«Голод» — британский эротический фильм ужасов 1983 года , снятый Тони Скоттом в его режиссерском дебюте , с Катрин Денев , Дэвидом Боуи и Сьюзан Сарандон в главных ролях . Фильм представляет собой свободную адаптацию одноименного романа Уитли Стрибера 1981 года по сценарию Ивана Дэвиса и Майкла Томаса. Сюжет повествует о любовном треугольнике между врачом, специализирующимся на исследованиях сна и старения (Сарандон), и парой вампиров (Денёв и Боуи). Спецэффектами фильма занимался художник по гриму Дик Смит . [1]
После премьеры на Каннском кинофестивале 1983 года , [2] «Голод» был выпущен весной 1983 года компанией Metro-Goldwyn-Mayer . Хотя фильм получил неоднозначную критическую реакцию, за годы, прошедшие с момента его выхода, фильм стал культовым в готической субкультуре . [3]
Мириам Блейлок - вампир, которого можно увидеть в воспоминаниях, пьющих жертвы в Древнем Египте , обещая специально избранным людям вечную жизнь в качестве своих любовников-вампиров. Ее нынешний компаньон - Джон, талантливый виолончелист, с которым она познакомилась во Франции 18 века. В ночном клубе Нью-Йорка они знакомятся с молодой парой, которую приводят домой и кормят, перерезав им глотки подвесками с лезвиями анк . Тела жертв сжигают в мусоросжигателе в подвале элегантного нью-йоркского таунхауса Мириам и Джона, где они изображают из себя богатую пару, преподающую классическую музыку.
Теперь, спустя 200 лет после обращения, Джон начинает страдать от бессонницы и стареет на несколько лет всего за несколько дней. Джон понимает, что обещание Мириам о том, что убийство и кормление человеческими жертвами даст ему бессмертие, было правдой лишь отчасти; у него будет вечная жизнь, но не вечная молодость. Он ищет доктора Сару Робертс, геронтолога-исследователя , которая вместе со своими коллегами Чарли и Томом (также парнем Сары) изучает последствия быстрого старения приматов, надеясь, что она сможет обратить вспять его ускоряющуюся дряхлость. Сара предполагает, что Джон сумасшедший, и игнорирует его просьбы о помощи. Когда разгневанный Джон покидает клинику, Сара с ужасом видит, как быстро он стареет, и предлагает ей помощь, но Джон дает ей отпор.
Одна из учениц Блейлоков, Элис Кавендер, заходит в их таунхаус и сообщает, что не может присутствовать на уроке на следующий день. В последней попытке вернуть себе молодость Джон убивает и кормит Алису, которую Мириам готовила стать своим следующим супругом, когда она достигнет совершеннолетия. Однако ее кровь не помогает ему восстановить его, поэтому Джон умоляет Мириам убить его и освободить от агонии дряхлого тела. Плача, Мириам говорит ему, что выхода нет. После того, как Джон падает в обморок в подвале, Мириам переносит его на чердак, заполненный гробами, и помещает его в один. Как и Джон, бывшие любовники-вампиры Мириам страдают от вечной живой смерти, беспомощно стонущие и запертые в своих гробах. Сара приходит искать Джона в его доме, а Мириам утверждает, что ее муж находится в Швейцарии. Сара просит сообщить ей о состоянии Джона. Позже в дом приходит полицейский в поисках пропавшей Алисы. Мириам притворяется невежественной.
Сара возвращается в дом Мириам, чтобы еще раз узнать о Джоне. Мириам, которая чувствует себя одинокой после потери Джона и Алисы, инициирует сексуальный контакт с Сарой, во время которого Мириам кусает ее за руку, и часть крови Мириам попадает в тело Сары. Мириам пытается посвятить Сару в жизненные потребности вампира, но Сару отталкивает мысль о питании человеческой кровью.
Сара возвращается домой и идет ужинать с Томом, который начинает спорить, когда она отказывается от еды, и не сообщает о своем исчезновении на три с половиной часа в резиденции Блейлоков. На следующий день в лаборатории команда исследует кровь Сары и обнаруживает, что у нее какая-то инфекция в виде чужеродной и нечеловеческой крови, которая захватывает ее собственную. В замешательстве Сара возвращается, чтобы противостоять Мириам. Все еще не оправившись от последствий своего вампирического превращения, Сара позволяет Мириам уложить ее спать в комнате для гостей.
Том приходит в дом Мириам в поисках Сары. Мириам показывает ему спальню наверху, где Сара, голодная и отчаявшаяся, убивает и кормит его. Мириам уверяет ее, что скоро забудет свою прежнюю жизнь. Когда они целуются, Сара вонзает нож Мириам в свое горло и прижимает свой рот к рту Мириам, заставляя Мириам глотать ее кровь. Мириам несет Сару наверх, намереваясь поместить ее вместе с другими любовниками в коробках. Раздается грохот, и мумии предыдущих любовников Мириам, включая Джона, выходят из своих гробов, сбивая ее с края балкона. Поскольку она быстро стареет, мумии превращаются в пыль.
Полицейский следователь возвращается и обнаруживает, что агент по недвижимости показывает таунхаус потенциальным покупателям. Сейчас Сара находится в Лондоне с двумя новыми спутниками, стоит на балконе квартиры в Кромвельской башне в поместье Барбикан и любуется видом на закате. Из задрапированного гроба в кладовой Мириам постоянно выкрикивает имя Сары.
Уиллем Дефо и Джон Панкоу ненадолго появляются в роли двух молодых людей, преследующих Сару в телефонной будке . Джон Стивен Хилл и Энн Магнусон играют дикую молодую пару, которую Мириам и Джон подбирают в ночном клубе , чтобы выпить в начале фильма. Джеймс Обри играет человека, которого Мириам приводит к Саре как свою потенциальную первую жертву.
Английская готик-рок- группа Bauhaus появляется во вступительных титрах фильма как группа, выступающая в ночном клубе с Питером Мерфи на экране, где они исполняют свой сингл « Bela Lugosi's Dead ». Звезда немого кино Бесси Лав в последний раз появляется в фильме в роли пожилой поклонницы на раздаче автографов Сары.
Финальная сцена с Сарой на балконе была добавлена по указанию студии, чтобы оставить фильм открытым и учесть возможные продолжения. [4] Позже Сарандон выразила сожаление по поводу того, что этот эпизод, казалось, не имел смысла в контексте остальной части фильма: «Что сделало фильм интересным для меня, так это вопрос: «Хотели бы вы жить вечно, если бы вы были зависимый?' Но по ходу фильма сильные мира сего переписали финал и решили, что я не умру, так в чем же смысл всех правил, которые мы обрисовывали на протяжении всего фильма, что Мириам живет вечно и нерушима, и что? все люди, которых она трансформировала, [в конце концов] умерли, и что я предпочел покончить с собой, чем стать наркоманом, [были проигнорированы]. Внезапно я стал как бы живым, она как бы наполовину умирала... Никто не знал, что происходит, и Я подумал, что это позор». [5]
Боуи был рад работать над фильмом, но был обеспокоен конечным продуктом. Он сказал: «Я должен сказать, что на рынке нет ничего похожего на это. Но я немного обеспокоен тем, что в некоторых моментах это просто извращенно кроваво». [6]
Говард Блейк был музыкальным руководителем фильма «Голод» . Хотя к выпуску фильма прилагался альбом саундтреков ( Varèse Sarabande VSD 47261), в этом выпуске большая часть музыки, использованной в фильме, опущена.
Блейк отметил о работе с режиссером Тони Скоттом: «Тони хотел создать партитуру, в основном используя классическую музыку, и я исследовал это, много дней приезжая к нему домой на Уимблдоне со стопками записей, чтобы проиграть ему. Одной из них был дуэт для двоих. сопрано из оперы Делиба « Лакме» , которую я записал специально с Элейн Бэрри и Джудит Рис, дирижируя моим оркестром «Лондонская симфония». Говард Шелли присоединился к Ральфу Холмсу и Рафаэлю Уоллфишу , чтобы записать вторую часть Фортепианного трио Шуберта ми-бемоль «Ральф». записал Жигу из Партиты для скрипки ми мажор Баха и Прелюдию Рафаэля к Сонате для виолончели соло Баха, под которую Боуи подражал, и меня уговорили появиться в одной сцене в качестве пианиста, для которой я написал «Блюз на площади дельфинов». Тони хотел добавить синтезаторную партитуру, и я познакомил его с Хансом Циммером , который тогда работал в студии The Snake Ranch Studio в Фулхэме, но в конечном итоге Тони использовал партитуру Мишеля Рубини и Денни Джагера с электроникой Дэвида Лоусона. Однако точно отличить это сложно. эти элементы». [7]
«Голод» был номинирован на две премии «Сатурн» за лучший костюм и лучший грим , но после выхода получил неоднозначные отзывы: его темп и сюжет были сочтены неудовлетворительными, при этом больше внимания, по-видимому, уделялось кинематографии и атмосфере. Роджер Эберт из Chicago Sun-Times охарактеризовал фильм как «мучительно плохой фильм о вампирах», отметив, что сексуальная сцена между Денев и Сарандон эффективна, но в фильме настолько много сценографии и монтажных сцен, что любое ощущение история потеряна. [8] В кратком обзоре в журнале Rolling Stone Майкл Срагов так же назвал его «Незначительным фильмом ужасов с серьезной проблемой современного кино: режиссер Тони Скотт разрабатывает так много изобретательных способов проиллюстрировать свою идею, что на рассказ истории не остается времени». ." [9]
Кристофер Джон сделал рецензию на «Голод» в журнале Ares Magazine № 15 и прокомментировал: «Красиво снятый, но скучно лишенный содержания, «Голод» - это (был) фильм, которого следует избегать, как чумы». [10]
Камилла Палья писала в «Сексуальных личностях» (1990), что, хотя «Голод» близок к тому, чтобы стать шедевром «классного жанра фильмов о вампирах », он «испорчен ужасающими ошибками, как, например, когда царственную Катрин Денев заставляют ползать по всем четверки, страдающие от перерезанных глоток», что Палья считал неуместным акцентом на насилии, а не на сексе. [11] Критик Элейн Шоуолтер назвала «Голод» «постмодернистским фильмом о вампирах», который «раскрывает вампиризм в бисексуальных терминах, опираясь на традицию вампиров -лесбиянок ... Современный и стильный, [он] также вызывает беспокойство в своем предположении, что мужчины и женщины 1980-х годов имеют одинаковые желания, одинаковые аппетиты и одинаковые потребности во власти, деньгах и сексе». [12] Дэвид Боуи позже так прокомментировал фильм, что «первые двадцать минут чертовски гремят – это действительно отличное начало». [13]
На сайте- агрегаторе обзоров Rotten Tomatoes фильм «Голод» имеет рейтинг одобрения 59% на основе 39 обзоров со средней оценкой 5,8 из 10. По общему мнению, «Стильный, но пустой, « Голод» — это хорошо снятый вампирский триллер, в котором эротические моменты ошибочно принимаются за удовлетворительную историю».
Голливуд просто ненавидел этот фильм. Они назвали это «Эзотерикой, вычурностью».
— Тони Скотт [14]
«Голод» внесен в список культовых фильмов . [15] [16] Ретроспективный обзор фильма, проведенный Film at Lincoln Center, пришел к выводу: «С его знаменитой смелой визуальной эстетикой - с ярким освещением, экспрессионистским дизайном и захватывающе интимными перспективами - и мелодраматической интенсивностью трех главных героев». Этот фильм представляет собой ультра-стильную капсулу времени, архетип глянцевого и концептуального повествования, преобладавшего в Голливуде начала 1980-х годов». [17] Фильм популярен среди некоторых сегментов готической субкультуры и вдохновил на создание недолговечного одноименного телесериала , хотя сериал не имеет прямого сюжета или связи с персонажами. [ нужна цитата ]
Издатель Фред Бергер отметил, что этот фильм оказал влияние на создание и направление его готического субкультурного журнала « Пропаганда» , а шоураннер Брайан Фуллер - на его телесериал «Ганнибал» . [18] [19]
23 сентября 2009 года Warner Bros. объявила, что планирует сделать ремейк фильма [20] по сценарию Уитли Стрибера . [21] Warner Bros после многих лет молчания поделилась новостями о ремейке 2021 года с новым сценарием Джессики Шарзер , продюсерами которого выступили Грег Берланти , Сара Шехтер и Майк МакГрат. [22]