Гёта Юнгберг (4 октября 1893 г. — 28 июня 1955 г.) — выдающаяся шведская певица-сопрано вагнеровской эпохи 1920-х годов, которая пела по всей Америке и Европе и оставила после себя важное музыкальное наследие.
Родилась в Сундсвалле, училась в Стокгольмской оперной школе [1] у врача и преподавателя вокала Джиллиса Братта. [2] Она продолжила обучение у мадам Шарль Кайе в Стокгольме , а также в Милане и Берлине . Она также училась у Эстель Либлинг , преподавателя Беверли Силлс , в Нью-Йорке во время ее работы в Метрополитен-опера. [3]
Она дебютировала в партии Гутруны в опере Вагнера «Гибель богов» в Королевской шведской опере в 1917 году. Она оставалась одной из ведущих певиц там до 1926 года, когда началась ее международная карьера. [1]
Она продолжала петь в большинстве ведущих оперных театров Европы и Америки и «была признана не только за свое пение, но и за свою актерскую игру и драматическую силу» [1]
В Берлинской государственной опере она часто выступала в операх Вагнера, а также в партиях Тоски , Сантуццы ( «Сельская честь» ) и Электры , а также в мюзиклах.
Ее дебют в Королевском оперном театре Лондона состоялся в 1924 году в партии Зиглинды ( «Кольцо нибелунгов ») под управлением Бруно Вальтера . Позже она появилась там в роли Саломеи , Кундри ( «Парсифаль» ), Тоски и Элизабет ( «Тангейзер» ).
С 1932 по 1935 год она пела в Метрополитен-опера партии Изольды ( «Тристан и Изольда »), Брунгильды и Саломеи.
Проблемы с голосом в конечном итоге привели к уходу на пенсию [2], но ещё в 1938 году она исполнила ряд песен с оркестром на концерте в Копенгагене [4].
1924: Рихард Штраус : Саломея , дирижер Коутс. У нее «широкий диапазон вокальной окраски... этот длинный плач, так прекрасно спетый здесь мадам Юнгберг». [5]
конец 1920-х: Рихард Вагнер : отрывки из «Кольца» , дирижёры Альберт Коутс и Лео Блех . «Сексуальный, страстный Юнгберг» [6]
1926: Вагнер: «Валькирия» . «Лучшей из вокальных записей [того месяца] кажется запись «Любовного дуэта», исполненного Готой Юнгберг и Вальтером Виддопом, в чьих руках любовное безумие кульминации обретает полную ценность» [7]
1929: Рихард Штраус: Саломея (Финал). Конд. Блех. «Исполнение — это все, чего мы можем ожидать от таких исполнителей» [8]
1931: Вагнер: Тристан и Изольда, действие III, с Вальтером Виддопом, дирижером. Блех: Один критик утверждал, что «[ее] голос прекрасен, но [она] поет здесь не так хорошо, как в некоторых других своих записанных ролях». [9] Герман Кляйн для Gramophone более восторжен: «ни в важном вопросе стиля, ни по красоте голоса или чистоте и широте декламации [ее коллеги по записи] не могли сравниться с Изольдой, такой как Гёта Юнгберг» [10]
1933: Джакомо Пуччини : арии Тоски с Йозефом Шмидтом. «Ни один из певцов, похоже, не достиг адекватного понимания драматического значения дуэта» [11]