Город женщин ( итал . La città delle donne ) — итальянский фэнтезийный комедийно-драматический фильм 1980 года, написанный совместно с Бернардино Дзаппони и Брунелло Ронди и снятый Федерико Феллини . [2] Среди характерного для Феллини сочетания сказочных, возмутительных и художественных образов, Марчелло Мастроянни играет Снапораза, человека, который путешествует через мужское и женское пространство к конфронтации со своим собственным отношением к женщинам и своей жене.
Снапораз просыпается во время поездки на поезде и заводит короткий роман с женщиной в ванной, но он обрывается, когда поезд внезапно останавливается и женщина выходит. Снапораз следует за ней в лес, через дикую местность и в Гранд-отель, переполненный женщинами, приехавшими на сюрреалистический феминистский съезд. Он попадает на конференцию о полиандрии , где его присутствие отвергают. Испуганный Снапораз отступает в вестибюль отеля, но выход заблокирован; вместо этого он ищет убежища в лифте с девушкой, Донателлой, которая предлагает свою помощь.
Донателла приводит Снапораза в спортзал и заставляет его надеть роликовые коньки . Его снова загоняет в угол и ругает группа разгневанных женщин, которые кружат вокруг него на роликовых коньках и практикуют пинки яичек с помощью манекена. Ошеломленный, Снапораз спускается по лестнице, падает и травмируется, и попадает во владения дородной женщины, присматривающей за печью отеля. Женщина предлагает подвезти его до вокзала на своем мотоцикле, но она останавливается у фермы и заманивает Снапораза в детскую, где пытается изнасиловать его. Изнасилование прерывает мать женщины, которая вмешивается, чтобы отчитать свою дочь. Снапораз сбегает и следует за одинокой женщиной по сельской местности. Он присоединяется к ней и ее подругам в поездке на машине, обещая, что их доставят на станцию, но поездка продолжается до глубокой ночи, женщины курят марихуану и слушают итало-диско . Разочарованный Снапораз бросает женщин, чтобы подвергнуться преследованиям со стороны других. В конце концов он находит убежище в особняке доктора Ксавье Катцоне, который стреляет в своих преследователей.
Доктор Катцоне обещает доставить Снапораса на вокзал утром и приглашает его остаться на вечеринку. Снапораз гуляет по экстравагантному дому Катцоне, который заполнен сексуальными образами и фаллическими скульптурами . Он также очарован коллекцией фотографий на стенах особняка, увековечивающих сексуальные завоевания Катцоне; фотографии светятся и шепчут возбуждающие диалоги. Гордясь своими многочисленными изобретениями, Катцоне празднует свое 10 000-е завоевание эксцентричной вечеринкой, которая включает в себя задувание 10 000 свечей и представление его жены, в котором она засасывает монеты и жемчуг во влагалище с помощью телекинеза . Во время вечеринки Снапораз сталкивается со своей бывшей женой Еленой, которая пьяно спорит с ним, и снова встречает Донателлу.
Прибывает полиция (состоящая исключительно из женщин, одетых в нацистскую одежду), прерывает Катцоне на середине песни и объявляет о скором сносе его дома. Они также сообщают ему, что застрелили его самую любимую собаку, Итало, которую скорбящий Катцоне хоронит. Тем временем Снапораз танцует под песню Фреда Астера с полураздетой Донателлой и ее подругой, но ему не удается спать ни с одной из них, вместо этого он застревает в постели со своей бывшей женой. Услышав странные звуки, он заползает под кровать, попадая в другой подобный сну мир, в котором он скользит вниз на санях, по пути возвращаясь к своим детским увлечениям (няне, медсестре, проститутке). Заключенный в клетку в конце горки, он предстает перед странным судом и судится за свою мужественность. Уволенный и освобожденный, он поднимается на возвышающийся боксерский ринг перед женской толпой. На вершине ринга он садится в воздушный шар в форме Донателлы. Сама Донателла стреляет в него снизу из пулемета, разрывая шар и отправляя Снапораса в падение.
Снапораз просыпается в том же поезде, что и в начале фильма, указывая на то, что вся история была просто кошмаром. Как только он приходит к такому выводу, он понимает, что его очки разбиты (как во сне), а вагон заполнен женщинами, которые заполонили его сон. Поезд въезжает в туннель, и фильм заканчивается.
«Город женщин» открылся в восьмидесяти итальянских кинотеатрах в марте 1980 года [3] и получил в целом благоприятные отзывы, граничащие «скорее с уважением, чем с похвалой». [3] Критик Corriere della Sera Джованни Граццини интерпретировал фильм как «каталог эмоций, иногда гротескных, иногда фарсовых, который дает несколько едких насмешек против разрушения женственности агрессивным феминизмом... С стилистической точки зрения он менее однороден, чем обычно, но другие части фильма восхитительны. Например, когда фантазия используется для создания типов людей, а не карикатур. В этом смысле Феллини, отказавшись от своей галереи монстров, становится более прозаичным. Или когда неоднозначность некоторых персонажей — превосходный пример — субретка, которую играет очаровательная Донателла Дамиани, — придает оттенок изящества и стервозности; или когда фильм становится почти мюзиклом; или когда парадокс становится сюрреалистичным, как, например, вечеринка и ураган на вилле Катцоне, который в отчаянии из-за смерти своей любимой собаки». [4]
«Феллини предстает в образе мадам Бовари своей юности», — писал Клаудио Г. Фава для Corriere Mercantile . «Он наслаждается удовольствием, которое испытывает, работая с опытной командой, бок о бок с верными техниками, которые имитируют движущиеся поезда или море, омывающее берега неизбежных пляжей Романьолы, как будто они работают на съемочной площадке Жоржа Мельеса . Но затем, снова и снова, Феллини показал нам, что он величайший и самый гениальный из наследников Мельеса. Только магия не всегда срабатывает, особенно в попытке создать своего рода удивленное признание в забавном бессилии перед лицом новой женщины сегодняшнего дня, вместе с чувством ностальгии по старой женщине прошлого... Несмотря на необыкновенную виртуозность Феллини, фильм редко достигает гармонии вдохновения, порядка, мультяшной фантазии или иронии». [5] Франческо Больцони из L'Avvenire настаивал, что Феллини «только играл в игры. Но тогда мы вряд ли ожидали бы от Феллини глубокого анализа природы женщин... Это игра с редкими пробелами и, чаще всего, выдумками, которые оживляют слишком знакомую, слишком избитую тему. Преобладает удивительная безмятежность... Это фильм с трагическим настроем, который в конце оказывается беззаботным и местами забавным». [6] Джорджио Карбоне из журнала La Notte считал, что маэстро «наконец-то достиг великолепной зрелости, которая позволяет ему щедро одаривать нас своими сокровищами ради простого удовольствия от этого. За праздником образов и красок мы можем почувствовать его восторг от создания этого фильма, восторг, который с самой первой сцены становится и нашим, и это то, чего мы не чувствовали уже давно... Если фильму не хватает саспенса в его истории (нам мало дела до того, что случится со Снапоразом или Катцоне, потому что мы знаем, что рано или поздно Римини и эти пышногрудые статисты появятся на сцене), то в образах и сценических решениях есть саспенс». [7]
Показанный вне конкурса 19 мая 1980 года на 33-м Каннском кинофестивале [8] , фильм был плохо принят большинством французских критиков, некоторые из которых дали рецензии с такими названиями, как «Ноль для Феллини», «Утомительный обман», «Катастрофа», а также «Гора утомительной претенциозности». [3] Русский кинорежиссер Андрей Тарковский , находившийся в Риме в том году на предпродакшне « Ностальгии» , отметил в своем дневнике, что «Город женщин» потерпел фиаско: «На Каннском фестивале газеты писали, что последний фильм Феллини был полной катастрофой, и что он сам перестал существовать. Это ужасно, но это правда, его фильм ничего не стоит». [9]
Дерек Малкольм из The Guardian сказал, что фильм «полон феллиновских стереотипов, даже если они иногда произносят слова, которые исходят прямо из уст феминисток». [10] Патрик Гиббс из The Daily Telegraph написал, что «некогда захватывающий итальянский режиссер Федерико Феллини давно находится в глубоком упадке, по крайней мере, на мой вкус; и его последний фильм «Город женщин», показанный на Каннском фестивале 1980 года, типичен для его поздних работ тем, что иллюстрации часто превосходны, но идеи инфантильны». [11] Нил Синьярд из The Sunday Telegraph написал, что «вместо того, чтобы следовать намекам о своем страхе перед определенными аспектами сегодняшних женщин и сегодняшней молодежи, Феллини в конечном итоге находит убежище в субъективной задумчивости. Современность вытесняется «памятью», и то, что обещало подняться до острого феминизма, должно уступить место элегантной фривольности». [12] Филип Френч из The Observer назвал его «бесконечной серией блестящих, часто вульгарных, постановочных сцен, служащих характерным образцом исповедального анализа, который, несмотря на всю свою театральность, остается довольно ребяческим упражнением». [13]
Сьюзи Эйзенхут из The Sun-Herald написала, что «помимо того, что феминистки немного потрепаны, фильм, попробовав более интересный подход к своей теме, возвращается к серии предсказуемых сцен, основанных на хорошо известных мужских фантазиях». [14] Нил Джиллетт из The Age написал, что «139 минут «Город женщин» слишком длинный, и он так и не возвращает бурную глупость первых сцен на съезде. Но как фантазия он часто прекрасен и будоражит воображение, а как исповедь он должен вызывать у вас милосердное сочувствие, теплое сияние или превосходство, или иногда терапевтический прилив гнева». [15]
Выпущенный New Yorker Films в США 8 апреля 1981 года, фильм получил в целом благоприятные отзывы, но не имел большого кассового успеха. [16] Дэниел Тэлбот из New Yorker Films предложил объяснение отсутствия интереса у публики: «Здесь его показывали менее чем в пятидесяти кинотеатрах, и из них шесть обеспечили 75 процентов доходов. Я не знаю, чего могли ожидать Гомон или Феллини от такого рода личного фильма. К тому времени он потерял большую часть своей аудитории здесь. Это не значит, что я не считаю его одним из величайших режиссеров мира». [16]
Кэтлин Кэрролл из New York Daily News сказала, что «по сравнению с «8½» Феллини «Город женщин» кажется ужасно плоским и безжизненным». [17] Марк Эндрюс из The Sun в Ванкувере написал, что «хотя «Город женщин» пленителен, даже ослепителен временами, он слишком длинный, чтобы быть комфортным. Некоторые сцены, особенно те, которые происходят на вечеринке плейбоя, тянутся бесконечно». [18] Джеки Тулли из The Arizona Daily Star написала, что фильм «начинает тяготить, как только Снапораз добирается до дома Зуберкока. Мы уже видели, как Феллини борется с мужским эго, но в «8½» он делал это лучше, и мы видели, как он становится мечтательным и сюрреалистичным до такой степени, что доходит до нелепого самопоглощения. Дидактизм, который был в «Репетиции оркестра», еще одном недавнем фильме Феллини, который не сработал, здесь тоже есть. Послание, послание, найдите послание. Гениальный Феллини — режиссер, который посмотрел в прошлое по-новому, как в «I Vitelloni», «The Clowns» и «Amarcord», который работал с тем, что он лучше всего знает, своей родиной Италией и ее людьми, как в «La Strada», «Roma» и «Nights of Cabiria». Феллини нужно держать руки в земле, но в «Городе женщин» его голова витает в облаках. Он смотрит на феминизм и новую женщину, но создание фильма на эту тему — не его сильная сторона. Он повторяется, местами изношен. Феллини может преувеличивать образ, потому что он может делать это великолепно, но он не может преувеличивать идеи. На этом он сникает». [19] Эд Бланк из The Pittsburgh Press сказал, что фильм был «как продолжение «8½», но лишенный вдохновения и опасно близкий к самопародии». [20] Джо Балтак из Philadelphia Daily News назвал фильм «уморительно ужасным, непостижимым поп-арт-скуком». Помимо того, что Феллини пересказывает здесь свои старые мысли и пытается навязать их нам как некое великое видение феминизма, фильм также неряшливо сделан и плохо сыгран. Тем не менее, у меня нет сомнений, что это будет артхаусный хит. Феллини так успешно обманывал псевдоинтеллектуалов за последние 10 лет, что многие из них убеждены, что важность фильма напрямую связана с его непоследовательностью. У меня есть предчувствие, что «Город женщин» будет принят за что-то серьезное и быстро станет чрезмерно интеллектуализированным. Вместо этого его следует просто отвергнуть как отчаянную киноработу уставшего режиссера. Если бы я заранее не знал, что это было сделано Феллини, я бы принял это за пародию на Феллини с Энди Уорхола кинофабрика.Это похоже на то, как Феллини подражает Бобу Фоссу, подражающему Лине Вертмюллер, подражающей Феллини». [21] Десмонд Райан из The Philadelphia Inquirerсказал, что «в конце 138-минутного коллажа снов и сексуальных фантазий Феллини Марчелло Мастроянни представляет себя подвешенным в корзине гигантского воздушного шара, имеющего форму сладострастной женщины. Многое из того, что предшествует этому довольно причудливому финалу, имеет содержание пустого воздуха, и это острое разочарование, поскольку « Город женщин» начинается с того, что есть все признаки того, что он может что-то сказать о влиянии феминизма на отношения между полами». [22] Кэндис Рассел из Fort Lauderdale News написала, что «вы покидаете «Город женщин», ослепленные тем, что Феллини сотворил визуально, достигнув кульминации в сверкающей сцене американских горок, которая сближает Снапораза с сексуальностью его детства. Но впечатление спутанное, потому что вы точно не знаете, кого или что он высмеивает, или даже почему». [23] Джин Сискел из Chicago Tribune назвал фильм «повторяющимся, слишком длинным эссе о затруднительном положении современного мужчины, столкнувшегося с женским движением. Пять лет назад этот фильм мог бы показаться свежим; сегодня он больше похож на бесконечные каракули мастера-режиссера». Он добавил:
Основная мысль фильма очевидна: мужчины думают о женщинах как о мадоннах и шлюхах; женщины предпочитают думать о себе как о личностях.
Поскольку вы, вероятно, знали, что, войдя в театр, вы просто восхищаетесь и в конечном итоге отчаиваетесь от фирменных образов Феллини, гротескных существ и карнавального смятения. Мы уже видели этот фильм раньше.
Другими словами: действительно ли Феллини пытается расширить свои возможности, когда в качестве своего последнего образа предлагает свет в конце туннеля? [24]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times написал, что фильм «не делает ничего оригинального или очень сложного с этим материалом. Хотя он и претендует на роль фильма Феллини о феминизме, он не демонстрирует большого понимания предмета; Феллини в основном видит феминисток как крикливые гаремы хлыстовых ведьм, вечно держащих пряник секса вне досягаемости своего страдающего героя. Феллини редко удавалось обнаружить людей, скрытых внутри его женских персонажей, и ему уже немного поздно начинать винить в этом движение за освобождение женщин». Он добавил:
Стоит ли смотреть «Город женщин»? Да, пожалуй, даже несмотря на то, что это не самый удачный фильм и, конечно, не дотягивает до лучших работ Феллини. Его стоит посмотреть, потому что это ослепительная коллекция образов, потому что порой это изящное и плавное празднование чистого мастерства кинопроизводства, и потому что Феллини, безусловно, может снять плохой фильм, но не может сделать скучный. [25]
Донна Чернин из The Plain Dealer написала, что «Феллини отправляет нас в визуально захватывающее путешествие, которое изобилует символизмом и красочными персонажами, но которое в конечном итоге оказывается неудовлетворительным путешествием. Покидаешь «Город женщин», желая, чтобы его создатель осмелился исследовать новые территории». [26] Патрик Таггарт из Austin American-Statesman написал, что «можно предположить, что Феллини получает огромное личное удовлетворение от этих полетов творческой фантазии. Зрители, напротив, чувствуют себя немного как жертвы церемониального побивания камнями. После первого часа я больше не мог заставить свои глаза следить за субтитрами. Дело было не в том, чтобы держать глаза открытыми — в фильме полно развлекательных образов — проблема в истории, которая змеится сквозь дебри Феллини с большим количеством крутых поворотов, чем европейское автопробег». [27] Лу Седроне из Baltimore Evening Sun назвал фильм «шумным и глупым. Он похож на работу грязного старика, на ночное извержение, если хотите, и поскольку он недешев, поскольку он не начнет отбивать вложенные в него деньги, Феллини, возможно, снял свой последний крупный фильм. Жаль. «Город женщин» в Charles — гротескный фильм, который при 134 минутах кажется бесконечным. Маэстро вернулся к своим «8 1/2» и выдал ноль». [28] Том МакЭлфреш из The Cincinnati Enquirer описал фильм как имеющий «события и элементы, которые снова оправдывают все обычные слова рецензии Феллини: жуткий, пронзительный, иллюзорный, гротескный, поразительный, извращенный, игривый, едкий... Почти». [29] Лоуренс Топпман из The Charlotte News написал, что «одно можно сказать с уверенностью об этом запутанном сборнике образов: это не насвистывание весёлой мелодии». [30] Джоанн Реттс из The Charlotte Observer назвала фильм «гротескным банкетом снов, от которого участники проснутся голодными». [31] Роберт У. Батлер из The Kansas City Star сказал, что в фильме «так много противоречивых элементов — от стареющего сатира, чью гостиную делят коллекция фаллических статуй и святилище его матери, до трибунала женщин, которые обвиняют Снапораза в непонимании женщин, — что вы можете сделать любой вывод. Агрессивно подпрыгивающие груди бросают молчаливый вызов нерешительным мужчинам, неспособным на действие. Никто не выходит победителем. Поскольку г-н Феллини не предлагает никаких новых наблюдений, его уникальный визуальный стиль делает «Город женщин» развлекательным». [32] Кейси Сент-Чарнесу из Санта-Фе, Нью-Мексико ,фильм «берет простое предложение — что если бы женщины правили обществом? — и превращает его в два часа отвратительного бреда». [33]
Однако для Винсента Кэнби из The New York Times фильм имел успех: «Хотя фильм слишком длинный, даже для поклонника Феллини он завораживает, это ослепительное визуальное представление, которое является отчасти бурлеском, отчасти сатирой, отчасти Фоли-Бержер и всем кино. В то время как Снапораза преследуют призраки всех женщин, которых он знал или хотел знать с детства, г-н Феллини в « Городе женщин» одержим собственными чувствами к женщинам, своей потребностью в них, своим обращением (в основном плохим) с ними, своим постоянным очарованием ими и осознанием того, что (слава богу) они всегда будут другими... Хотя « Город женщин» — фильм о распутнике, он совсем не распущенный. Распущенность г-на Феллини предполагает глубокую тоску по какой-то защитной дисциплине, если не по полному целомудрию. Поскольку такая дисциплина уничтожила бы Снапораза, она сделала бы невозможны концепция и производство фильма, столь чудесно раскованного, как «Город женщин ». [34] Джон Гулд Бойум из The Wall Street Journal заметил, что «весь напор фильма имеет мало или совсем не имеет отношения к постановке позиций, анализу идей. То, что Феллини, кажется, здесь имеет отношение к записи и передаче набора чувств: тех сложных, противоречивых, которые испытывает итальянец средних лет, внезапно столкнувшийся с катастрофическим переворотом в социальных и сексуальных нравах... Мы не идем к Феллини, чтобы погрузиться в историю и характер или столкнуться с идеями. То, чего мы хотим от маэстро, и то, что он нам дает, — это сказочные приключения в чувствах — определенно оригинальная смесь ностальгии, трогательности и радости, которая, безошибочно, принадлежит Феллини». [35] Нэнси Скотт имела похожее мнение, написав в San Francisco Examiner, что Феллини «играет роль инспектора манежа по отношению к собственной психике, как величайший шоумен на земле, и это весело, пока это длится. После этого это не более интересно, чем одержимость любого обычного человека». [36] Брюс Бейли из Montreal Gazette прокомментировал, что «хотя все это может показаться немного слишком дидактичным, этот двухчасовой и 15-минутный фильм умудряется удерживать наше внимание, потому что он по-прежнему является прекрасным примером творческого таланта Феллини в работе». [37] Шейла Бенсон из Los Angeles Timesназвал фильм «прекрасным, зрелым Феллини с несколькими повторениями из прошлого, но также и памятными и вдохновенными новыми. Нигде нет ощущения, что уставший режиссер снова переделывает свои образы. Точка зрения не только нежная (которая может иметь оттенки снисходительности), но и великодушная. Феллини смотрит не с тревогой или осуждением, а с широко открытыми глазами, завороженно глядя на женщин, которые, как он цитировал, «олицетворяют миф, тайну, разнообразие, очарование, жажду знаний и поиск собственной идентичности»». [38] Мишлин Китинг из Tucson Citizen сказала, что «вы почти можете слышать смех [Феллини] на протяжении всего этого замечательно остроумного и яркого фильма — смех над своенравными чудаками, которые населяют его сцены, смех над несправедливостью, которой он обманывает и восхищает своих зрителей, даже мягкий смех над собой за то, что он такой провокационный обманщик». [39] Билл Косфорд из The Miami Herald назвал фильм «захватывающим возвращением к форме чрезвычайно развлекательного режиссера». [40] Мэрилин Уриччио из Pittsburgh Post-Gazette сказала, что фильм был «настолько изобретательным, настолько самостоятельным, что он переопределяет, как и все фильмы Феллини, границы кинематографа. Он утонченный, восхитительный, иногда трудный и не для всех. Для Феллини это еще одно блестящее достижение». [41] Майкл Маза из The Arizona Republic назвал фильм «увлекательным обзором современного сексуального ландшафта». [42] Джоанна Коннорс из The Minneapolis Star написала, что «Феллини мало что может сказать нового о сексуальном карнавале, но он изображает его с таким остроумием и свирепостью, что «Город женщин», хотя и очень длинный, редко становится утомительным». [43] Джон В. Херст из The Sacramento Bee сказал, что фильм «тревожный, сюрреалистичный и типично Феллини, поскольку он изобилует мимолетными, аллегорическими намеками, которые помещены рядом с совершенно очевидным». [44] Уилл Джонс из The Minneapolis Tribune написал, что «возможно, есть основания полагать, что он позволяет этому продолжаться слишком долго, но мне было бы трудно вспомнить хотя бы один кадр, который можно было бы выбросить». [45] Дейл Стивенс из The Cincinnati Post написал, что «Феллини — великий стилист. Но с его стилем приходит содержание. И в «Городе женщин» есть много важных идей, предлагаемых для индивидуальной интерпретации. Это довольно изумительный фильм». [46] Диана Хейтман из Detroit Free Press назвала фильм «забавным,ностальгическая панихида по смерти мужественности среднего возраста от рук Новой Женщины». [47]Перри Стюарт из Fort Worth Star-Telegram написал, что «тот факт, что «Город женщин» — это «стандартный Феллини», объясняет большую часть его привлекательности. Возможно, его нужно упрекнуть в отсутствии изобретательности, но это камень, который я не могу бросить. Когда те же самые старые странные образы также последовательно хороши, как и тематически точны, зачем что-то менять?» [48] Бетси Лайт из The Indianapolis Star написала, что «для тех, кто знает и любит работы Феллини, «Город женщин» должен оказаться развлекательной игрой в фэнтези. А для тех, кто не знаком с его волшебными мирами, этот фильм может оказаться захватывающим знакомством». [49] Джо Поллак из St. Louis Post-Dispatch написал, что «Феллини слишком перебарщивает с сексуальной символикой, и «Город женщин» слишком долго задерживается во многих сценах, но это часто очень весело». [50]