Говард Ностранд (13 мая 1929 [2] — 1 августа 1984) [1] [3] — американский карикатурист и иллюстратор, наиболее известный своими комиксами 1950-х годов и комиксом 1959—1960 годов «Бэт Мастерсон» , основанным на телесериале .
Говард Ностранд родился в Хобокене, штат Нью-Джерси . [2] В 1932 году его семья переехала в Хемпстед , штат Нью-Йорк , где он окончил среднюю школу в 1946 году. [2] Поработав в мебельном бизнесе своего отца, занимавшегося изготовлением и реставрацией мебели, расписывая золотые листы, занимаясь свитками и другими украшениями, он поступил в Художественную школу карьеры. «Там не учили ничему особенному», — вспоминал Ностранд в 1974 году, поэтому «я ушел после одного семестра». [2]
В 1948 году через одного из друзей отца Ностранд нашел работу помощником художника комиксов Боба Пауэлла [2] , который рисовал для Harvey Comics и Fiction House . Ностранд вспоминал, что работал вместе со своими коллегами-помощниками, художником по фонам Джорджем Сифринджером и «Мартином Эппом, который рисовал чернилами , делал надписи и помогал Джорджу с фонами. Я начал с рисования чернилами, а затем занялся фонами... а затем карандашом ». [2] Ностранд работал с Пауэллом над такими статьями, как «Красный ястреб» в журнале Magazine Enterprises Straight Arrow и «Наездники Бобби Бенсона B-Bar-B», основанные на детском телесериале , в одноименной книге комиксов того же издательства, но именно комиксы ужасов, которые Харви начал публиковать в начале 1950-х годов, стали частью лучших комиксов Ностранда и Пауэлла. Для Fawcett Comics он работал над Hot Rod Comics , адаптацией фильма Джона Хьюстона 1951 года «Алый знак доблести» и «парой вестернов», включая спин-офф фильма « Лэш ЛаРю ». [2] В то время авторство и художник в комиксах обычно не указывалось; историки называют первой подтверждённой полной работой Ностанда по обводке семистраничный рассказ ужасов, нарисованный карандашом Пауэлла, «Слуги гробницы» в Harvey's Witches Tales #6 (ноябрь 1961 г.). [4]
Ностранд покинул Powell в марте 1952 года и нашел работу у редактора Harvey Comics Сида Джейкобсона . «Думаю, первой работой, которую я сделал для Harvey, была история под названием «Человек-микроб», написанная парнем по имени Нэт Барнетт... о путешествии по внутренностям человеческого тела. Но этот парень оказывается микробом, и тело умирает. Мило». [5] Ностранд также работал над недолговечными 3D- комиксами Harvey, а также над такими произведениями ужасов, как Black Cat Mystery , Chamber of Chills , Tomb of Terror и Witches Tales . [4]
Поскольку комиксы EC лидировали в жанре комиксов ужасов того времени, большинство издателей советовали своим художникам перенять похожий стиль, а в некоторых случаях и прямые художественные заимствования из Tales From the Crypt и других комиксов, опубликованных под вывеской Entertaining Comics. Ностранд безупречно подражал Джеку Дэвису и в одном случае полностью перерисовал последовательность Уолли Вуда из Two-Fisted Tales EC, но изменил расположение и компоновку каждой панели. Вуд и другие художники EC похвалили работу Ностранда и увидели, что он достаточно талантлив, чтобы не делать прямых заимствований, а только работать под влиянием других художников.
С упадком комиксов в середине 1950-х годов, последовавшим за слушаниями в Сенате по вопросу о детской преступности и созданием Кодекса комиксов , Ностранд обратился к коммерческому искусству. В автобиографической журнальной статье 1974 года он вспоминал:
Я был довольно неудачлив в комиксах. Мне удавалось время от времени устраиваться на пару работ, но почерк был на стене... Я решил, что вместо того, чтобы стать известным карикатуристом, я стану известным иллюстратором. Я начал делать образцы. Это был очень мрачный период в моей жизни. После того, как я занимался комиксами в течение пяти или шести лет, мне было трудно адаптироваться к работе в новых медиа. Все обучение, которое я получил, было направлено на создание комиксов, и на это не было никакого рынка. Мне сообщили, что мои линии «похожи на Флэша Гордона » . Два года назад это посчитали бы комплиментом; теперь это было как чертов альбатрос на моей шее. [6]
В конце концов он нашел штатную должность в нью-йоркской коммерческой художественной фирме Penthouse Studios (не имеющей отношения к журналу Penthouse ) на Восьмой авеню и Западной 58-й улице. [6]
Вместе с писателем Эдом Херроном он выпустил в 1959-60 годах синдицированный комикс «Бэт Мастерсон» , основанный на телесериале , в работе над которым ему помогал художник Нил Адамс . [3]
В 1975 году он вернулся к комиксам с историями для Atlas/Seaboard Comics ( Targitt ) и Marvel ( Vampire Tales ), за которыми последовало более дюжины работ для Cracked . [4] Его последняя записанная работа в жанре комиксов была шуткой на задней обложке «Великие моменты в технологии: Маркус Буловас изобретает наручные часы» для Cracked #172 (октябрь 1980). [4]
В 1980-х годах Ностранд вернулся к стилю EC Swipe/Jack Davisesque, который он использовал в комиксах ужасов о Харви 1950-х годов, и написал несколько пародийных историй для журнала National Lampoon , в которых фигурировали такие персонажи, как Старая Педик.
В 1960-х годах Ностранд получил премию Американского института графических искусств за свой плакат для метро, на котором был изображен гангстер, попыхивающий сигарой.