Денис Гиффорд (26 декабря 1927 – 18 мая 2000) [1] был британским писателем, телеведущим, журналистом, художником комиксов и историком кино, комиксов, телевидения и радио. За свою долгую карьеру он писал и рисовал для британских комиксов ; написал более пятидесяти книг о создателях, исполнителях, персонажах и истории популярных СМИ; разработал, составил и участвовал в популярных программах для радио и телевидения ; и снял несколько короткометражных фильмов. Гиффорд также был крупным коллекционером комиксов, владея, пожалуй, самой большой коллекцией британских комиксов в мире. [2]
Работа Гиффорда по истории кино и комиксов, особенно в Великобритании, предоставила отчет о работе в этих средствах массовой информации ранее небывалого масштаба, обнаружив бесчисленное количество утраченных фильмов и названий и идентифицировав многочисленных авторов, не указанных в титрах. Его особенно интересовали ранние этапы истории кино и комиксов, записи о которых были скудными и ненадежными, а его собственная обширная коллекция была бесценным источником. Гиффорд подготовил подробные фильмографии всех известных художественных, научно-популярных и анимационных фильмов, когда-либо выпущенных в Великобритании, а также ранних анимационных фильмов в США.
Он составил первый каталог комиксов, в котором попытался перечислить все комиксы, когда-либо изданные в Великобритании, а также первый справочник цен на британские комиксы. Его исследования раннего развития комиксов и кино заложили основу для их академических исследований, а его справочные работы остаются ключевыми текстами в этих областях.
Гиффорд также был карикатуристом и художником комиксов, работавшим над множеством изданий, в основном над британскими комиксами 1940-х, 50-х и 60-х годов. Хотя это были в основном юмористические ленты, он работал в различных жанрах, включая супергеройский , вестерн , научную фантастику и приключения .
Гиффорд родился в Форест-Хилле , Лондон, в семье Уильяма Гиффорда, печатника, и Амелии, урожденной Хатчингс. [3] Он вырос в процветающем южном пригороде Лондона Сиденхеме , но во время войны был эвакуирован в Тонбридж, Кент. [4]
Гиффорд посещал частную школу Далвич-Колледж в Южном Лондоне (1939–44), и во время учебы там был заядлым коллекционером комиксов и карикатуристом. Он создал комикс «Младший» , используя нагретый желатин и гектографические чернила, которые продавал в школе за 1 пенс, [1] но опубликовал комиксы к тому времени, когда ему было 14 лет (1942).
Гиффорд подружился с Бобом Монкхаусом , одноклассником из Далвича, одноклассником-карикатуристом, а затем телекомиком и ведущим, который учился в следующем году и также публиковал карикатуры, пока учился в школе. Гиффорд и Монкхаус сотрудничали в написании и рисовании комиксов, и это партнерство продолжалось в течение многих лет в различных формах, в том числе в качестве сценаристов для радио. Эти двое вместе гастролировали как комедийные артисты на юго-востоке Англии в конце 1940-х годов [4] с концертной партией West Bees Concert Party Эрни Лоуэра, давая благотворительные выступления с Монкхаусом в роли «натурала». [5] Гиффорд продолжал рисовать во время национальной службы в Королевских ВВС (1946-1948 гг.), на которой он занимал канцелярскую должность «Клерка AC1/платежных счетов», а затем рисовал карикатуру Telestrip для газеты London Evening News. .
Плодотворная карьера Гиффорда как карикатуриста включала как газетные полосы, так и комиксы, почти полностью предназначенные для британских издателей. Его первой опубликованной работой была «Волшебный Монти для All-Fun Comics» (1942) [3] в возрасте 14 лет, в том же году он опубликовал статью в «Денди» , и некоторое время работал младшим карикатуристом в газете Reynold's News (1944–45). . Он сотрудничал в написании и рисовании комиксов со школьным другом Бобом Монкхаусом , когда они вместе еще учились в Далвич-колледже .
После службы в Национальной службе Гиффорд нарисовал карикатуру Telestrip для газеты London Evening News , продолжая работу в журнале Rex (1971–72), а также на упаковках жевательной резинки и сигаретных сладостей. [6] Другие газетные ленты были подготовлены Гиффордом для Empire State News и Sunday Dispatch .
Ранние работы Гиффорда были с DC Thomson, и большая часть его работ была посвящена юмористическим лентам, но затем он охватил различные жанры и стили, включая приключения, детектив, научную фантастику, вестерн и супергероев.
Гиффорд был наиболее продуктивным художником комиксов в 1940-х, 50-х и 60-х годах. К началу 1970-х годов писательская карьера Гиффорда, в основном посвященная комиксам и истории кино, начала заменять его работу карикатуристом.
У Гиффорда был характерный, простой стиль рисования с беззаботностью, заметной даже в лентах, ориентированных на действие. Панели часто были шумными и динамичными, отдельные персонажи соперничали за внимание. Его юмористические ленты были насыщены ярко выраженными каламбурами и «приколами», «визуальными условностями» [7] комического искусства, основанными на глубоком осознании культурного наследия этой среды.
В тот период, когда Гиффорд рисовал для них, DC Thomson и большинство британских издателей комиксов придерживались строгой политики, согласно которой художники не могли подписывать свои работы [8], но в исключительных случаях ему разрешалось четко подписывать свои произведения. [9]
Гиффорд создал по крайней мере трех первых супергероев Золотого века Великобритании , Мистера Маскла [10] для Dynamic Comics (1945), Streamline , чей слоган №1 провозгласил его «Самым быстрым бойцом в мире», [11] созданный совместно с Монкхаусом. для Streamline Comics (1947) и Tiger-Man, дебютировавшего в Ray Regan # 1 [12] (1949). Сам Гиффорд приписывает «первого британского супергероя в стиле американских комиксов» [13] Дериксона Дина Ната Брэнда в британском комиксе-антологии «Триумф» 1939 года, но и «Мистер Масл», и «Стримлайн» были ранними попытками представить британских персонажей в типично американском стиле. жанра, вызванный строго ограниченным импортом или переизданием произведений о супергероях в США из-за нормирования бумаги во время войны и ограничений на импорт. Гиффорд и Монкхаус в начале 1950-х годов основали собственную издательскую компанию Streamline, которая публиковала репринты других супергероев Золотого века, таких как Капитан Майт [14] и Мастерман .
Только в Streamline Comics #1 сюжет и оформление были написаны Гиффордом, хотя он написал одностраничный юмористический ленту «Инки, чертёнок из чернильницы» и приключенческую ленту « Поиск секретного города» в #4.
Мистера Маскла не следует путать с более поздним персонажем DC Мистером Мускулом из Hero Hotline , созданным Бобом Розакисом , или персонажем комиксов Чарльтона Мистером Мускулом , созданным Джерри Сигелом . Человека-Тигра не следует путать с Человеком-Тигром, героем Золотого века Street & Smith, Человеком-Тигром, героем Золотого века Fiction House, Человеком-Тигром или Трояком-Человеком-Тигром, героями Золотого века Marvel/Timely, или Человеком-Тигром, Персонаж Атласа/Приморья.
Гиффорд создал, написал и отредактировал несколько комиксов в 1940-х и 1950-х годах. В их число входили детектив «Рэй Риган» (1949) с иллюстрациями Рона Эмблтона , [15] « Panto Pranks» на тему пантомимы (1949), которые Гиффорд написал и нарисовал, «Fizz Comics » (1949) и «Star Comics » (1954), которые он нарисовал. и отредактированный совместно с Монкхаусом, в него вошли ленты современных артистов Моркама и Уайза , самого Боба Монкхауса, Джилл Дэй и киногероя Тобора Великого . Эти названия, созданные Гиффордом, часто выпускались только для одного выпуска, чтобы воспользоваться лазейкой в послевоенном нормировании газет, но череда коротких проектов соответствовала разнообразным интересам Гиффорда, поскольку позволяла ему переходить от жанра к жанру.
Гиффорд рисовал и часто писал ряд западных комиксов в 1940-х, 50-х и 60-х годах, в том числе « Ace High» «Роджерс против Красной маски» (1946), [16] Билл Эллиотт в «Старом Лос-Анджелесе Республики» в «Шерифе № 3» (1948) . 17] и ленты для Энни Окли (1957–58) [18] и Gunhawks Western (1960–61). [19]
Гиффорд предоставил иллюстрацию для экранизации ленты Роя Роджерса в вестерн-комиксе The Sheriff Comics (без даты, 1950-е), подписавшись «Гас Денис Гиффорд» и предложив стиль рисования, [в котором] «[его] сходства могут быть очень близки к Американские, спродюсированные Гарри Парксом» [20] , что соответствует занятому комическому стилю Гиффорда в других жанрах.
Гиффорд и Монкхаус публиковали карикатуры в различных журналах 1940-х и 1950-х годов, включая журнал Galaxy (1946) (не путать с Galaxy Science Fiction ).
Гиффорд нарисовал обложку для Classics Illustrated # 146 (британский сериал) «Приключения барона Мюнхгаузена» (1962), более комедийного и мультяшного изображения, чем это было принято для обложек названия, которые, как правило, были классически героическими и часто рисовались. [21]
Гиффорд впоследствии продюсировал несколько стрипов для очень популярного юмористического комикса « Нокаут» , в том числе « Наш Эрни» (1950), « Стоунэйдж Кит, древний британец» и свое собственное творение, стриптиз с приколами и головоломками Steadfact McStaunch . Позже он возродил Steadfast McStaunch для участия в новой игре IPC Whizzer and Chips [22] (1969), которая в 1973 году объединилась с Knockout .
После работы с Миком Англо над научно-фантастическим названием ABC « Космические комиксы» (1953–54), Гиффорд начал работу в Anglo Studios, когда она была основана в 1954 году, включая долгое время написания и иллюстрирования раннего «Марвелмена» , супергероя, заново изобретенного в 1980-х годах. с более мрачным видением Алана Мура . Гиффорд работал над несколькими полосами для нескольких игр в конюшне Marvelman , а также создал беззаботные резервные функции Flip and Flop и The Friendly Soul . Он также написал редакционную статью « Основание семьи » об истории семьи Марвелмен для переиздания ленты 1988 года в « Семье Чудо-человека №2».
Когда Anglo взялась за серию репринтов «Энни Окли» в США , Гиффорд был одним из сотрудников британских и испанских художников, использовавшихся для создания новых лент (1957–58). Гиффорд продолжал предоставлять вестерны для Anglo Features под названием Gunhawks Western (1960–61) и юмористическую ленту «Наш парень» для Anglo's Captain Miracle (1961), внес несколько юмористических полос в антологию Anglo переизданий DC Серебряного века, Super DC (1969–70). , [23] , а также перепечатки его юмористической ленты «Дружелюбная душа из Marvelman в Superman Bumper Book» (1970) и Super DC Bumper Book # 1 (1971). Позже, в 1960-х, Гиффорд также продюсировал одноразовую телевизионную службу «Новости Вселенной» , регулярные юмористические ленты «Дэн Дэн, телеведущий» и сборник одно- или двухпанельных шуток « Момент шута» для ТВ «Торнадо » (1967–68), где Мик Англо был редактором.
Хотя у Гиффорда не было академического образования, он был признанным авторитетом в области истории кино, которого уважали ученые в области киноведения, медиаисследований, а также социальной и культурной истории. Большую часть его справочных работ рекомендуется прочитать по этим дисциплинам. Наряду с несколькими другими новаторскими киноархивистами, «энциклопедическая работа» Гиффорда была признана Институтом исторических исследований как «предоставившая подробные карты британского киноперсонала и истории производства». [24]
Гиффорд составил обширный справочник фильмов британского производства « Каталог британских фильмов, 1895–1970: Справочное руководство» , в котором перечислены все отслеживаемые фильмы, снятые в Великобритании, включая короткометражные фильмы, которые обычно не включаются в каталоги фильмов, с подробными записями, включая продолжительность, сертификат, дата переиздания, дистрибьютор, продюсерская компания, продюсер, режиссер, основной состав, жанр и краткое содержание сюжета. Это был многолетний труд, поскольку Гиффорд разыскивал вышедших на пенсию профессионалов отрасли и исследовал старые выпуски отраслевых изданий, журналов для фанатов и каталогов. В третьем (1994 г.) издании Каталога были пересмотрены все записи и опубликовано в двух томах: « Художественный фильм, 1895–1994 гг.» и «Нехудожественный фильм, 1888–1994 гг .». Эта работа стала плодотворной для британских историков кино и была отмечена куратором книги «Движущееся изображение» Британского института кино (BFI) в шорт-листе лучших книг о кино по версии журнала Sight & Sound : «Наиболее близким к британской национальной фильмографии, которую мы имеем, была создан не каким-то институтом или университетом, а одним человеком». [25] Популярная работа Гиффорда «Иллюстрированная история ужасов» также вошла в шорт-лист.
Во всех выпусках Каталога анимационные фильмы не учитывались, но в книге Гиффорда « Британские анимационные фильмы, 1895–1985: фильмография» представлен столь же полный подход. Было подробно описано более 1200 фильмов, при этом была предпринята попытка включить каждый британский анимационный фильм того периода, вышедший в кино, будь то полнометражный художественный фильм, короткометражный фильм, фильм для общественной информации или реклама. Гиффорд также представляет исторический обзор, уделяя особое внимание эпохе перед Второй мировой войной. Пытаясь разобраться с историей комиксов, Гиффорд стремился исправить неточности в истории кино, которые придавали неоправданное значение индустрии США, цитируя Дадли Бакстона, «который [в 1915 году] первым оживил затопление «Лузитании» во всей ее ужасающей драме. за три года до того, как Уинзор Маккей затронул ту же тему в Соединенных Штатах. Однако, согласно истории кино, версия Маккея была первым в мире драматическим мультфильмом!»
Сочинения Гиффорда также включали биографии кинематографических деятелей, в том числе «Карлофф : Человек», «Монстр», «Кино» и «Кинопроизводители: Чаплин» , с его тщательными исследованиями и подробными знаниями, хорошо подходящими для этой формы.
Гиффорд был судьей Международного фестиваля фэнтези и ужасов в Ситжесе в 1977 году. [26]
BFI хранит обширный архив интервью, записанных Гиффордом, с различными деятелями кино, телевидения и комиксов. Коллекция Дениса Гиффорда [27] хранится в Национальной библиотеке BFI. В январе 2001 года BFI провел вечер памяти Дениса Гиффорда в Национальном кинотеатре, чтобы отметить его работу по истории кино. [28]
Помимо старинных комедий, Гиффорд проявлял особый интерес к жанровым фильмам, отдавая предпочтение истокам этих жанров и низкобюджетным фильмам категории B. Он писал для журналов для любителей научной фантастики с 1950-х годов, которые он считал периодом зрелости этого жанра в кино: «Научная фантастика действительно началась в 1950-х годах, сначала с поразительного полудокументального фильма Джорджа Пала ». Пункт назначения «Луна» изображен в кинематографическом посте фильма категории B «Ракетный корабль XM» Роберта Л. Липерта . Куда вел кинематограф, следовали комиксы». [29] Он попытался стимулировать ранний «фандом» научной фантастики своим « Официальным справочником космического патруля» 1952 года , введением в научную фантастику, которое включало указатель «фильмов будущего фэнтези» из французского трюкового фильма 1902 года «Путешествие на Луну » Жорж Мельес и датский фильм «Путешествие на Марс » 1918 года , а также современные фильмы, такие как « День, когда Земля остановилась» 1951 года , скриншоты из недавних научно-фантастических фильмов «Человек с планеты X» , «Ракетный корабль XM» , «День, когда Земля остановилась» и « Когда миры» Столкнуться . Также были включены астрономические факты и схемы воображаемых космических кораблей и скафандров, нарисованные Гиффордом.
Ужасы особенно увлекали Гиффорда: он был активным деятелем фэндома ужасов 1950-х, 60-х и 70-х годов, в том числе Общества готического кино [30] , а в 1970-х годах он вел регулярные колонки в журнале Деза Скинна House of Hammer. , сначала сериализованная « Золотая история ужасов» , а затем « История Хаммера» . [31] Однако Гиффорд глубоко критически относился к Hammer Studios , особенно к постановкам ее последних лет, предпочитая более сдержанные примеры раннего британского и голливудского ужасов. Он нашел относительно явное использование Хаммером кровопускания и сексуальности цинично эксплуататорским, отметив в своей « Иллюстрированной истории ужасов» 1973 года , что «Новая эра ужасов была ориентирована на новый вкус. Там, где старые фильмы быстро оторвались от При виде крови Хаммер вмешался и сделал крупный план». [32] «Иллюстрированная история ужасов» стала влиятельной работой для поколения любителей кино и ужасов, [33] описанная в «Paris Review» писателем и журналистом Дэйвом Томпкинсом как «самая важная книга моего детства». [34]
Гиффорд всю жизнь был поклонником Лорел и Харди и основал «Film Funsters», первое британское отделение Общества признательности Лорел и Харди, [35] , а также написал несколько статей о дуэте. Он также был страстным энтузиастом Шерлока Холмса и был членом Общества Шерлока Холмса, [36] написав различные обзоры и статьи о фильмах с участием детектива.
Гиффорд написал множество статей о кино и популярных развлечениях, как профессионально, так и для журналов для фанатов.
Несмотря на то, что Гиффорд был очень уважаемым историком кино, его профессиональное участие в кино было относительно ограниченным. Однако в 1950-х и 1960-х годах он снял и сфотографировал ряд короткометражных фильмов, большинство из которых были рекламными и информационными фильмами по заказу британского правительства. Он также продюсировал и направил киножурнал Pathe Highlight: The Singing Cinema (1964), [37] сборник отрывков из британских музыкальных фильмов с 1929 по 1964 год.
Находясь в Pathe, Гиффорд женился на Анжеле Калагиас, сотруднице Pathé. [38] У пары, которая позже развелась, родилась дочь Пандора Джейн, родившаяся в 1965 году.
Гиффорд написал сценарий пародии на космическую гонку « Продолжай космонавта» в 1962 году, но, хотя фильм был запланирован, фильм не был снят.
Многие считали Гиффорда выдающимся британским историком комиксов, особенно ранних британских комиксов. Британская библиотека предоставляет каталоги и справочные материалы, написанные Гиффордом в помощь исследователям ее Британской коллекции комиксов , и действительно, большинство справочных работ по этой теме, предоставленных Британской библиотекой, были написаны Гиффордом. [39]
Наука о комиксах, все еще относительно неразвитая по сравнению с другими средствами массовой информации, почти не существовала в 1971 году, когда Гиффорд опубликовал свою первую книгу по истории комиксов « Открытие комиксов» . В то время не существовало всеобъемлющего архива британских комиксов, не было предпринято никаких попыток тщательно изучить каталогизацию, массовое уничтожение комиксов в Британии в 1940-х годах означало, что многие выпуски и даже названия были утеряны без эффективных записей, никакие университетские курсы не были посвящены изучение этого средства массовой информации, а также серьезные исследования и дебаты по поводу происхождения и развития комического как формы не проводились. Гиффорд был полон решимости, что комикс должен завоевать авторитет в основной культуре и научных кругах, которым он уже обладал в континентальной Европе и, в меньшей степени, в США: «Любопытно, что только Великобритания, где зародилась комиксная газета, воспринимает свои комиксы как нечто на первый взгляд они кажутся эфемерами, которые следует отбросить, как только прочитаешь». [40] Хотя Гиффорд с энтузиазмом относился к комиксам каждой эпохи, он имел особую страсть к старинным комиксам, «на ранних стадиях эволюции этого средства массовой информации, когда это был хаос одноразовых, нерегулярных графиков и кошмар историка комиксов о неумелых издателях, работающих от подсобки ветхих книжных магазинов с ограниченным бюджетом». [41]
Гиффорд представил первый достоверный и подробный отчет о ранних комиксах в таких произведениях, как « Викторианские комиксы » (1976) и «Каталог британских комиксов, 1874–1974 » (1974), с подробным обзором в своей «Международной книге комиксов » (1984). Он также развил дискуссию о происхождении комиксов, в том числе о том, какими были первые комиксы и комические персонажи, [42] утверждая, что «нет такого момента [в истории комиксов], когда мы могли бы взять статью и объявить ее комиксом номер один». ." [43] Он определил первое комедийно-повествовательное периодическое издание, предшественник комикса, как The Comick Magazine (1796), который, хотя весь текст включал одну гравюру Уильяма Хогарта в каждом выпуске, которые, по предположению Гиффорда, в сочетании образовывали «повествовательную последовательность... [чтобы] их можно было назвать ранней формой комиксов». [13] Гиффорд определил важный этап «первого продолжающегося мультипликационного героя» [44] как «Синтаксис доктора » Роулендсона в сериале «Тур школьного учителя» в журнале «Поэтический журнал» (1 мая 1809 г.). Он утверждал, что «в Европе, а может быть и во всем мире» [45] первым карикатурным журналом, важным прототипом комического, был « Зазеркалье Глазго» Хопкирка ( 11 июня 1825 г.).
Гиффорд обнаружил истоки современного графического повествования в конце девятнадцатого века, проследив развитие на различных этапах, включая Джуди - Лондонский серьезный комикс-журнал (1 мая 1867 г.) с участием Элли Слопер , первого повторяющегося персонажа в текстовом и графическом сериале. В «Викторианских комиксах» он заметил , что Слопер «был первым, кто появился в формате комиксов… сборником переизданий в мягкой обложке… первым, у кого была собственная газета для комиксов… и был самым долгоживущим [персонажем] в истории комиксов. " Он предложил в качестве главного претендента на роль первого комикса газету «Веселые люди» (12 декабря 1874 г.), в которой на странице была беспрецедентная компоновка: половина изображения, половина текста. Дебют Слопера, безусловно, представлял собой серию панелей, но ей не хватает «взаимозависимости как последовательной повествовательной стратегии» [46] с изображениями, каждое из которых передает одну шутку, не образуя повествования с другими панелями, а также в нем отсутствовали некоторые ключевые особенности формы, такие как речевой пузырь с сопроводительным текстом для каждого изображения. Дебаты продолжаются, но исследования и выводы Гиффорда о происхождении комиксов как средства массовой информации получили значительное академическое признание. [47]
Гиффорд пропагандировал Элли Слоупер как первого в мире комического персонажа [48] и стал для него тотемической фигурой, возрождаясь и иногда рисуясь им в ряде комиксов [49] и других публикациях [50] , стремившихся обеспечить современная читательская аудитория знала о ранней истории комиксов. Журнал Ally Sloper не имел коммерческого успеха и выдержал всего четыре выпуска, но новаторский тон Гиффорда в названии был признан одним историком культуры как «[с] его точной пародией на стиль традиционных британских юмористических комиксов... предвосхищая Viz почти на три года». [51] Он создал обложку для рекламы футболки Ally Sloper, которая была опубликована в нескольких изданиях Alan Class Comics в 1976 году, для продвижения журнала Ally Sloper . [52] [53] Гиффорд также инициировал премию Ally Sloper Awards в 1976 году, ежегодную премию для ветеранов комиксов.
На саммите по истории комиксов, созванном Фестивалем комиксов в Лукке в 1989 году в Италии, Гиффорд был приглашен стать одним из одиннадцати «международных специалистов», подписавших заявление о том, что Желтый ребенок был первым комическим персонажем, впервые опубликованным в 1895 году. Гиффорд подписал, но демонстративно сделал это от имени Элли Слопер, впервые опубликованную в 1867 году .
Гиффорд стремился дать четкое определение истории британских комиксов, поскольку Золотой век и другие исторические эпохи комиксов были впервые определены для описания истории комиксов в США. Эти эпохи относятся к британским комиксам только в результате американского влияния на британский рынок и создателей и не признают ключевые различия в британских комиксах того периода, в частности, преобладание в Британии юмористических антологий, а не жанровых названий, особенно супергероев. , что преобладало в США. Гиффорд заметил, что «тридцатые годы были золотым веком британских комиксов» [55] из-за обилия успешных, высококачественных и специфически британских юмористических комиксов, начиная с 1930-х годов, в том числе « Денди » Томсона (4 декабря 1937 г.), «Бино» ( 30 июля 1938 г.) и Magic (22 июля 1939 г.) и Jingles Amalgamated Press (1934), Jolly (1935), Golden (23 октября 1937 г.), Radio Fun (15 октября 1938 г.), Happy Days (8 октября 1938 г.) и Knockout (4 март 1939 г.). Начало Второй мировой войны в 1939 году и вызванная ею нехватка бумаги ознаменовали конец многих изданий, определенный конец эпохи и начало того, что Гиффорд назвал «Темным веком». [56]
Каталог британских комиксов Гиффорда , 1874–1974 (1974) был первым всеобъемлющим указателем британских комиксов, а его более поздние британские комиксы, рассказы, библиотеки картинок, газеты для девочек, американские репринты, факсы, справочник цен на бесплатные подарки (1982) - первая попытка предложить ориентировочные цены на британские комиксы (американские комиксы включены в справочник цен на комиксы Overstreet с 1970 года). Это был предшественник таких работ, как « Официальный справочник цен на комиксы для Великобритании» (1989).
Гиффорд особенно интересовался детскими комиксами. Хотя его коллекция включала андеграундные комиксы 1960-х годов , альтернативные комиксы 1970-х годов, а также более экспериментальный мейнстрим комиксов « Современный век », его изначально не убедило изменение концепций комиксов как средства, подходящего для решения тем взрослых, таких как сексуальность, насилие. и методы повествования под влиянием художественной литературы, кино и искусства. Он признал, что рост взрослой читательской аудитории комиксов с 1970-х годов был вызван ностальгией, но не предвидел потенциала развития этого средства массовой информации. [ нужна цитата ] Когда детские комиксы начали отражать изменения в кино и массовой культуре, он не боялся высказываться, даже если это могло включать ограничения для индустрии комиксов и создателей.
После возмущения средств массовой информации лентой «Look Out for Lefty» 1976 года о футбольном хулиганстве в комиксе IPC Action Гиффорд провел противоречивые параллели с цензурой Вертама в индустрии комиксов США в 1950-х годах, отметив, что «Возможно, пришло время еще раз протестовать против таких продуктов, как Экшн — это новый вид комиксов , ориентированный на низшую форму поведения детей. Точно так же, как порнография обслуживает массовый рынок для взрослых, подобные вещи обеспечивают насилие для массового рынка детей . что касается детей, то они — это просто рынок, и моральные соображения здесь не применимы». [57] Несмотря на то, что в «2000 AD» (№1, опубликованном в 1977 году) были созданы знаковые персонажи, а также новаторские и получившие признание критиков повествование и искусство, у Гиффорда были аналогичные сомнения относительно его жестокого содержания: «Будет ли детям действительно нравиться жить в [будущем]… другое дело, ибо, как показано… будущее — это мир непрекращающегося насилия». [58] Гиффорд ясно дал понять, что его предпочтения в написании комиксов и искусстве были продиктованы его ностальгией по британским комиксам 1930-х годов, размышляя о том, что «я вспоминаю дни своей юности... когда комиксы приносили радость и удовольствие, а не кровь и кишки». [59]
Однако интересы Гиффорда ограничивались комиксами, предназначенными для детей и подростков, и он хорошо знал о развитии этого жанра для взрослой аудитории. Он собирал и смог оценить содержание андеграундных комиксов и комиксов Нового времени, предлагая сложный, а иногда и сочувственный анализ. [60] Собственный комикс Гиффорда «Элли Слопер» (1976) предлагал взрослой аудитории сочетание винтажных и альтернативных лент, хотя ностальгические ленты были его основным интересом. [61]
Работая в Книге рекордов Гиннеса в качестве эксперта по комиксам, Гиффорду пришлось оговорить свою рекомендацию считать «Денди» старейшим комиксом в мире (первый выпуск в декабре 1937 года) после того, как в 1999 году эта запись была оспорена. Первый выпуск итальянского журнала комиксов Il Обложка Джорналино датирована 1 октября 1924 года, выпуск американского комикса «Детективные комиксы» (март 1937 года) начался девятью месяцами ранее, а у бельгийского журнала комиксов Spirou было больше проблем. Гиффорд признал, что «возможно, нам придется внести слово «британец» в Книгу рекордов Гиннеса, чтобы прояснить позицию». [62]
Работа Гиффорда «Золотой век радио» была первым справочником по программам, радиовещательным компаниям и крылатым фразам радио 1930-х и 1940-х годов и остается важным источником для исследователей истории радио.
Гиффорд работал над фильмографией и историей британского телевидения 1930-х годов, но умер до ее завершения.
Гиффорд много писал для комедий и легких развлечений как на телевидении, так и на радио, его работы часто отражали его увлечение радио, ностальгией по кино и мультипликационным искусством.
Гиффорд написал первый телесериал с участием звезд комедии Моркамба и Уайза « Бегущая дикая природа» (1954), которого пригласили вместе с другим карикатуристом, энтузиастом комиксов и любителем кино Тони Хоузом, чтобы спасти сериал, который первоначально был раскритикован критиками. [6] Он также предоставил материал для премьеры ITV (1955) и стал соавтором первого комедийного шоу, которое будет показано на BBC2 , телевизионного фильма «Канал Альберта тоже» (1964) для запуска канала, хотя весь вечернее вещание было прервано из-за отключения электроэнергии. Он писал для Junior Showtime (1973), разработал ностальгическое панельное шоу «Выглядит знакомо» (1970–87) для Thames TV, представленное Денисом Норденом, его радио-аналог Sounds Familiar , а также викторину на Темзе « Quick on the Draw» (1974–1979) с участием рисунки карикатуристов и знаменитостей, ведущими которых были Боб Монкхаус, Рольф Харрис и Билл Тайди . Он также написал сценарии для детских кукольных спектаклей ITV «Ведьмин напиток» (1973) и «Смеющийся полицейский » (1974). [63] Гиффорд также разработал трюки для популярного игрового шоу BBC1 «Игра поколений» .
Сотрудничество с Хоузом в написании сценариев началось на радио для еженедельной концертной вечеринки BBC «Светлые оптимисты» (1953) и продолжилось разработкой трюков для купленного в США игрового шоу « Люди смешны» для Radio Luxembourg . [64]
Сам по себе телеведущий, Гиффорд участвовал в многочисленных теле- и радиопрограммах как эксперт по истории кино, радио и комиксов, а также появлялся в различных документальных программах и программах новостных журналов на протяжении нескольких десятилетий. Появления включали выпуски BBC On The Braden Beat (1964) с комментариями к комиксам, Granada's Clapperboard (1974) и обзор предстоящих фильмов ужасов для BBC1 Film 1973 (1973), Goon, но не забытый , радиоисторию Goon Show как часть из «Смеха в воздухе: История радиокомедии» (1979) и дважды в качестве приглашенного участника панельной программы Radio 4 «Цитата... Unquote » (1985). [65]
Гиффорд и Монкхаус повторили свое партнерство с радиопрограммами BBC, посвященными истории комиксов, «Шестипенсовиком за Супермена» (1999) о британских комиксах и двухсерийной программой «Сто смехов за полпенни» (1999), истории комиксов.
Гиффорд также регулярно писал некрологи выдающимся деятелям комиксов, кино и истории развлечений для британских национальных газет The Independent и The Guardian , а посмертно для Оксфордского национального биографического словаря, опираясь на свои специальные знания и часто личное знакомство с предметом. Его работа была плодотворной и постоянной, а в его собственном некрологе в The Guardian отмечалось, что «последнюю комиссию позвонили из его дома в Сиденхеме, южный Лондон, его редактору в четверг, 18 мая; считается, что он умер в тот же день». [66]
Самым ценным исследовательским ресурсом Гиффорда была его собственная коллекция, поскольку за более чем шестьдесят лет он накопил общепризнанную самую большую коллекцию комиксов в Великобритании и самую большую коллекцию британских комиксов в мире, [2] включая единственные известные полные тиражи. всех комиксов, опубликованных в Великобритании в 1940-х годах. [67] Он собрал первый и последний выпуски [68] всех комиксов, изданных в Великобритании, а также рождественские выпуски [69] и другие специальные издания, а также собрал первые выпуски комиксов США. В меньшей степени собирались и первые выпуски комиксов из других стран. Гиффорд также был коллекционером других однодневок, в том числе бульварных книг, популярных журналов, театральных программ, журналов о фильмах и комиксах, оригинальных сценариев фильмов и нот, а также памятных вещей поп-культуры, называя себя «хранителем национальной ностальгии». [70] и с коллекцией, включавшей периодические издания, которых нет в Британской библиотеке. [71]
Это была навязчивая идея, которая доминировала как в его жизни, так и в его доме в Южном Лондоне, который однажды в интервью цветного приложения был описан как логово «мальчика, который сбежал из дома» и так и не вернулся. Достоверную цифру для размера его коллекции так и не удалось установить, но ее масштабы ограничивали перемещение по всему дому и распространялись на каждую комнату, даже на кухню: «Комиксы есть на плите, на холодильнике, на полу. Денис Гиффорд может до сих пор пользуюсь грилем, но жаркое осталось воспоминанием, потому что он больше не может открыть духовку. Холодильник был забит много лет назад, потому что Денис очарован бесплатными подарками, которые идут в комплекте с некоторыми комиксами... Теперь в холодильнике есть леденцы. и «Отчаянный Дэн Нуга». [69]
Что необычно для коллекционера, интересы Гиффорда определялись их эклектизмом, включая комиксы, радиозаписи и фильмы со всего мира, от зарождения средств массовой информации до новых выпусков. Его собственная «биография» книги 1975 года подсчитала, что его коллекция «насчитывает около 20 000 выпусков» [72] , но старается ограничить оценку исключительно британской формой «комиксов», из которой исключена его обширная коллекция американских комиксов, и в любом случае за следующие 25 лет его жизни накопилось гораздо больше. У него были определенные интересы, в частности британские фильмы ужасов 1930-1960-х годов, раннее кино и радио, фильмы и памятные вещи Лорел и Харди, британские комиксы конца девятнадцатого века, а также британские и американские комиксы 1920-х, 1930-х и 1940-х годов. особенно те, в которых фигурировали деятели современного радио. Однако на протяжении всей жизни круг его интересов и коллекции существенно расширялся.
Коллекция Гиффорда рано потерпела неудачу, анекдот, рассказанный Бобом Монкхаусом: «Вы не можете себе представить его горе, когда он закончил свою национальную службу и вернулся домой и обнаружил, что его мать выбросила его огромную коллекцию фильмов « Веселые фильмы» , «Джокер» и «Джокер» . Merry and Bright и дюжина других названий... Денису пришлось провести остаток своей жизни, пытаясь заменить эти утерянные копии». [73] Мать Гиффорда позже выразила глубокое сожаление по поводу их разрушения.
Несмотря на его надежды, что его обширная коллекция может стать основой национального музея комиксов, через такой архив, как Коллекция комиксов и комиксов Национальной художественной библиотеки Музея Виктории и Альберта, она была разбита и продана с аукциона после его смерти [74]. ] «оставил у себя дома 12 тонн бумаги для очистки и сортировки». [75] Монкхаус размышлял в предисловии к аукционному каталогу «Коллекция Дениса Гиффорда » о том, как тот, «чьи исследования были настолько дотошными, позволил этому огромному собранию сокровищ раздуться до такой неуправляемой и некаталогизированной путаницы». [76] В брошюре об аукционе продажа была описана как «безусловно, крупнейшая частная коллекция ежегодников, книг, мультфильмов, истории кино, комиксов, однодневных произведений и оригинальных произведений искусства, когда-либо появлявшихся на рынке. Коллекция размещена примерно в 600 коробках и весом десять тонн, прибыл на стонущем грузовике, и на его разгрузку у пяти человек ушло почти три часа. Мы ожидаем, что продажи достигнут примерно 4000 лотов». [77]
Коллекция Гиффорда была продуктом его давней страсти к комиксам и популярной культуре, а его весьма плодотворная исследовательская работа была попыткой дать всеобъемлющую историю эфемерного. Особенно в первые десятилетия своих работ на эту тему поп-культура мало уделяла внимания академическим исследованиям, и Гиффорд с особым энтузиазмом относился к самым малоизвестным примерам старинных комиксов, фильмов, телевидения и радио и решил, что их следует признавать, записывать и вспомнили до того, как сохранившиеся копии были потеряны.
Гиффорд был ключевой фигурой в развитии «фандома» комиксов в Великобритании, сначала благодаря написанию и публикации первых журналов для фанатов в 1950-х годах.
В 1970-х годах он помог провести в Великобритании съезды комиксов, мероприятия, на которых создатели и деятели индустрии могли встретиться и ответить поклонникам комиксов. Это был значительный прогресс уже существующих витрин комиксов, где комиксы просто продавались и в которых Гиффорд был ключевой фигурой. Он был единственным гостем индустрии комиксов на первой встрече крупного британского съезда комиксов Comicon 74 / Comic Mart Summer Special 1974, [78] , где он провел вступительную презентацию. [79]
Гиффорд организовал Comics 101 [79] в 1976 году, первый съезд, посвященный британским создателям комиксов, среди гостей которого были знаменитые деятели британских комиксов, в том числе Фрэнк Хэмпсон , Лео Баксендейл , Фрэнк Беллами и Рон Эмблтон , создатель Marvelman Мик Энгло и создатель Гарта Стив Даулинг. Гиффорд дает интервью Даулингу на сцене. [80] Название съезда было отсылкой к 101-й годовщине выхода первого выпуска « Веселых людей» (1874 г.), который Гиффорд считал первым комиксом.
В 1977 году Гиффорд стал соучредителем Общества полосовой иллюстрации — сети для всех, кто участвует на любом этапе творческого процесса производства комиксов, которая позже стала Гильдией создателей комиксов. В 1978 году он основал Ассоциацию энтузиастов комиксов, чей информационный бюллетень Comic Cuts выходил в течение 14 лет и как раздел британского журнала для фанатов комиксов The Illustrated Comics Journal до его смерти. Гиффорд также много писал для журналов комиксов и журналов для фанатов, особенно для Comic Cuts , и именно здесь он написал некоторые из своих наиболее специализированных работ по истории и критике комиксов.
Вручение первой премии Ally Sloper Awards для создателей комиксов также состоялось на выставке Comics 101 с участием Боба Монкхауса.
Гиффорд продолжал организовывать, принимать гостей и посещать съезды комиксов на протяжении 1970-х, 80-х и 90-х годов в Великобритании, США и по всей Европе, включая регулярные выступления на Международном фестивале комиксов в Лукке , был официальным гостем на первой Британской конвенции комиксов (UKCAC). в 1985 году и был приглашенным докладчиком на 1-й британской книжной ярмарке в мягкой обложке и целлюлозе в 1991 году .
Гиффорд учредил премию Ally Sloper Awards, серию наград для признания ветеранов британских художников комиксов. Впервые награда была вручена в 1976 году, но больше не действует.
{{cite book}}: |last=имеет общее имя ( справка ){{cite journal}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь ){{cite web}}: Отсутствует или пусто |url=( помощь ){{cite journal}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка ){{cite journal}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь ){{cite journal}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )