Staatliche Fachakademie für Fotodesign München (Государственная академия фотодизайна, Мюнхен) была независимым учебным заведением по фотографии и фотодизайну в Мюнхене, имеющим несколько предшествующих учреждений, существовавших с 1900 года. В 2002 году она вошла в состав Мюнхенского университета прикладных наук .
По образцу венского Höhere Graphische Bundes-Lehr- und Veruchsanstalt [1] учебный центр был основан по инициативе Южногерманской ассоциации фотографов («Süddeutschen Photographen-Vereins») 15 октября 1900 года на Реннбанштрассе, недалеко от мюнхенской Терезиенвизе , как «Lehr- und Veruchsanstalt für Photographie» («Обучающий и исследовательский институт фотографии»), учебное заведение, субсидируемое правительством земли Бавария .
Мюнхен стал культурным центром Европы в период своего основания под регентством Луитпольда , который в течение Prinzregentenjahre («Годы принца-регента» или Prinzregentenzeit ) наблюдал за расцветом художественной и культурной деятельности в Баварии, которая процветала при либеральном правительстве и привлекала творческих людей всех направлений со всей Европы. Томас Манн в своей новелле об этом периоде Gladius Dei воскликнул, что «München leuchtete» (буквально; «Мюнхен сиял»).
Основателем был торговец фототоварами Георг Генрих Эммерих (1870–1923), ярый сторонник и любитель пикториализма , а также частый автор фотожурналов, включая Allgemeine Photographen-Zeitung. Zeitschrift für Künstlerische Fach-Photographie (Немецкий фотожурнал: Журнал для художественной фотографии) с 1892 года [2] и автор фотокниг с 1904 года [3]. В майском номере Allgemeine Photographen-Zeitung за 1899 год Эммерих в своей статье «Photographische Lehranstalten» (Фотографические школы) выразил сожаление по поводу существующего состояния подготовки немецких профессиональных фотографов и выступил за создание фотографического учебного заведения в Мюнхене.
Он стал ее первым директором и оставался им до 1919 года. [4] Он объявил о своем намерении, что школа должна предлагать:
«не механически усвоенная бездушная техника, которая оставила отпечаток художественной незначительности на ранних продуктах профессиональной фотографии, а выражение индивидуального запечатления характерных моментов и собственных чувств в фотографических работах, признание этих принципов, которые необходимы для художественного творчества в каждом отдельном студенте: вот задача, которую руководство стремится выполнить в первую очередь». [5]
Учебная программа была обширной и включала не только «практическую фотографию с негативными и позитивными процессами», ретушь и технологию репродукции, но также рисунок, теорию композиции, виньетирование, физику, [6] историю искусства и фотографии, а также коммерческую бухгалтерию. [7]
Сын Эммериха Вальтер Э. Лаутенбахер учился в колледже с 1947 по 1949 год [8] и в 1969 году основал Bund Freischaffender Fotodesigner (BFF) («Ассоциация независимых фотодизайнеров»).
В 1904 году учреждение было расширено за счет отделения графического искусства и переименовано в «Учебно-исследовательский институт фотографии, химографии, фототипии и гравюры ». [9]
Несмотря на более просвещенное отношение Мюнхена к женщинам как к интеллектуальным существам в таких организациях, как Gesellschaft zur Förderung der geistigen Interessen der Frau («Общество содействия интеллектуальным интересам женщин»), женщины боролись за доступ к достойному образованию в области искусства и фотографии, за исключением частных женских «академий искусств», таких как школа Дебшица. Мюнхенская академия изящных искусств не принимала женщин до 1917 года; [10] Зофья Стрыеньская из Польши бросила вызов запрету, выдав себя за своего брата, чтобы учиться в течение года, прежде чем ее обман раскрылся, и ее исключили из Академии. [11]
Первоначально в Институт фотографии принимались только кандидаты мужского пола. В рамках прогрессивной политики к 1905 году Эммерих принимал на свои курсы женщин. Ванда фон Дебшиц-Куновски и Софи Рейнье были среди поступивших в 1905/1906 годах, [5] а Эльфрида Райхельт , Шарлотта Пёльман и Амалия Шрёр в следующем году. Из-за возражений студенток против спартанских условий общежития в 1909 году школа переехала в бывшее здание больницы, где ей предоставили свободное проживание, открыв его в мае 1911 года. Набор студентов обоих полов зависел от квот, так что в семестр разрешалось принимать только десять студенток, что увеличилось до соотношения 1:3. В военные годы соотношение выросло до 3:2 среди студенток, установившись в более сбалансированном соотношении в 1920-х годах; [12] В 1925 году, когда Лотте Якоби поступила в школу, половина из 51 зачисленных студентов были женщинами, и 80% были из ненемецкоязычных стран. [13]
Для поступления требовался аттестат об окончании начальной школы (хотя во время войны этот срок был гибким; на отсутствие аттестата у Жермены Крулль закрыли глаза), мужчины должны были быть не моложе 15 лет, а женщины не моложе 17 лет, и все должны были платить ежегодную плату за обучение в размере около 200 рейхсмарок (2000 долларов США в 2020 году), что могли себе позволить родители среднего класса, в то время как даже обеспеченные семьи рабочих не могли себе этого позволить. [5]
Профессор Ганс Шпёрль, автор книг по фотографии для любителей, а также по передовым технологиям и материалам, стал преемником Эммериха в 1919 году, а профессор В. Урбан преподавал фотохимию. [14] [15]
.jpg/1280px-Frank_Eugene_Self-Portrait_MET_DP72001_(cropped).jpg)
Хотя он включил занятия по физике и химии в преподавание фотографии как науки, как это поддерживали Герман Кроне и Йозеф Мария Эдер , учреждение продвигало художественную фотографию в противовес практической ориентации Lette-Verein , Берлин. В 1907 году Эммерих назначил другого пикториалиста, известного американского художника Фрэнка Юджина , члена The Linked Ring и основателя Photo-Secession , в качестве лектора по «Художественной фотографии» до 1913 года, который во время своего пребывания в должности и вместе с Альфредом Стиглицем , посетившим его в 1907 году, [16] экспериментировал с цветными автохромами .
После Первой мировой войны 1 июля 1921 года правительство взяло школу под свой контроль, и был добавлен отдел по преподаванию техники кино под руководством профессора Конрада Вольтера. [17] [18] [19] К 1924 году оборудование для фотогравюры и фототипии больше не финансировалось фотограверами и литографами Мюнхена и было закрыто, помещения были переданы отделу кино. [4] В 1928 году учреждение было национализировано и получило название Bayerische Staatslehranstalt für Lichtbildwesen («Баварский государственный институт фотографических процедур»), что выдвигает на первый план «научную» фотографию.
Связь между акцентом на дизайне учреждения после Второй мировой войны и fotoform , авангардным движением, которое продвигало формализм на службе субъективного и чисто художественного, не прикладного намерения, очевидна. Петер Кетман посещал Bayerische Staatslehranstalt für Lichtbildwesen с 1935 по 1937 год, затем с 1947 по 1948 год он посещал его мастер-класс, который вел Адольф Лаци, и в том же году помогал Лаци с первой послевоенной выставкой фотографии Die Photographie в Landesgewerbemuseum, Штутгарт . В 1949 году Кетман стал одним из основателей fotoform, и его работы были ключевыми на выставке Subjective Photography, организованной Отто Штайнертом в 1951 году с сопровождающей фотокнигой. Вольфганг Райзевиц, также один из основателей, учился в учреждении одновременно с Кетманом в 1947-8 годах.
.JPG/1280px-M%C3%BCnchen_Fachakedemie_f%C3%BCr_Fotodesign_(Schild).JPG)
С 1954 года школа стала называться Bayerische Staatslehranstalt für Photographie («Баварский государственный институт фотографии»), а в 1990 году название снова было изменено на Staatliche Fachakademie für Fotodesign («Государственная академия фотодизайна»).
В 2002 году специализированная академия была включена в качестве курса «Фотодизайн» в состав факультета 12 «Дизайн» Мюнхенского университета прикладных наук (FHM), а два года спустя из здания на Клеменсштрассе 33 вышли последние 30 выпускников .
«Фотодизайн» теперь является учебным курсом на факультете дизайна Мюнхенского университета прикладных наук, который с 2019 года располагается в историческом аристократическом арсенале на Лотштрассе 17. Он продолжает предоставлять медиаобразование с упором на творчество. [20]
{{cite book}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
