Гиполидийский лад , буквально означающий «ниже лидийского», является общим названием шестого из восьми церковных ладов средневековой музыкальной теории. [1] Название взято из термина Птолемея Александрийского для одного из его семи тоноев , или транспозиционных тональностей. [2] Этот лад является плагальным аналогом подлинного пятого лада .
В средневековой теории гиполидийский лад описывался либо как (1) диатонический октавный вид от C до C на октаву выше, разделенный в финальной F (C–D–E–F + F–G–A–B–C), либо (2) лад с F в качестве финальной и амбитусом от C ниже финальной до D над ней. Терция над финальной, A — соответствующая декламируемому тону или «тенору» шестого тона псалма — считалась имеющей важную мелодическую функцию в этой ладе. Последовательность интервалов поэтому делилась финалом на нижний тетрахорд тон-тон-полутон и верхний пентахорд тон-тон-тон-полутон. Однако еще со времен Гукбальда гиполидийский лад — даже больше, чем соответствующий аутентичный лад, лидийский — характеризовался преобладанием B ♭ вместо B ♮ в качестве четвертой ступени над финальной. [1] Мелодическое центрирование на нотах F и A, а также использование B ♭ вместо B ♮ иллюстрируются в сопроводительном примере из вступления к Заупокойной мессе «Requiem aeternam».
Иногда проводятся более тонкие различия между ступенями гаммы: нота D под финалом называется «медиантой», самая низкая нота C — «участником» (тон, функционирующий как вспомогательный по отношению к медианте), G, B и B ♭ — «допущенными модуляциями» (вспомогательными ступенями), а самая низкая C, финальная F и (редко) D — «абсолютными инициалами». [3]