Горящие здания ( русский : Горящие здания / до 1917: Горящая здания , латинизированный : Горящие здания , подзаголовок: Лирика современной души, русский : Лирика современной души ) — пятая книгапоэта-модерниста Серебряного века Константина Бальмонта . Впервые оно было опубликовано в 1900 году издательством «Скорпион» в Москве и прославило своего автора на всю страну. [1]
Сборник включал 131 стихотворение, большинство из которых были написаны в конце 1899 года в доме издателя и близкого друга Сергея Полякова. [2] [3] : 569 Второе издание « The Burning Buildings » вошло в состав антологии под названием « Собрание стихов », которая вышла в 1904 году в Москве. Третье издание книги было включено в « Полное собрание стихотворений» (Москва, «Скорпион», 1908). Четвертое и пятое издания вышли в 1914 и 1917 годах соответственно. [3] : 572
Как писал Бальмонт в 1899 году, весь сборник создан «под обаянием одной душевной волны», превратившей его «жизнь в сказку». [3] : 569
Я оказался втянутым в одну волну страсти, был очарован и унесен ею, бросаемый вверх и вниз, неспособный освободиться, пока мне не удалось оседлать ее, поняв ее смысл. Книга называется « Лирика современной души» , и это не какая-то пустая метафора. Никогда не культивируя искусственное увлечение тем, что сейчас называется современным миром, который жил в других формах много раз, я никогда не закрывался от голосов, доносящихся из прошлого и, неизбежно, из будущего... В этой книге я говорю не только за себя, но и за многих других, которые не имеют голоса и остаются онемевшими... но все же способны чувствовать бремя фатальных конфликтов даже сильнее, чем я сам. [3] : 569
По словам критика М. Стаховой, «автор видел свою художественную миссию в «открытии новых амальгам идей, красок и звуков». Его главная идеология в те времена вращалась вокруг идеи создания «лирики современной души», многогранной, но и самоосвобождения и самопознания». Бальмонт, по-видимому, искал нового персонажа, «гения стихий» и «супергероя». Однако, отправляя книгу Льву Толстому , он писал: «Это один длинный крик души, разорванной, низменной и, если хотите, уродливой. Но я не откажусь ни от одной страницы в ней, пока не перестану любить уродство не меньше, чем гармонию» [2] .
Князь Александр Урусов, мнение которого было решающим для Бальмонта, не оценил новую, агрессивную разновидность модернизма поэта, питая отвращение к тому, что он называл «крайностями декаданса». Николай Гумилев приветствовал новое развитие Бальмонта; в статье «Лидеры новой школы» восхвалял появление «всех этих горбунов, демонов, всего звериного и извращенного, что смели орду старых слов, все эти романсы и мечтания, девушек и юношей, цветы и восходы». [4]