахождения памятника, с которого он прибыл, возможно, даже с восстановлением части его утраченной лепнины.
Устье колодца украшено барельефом с десятью фигурами божеств и героев. Впереди встречаются две небольшие процессии: слева Аполлон с лирой (божество-покровитель Августа), который ведет Артемиду (следующую за своим оленем) и еще одну женскую фигуру, вероятно, их мать Лето . За Лето, слева направо, Гермес / Меркурий (в крылатых сандалиях) ведет трех танцовщиц или нимф . Справа Афина / Минерва (еще один покровитель Августа, ее рука вытянута, чтобы держать свой шлем), ведущая Геракла / Геркулеса (с его дубинкой на плече и колчаном под мышкой, покровитель поверженного врага Августа Марка Антония ) и женщину в вуали ( Гера , Афродита или невеста Геракла Геба ). Фигуры были широко расставлены и выполнены в неоаттическом стиле, римской версии архаичного греческого стиля шестого века до н. э.
Похожие примеры включают:
Он использовался в качестве устья колодца после античности, либо турецким владельцем 19-го века, либо, возможно, ранее. Этот турок выставил его правильно, подвергая опасности останки фигур из-за трения веревки колодца о мрамор. [3] Его следующим владельцем был Нотара, образованный греческий чиновник с прекрасной библиотекой, который был членом знатной семьи, которая могла проследить свое происхождение от византийских Палеологов ; Нотара также использовал его в своем саду в качестве устья колодца, но перевернул его, пытаясь спасти от дальнейшего повреждения. К тому времени, когда он перешел к нему, его верхняя лепнина, большая часть украшения из бус и катушек его нижней лепнины, и (скорее всего, из-за акта вандализма неизвестной даты, возможно, связанного с иконоборчеством ) головы фигур, движущихся в двух процессиях вокруг барабана, уже были утрачены.
В самые ранние годы девятнадцатого века Нотара руководил гостевым домом для западных путешественников в Коринфе, благодаря чему Гилфорд Путеал стал известен западным европейцам. Там его увидел Эдвард Додвелл в 1805 году и зарисовал его художник Симоне Помарди, а Додвелл описал его в своем отчете о путешествиях по Греции. [4] Его увидел полковник Уильям Лик в 1806 году. Додвелл проницательно распознал его тесную связь с рельефом из коллекции виллы Альбани в Риме, каталогизированной в восемнадцатом веке Винкельманом . Отто Магнус фон Штакельберг также сделал слепки с него, которые были доставлены в Афины.
Затем в 1810 году в Коринфе его приобрел Фредерик Норт (позже граф Гилфорд ). Он был среди шестидесяти ящиков мраморной скульптуры, которые он отправил из Греции в 1813 году. Они предназначались для показа в его лондонском доме в Вестминстере, в котором он никогда не жил, но в котором находились его библиотека и коллекции; [5] после его смерти в 1827 году его приобрел вместе с содержимым Томас Уэнтворт Бомонт , депутат парламента и член йоркширской семьи. Именно он перевез его в Бреттон-холл для показа, возможно, в конюшнях, построенных в 1830 году Джорджем Басеви , более известным как архитектор музея Фицуильяма в Кембридже.
Когда немецкий ученый Адольф Михаэлис в 1860-х годах приступил к составлению своего великого труда « Древние мраморы в Великобритании» , местонахождение Гилфордского Путеала уже было утеряно академическими кругами, и поэтому он выступил с призывом к борьбе в статье в « Журнале эллинских исследований» (т. 5, 1884). Спустя столетие его местонахождение все еще оставалось неизвестным, а сам объект был известен только по рисункам и репродукциям слепков.
Тем временем, вместе с Бреттон-холлом он перешел в совет округа Уэст-Райдинг (в 1947 году, став педагогическим колледжем), а затем (в 2000 году) в университет Лидса . В 1992 году Питер Брирс, куратор городского музея Лидса, и профессор изящных искусств Бреттон-холла Дэвид Хилл отправили письмо в Департамент греческих и римских древностей Британского музея , справедливо предположив, что пара скульптур в садах Холла были древними и представляли интерес. Одной из них был Путеал, который тогда использовался как кашпо. К 1995 году хранитель Британского музея смог сопоставить фигуры с рисунков Помарди и фон Штакельберга со слайдами скульптур Брирса. Эта положительная идентификация привела к тому, что скульптуру переместили и законсервировали с использованием экспертизы Британского музея и Фонда Генри Мура , но в то время она не была выставлена, несмотря на планы сделать это.
После присоединения колледжа к Университету Лидса HEFCE поручил университету выставить Путеал и алтарь из той же коллекции на художественный рынок.
К 2002 году Christie's оценил их, и были достигнуты договоренности о продаже за рубежом. Однако в то же время были найдены образцы из Никополя , которые привлекли внимание того же хранителя BM. Это открытие, впервые придав ему дату и контекст, позволило Департаменту культуры, СМИ и спорта остановить экспорт Гилфордского Путеала, пока Британский музей собирал необходимые средства для его приобретения. В конечном итоге его купили за £294,009 (включая грант в размере £108,000 Художественного фонда и другие деньги из Фонда лотереи наследия , Друзей Британского музея и Кариатид Греческого и Римского департамента) — эта сумма была бы выше, если бы он вышел на открытый рынок и прошел обычные процедуры продажи, или если бы Музей не смог отреагировать так быстро, как мог, из-за открытия в Никополе.
В рамках соглашения о слиянии университета и колледжа с HEFCE 80% выручки пошло HEFCE, а 20% — университету, чтобы компенсировать значительные инвестиции, которые университет и колледж вложили в содержание экспонатов.
В Британском музее «Путеал Гилфорда» сначала демонстрировался как новое триумфальное приобретение в Круглом читальном зале Большого двора королевы Елизаветы II , но теперь его экспонируют в закрытом зале 83 в подвале.