Грейс Карпентер Хадсон (1865–1937) была американской художницей, проживавшей в Северной Калифорнии. Она была известна на всю страну при жизни за пронумерованную серию из более чем 684 портретов местных индейцев Помо . Она написала первую картину, «Национальный шип» , после замужества в 1891 году. Ее последняя работа была завершена в 1935 году.
Грейс Карпентер родилась 21 февраля 1865 года в Поттер-Вэлли, Калифорния . [2] Ее мать Хелен МакКоуэн была одной из первых белых школьных учителей, обучавших детей помо, и была коммерческим фотографом-портретистом в Юкайа, Калифорния ; ее отец Аурелиус Ормандо Карпентер был опытным панорамным и пейзажным фотографом, который запечатлел ранние приграничные предприятия округа Мендосино, такие как лесозаготовки, судоходство и железнодорожное сообщение. [3] [4] Ее бабушкой по отцовской линии была Кларина И. Х. Николс .
В четырнадцать лет Грейс отправили учиться в недавно созданную Школу дизайна Сан-Франциско , художественную школу, которая делала упор на рисование с натуры, а не по памяти или копирование существующих работ. В шестнадцать лет она написала отмеченный наградой автопортрет в полный рост, выполненный карандашом. В Сан-Франциско она познакомилась и тайно сбежала с Уильямом Дэвисом, мужчиной на пятнадцать лет старше ее. Этот поступок расстроил ее родителей и положил конец ее формальному обучению. Брак продлился всего год.
С 1885 по 1890 год Грейс Карпентер Дэвис жила со своими родителями в Юкайе, где она рисовала, преподавала и делала иллюстрации для таких журналов, как Cosmopolitan и Overland Monthly . В то время ее работа не имела определенной направленности и включала жанр, пейзажи, портреты и натюрморты во всех медиа. Позже в своей карьере она продолжала принимать случайные заказы на иллюстрации журналов, в том числе для Sunset .
В 1890 году Грейс вышла замуж за Джона Вильца Напьера Хадсона, доктора медицины (1857–1936). Он приехал в Калифорнию из Нэшвилла, штат Теннесси , в 1889 году, чтобы работать врачом на железной дороге Сан-Франциско и Северной Тихоокеанской железной дороги . Молодожёны разделяли живой интерес к сохранению и записи культуры коренных американцев .
_by_Grace_Hudson,_1901.jpg/1280px-'Hapa_Haole'_(No._206)_by_Grace_Hudson,_1901.jpg)
Грейс Карпентер Хадсон написала «Национальный шип» в 1891 году; она была выбрана для показа на выставке Ассоциации искусств Миннеаполиса, где оказалась очень популярной. Ее картина «Маленький Мендосино» (еще один портрет младенца Помо) была выставлена в здании штата Калифорния на Всемирной выставке в Чикаго в 1893 году . [5] Картина привлекла большое внимание и заслужила почетное упоминание. В 1894 году «Маленький Мендосино» был выставлен на ярмарке Midwinter Fair в Сан-Франциско, в результате чего Хадсон получила дополнительные заказы на работы в похожем ключе. [6]
К 1895 году растущий успех Грейс Хадсон как популярной художницы приносил более чем достаточно денег, чтобы пара могла жить в скромном комфорте. Ее муж Джон оставил свою медицинскую практику, чтобы изучать народ помо и следовать своим глубоким интересам в археологии и этнографии. Его коллекция корзин калифорнийских индейцев и других артефактов коренных американцев хранится в Смитсоновском институте , Музее естественной истории им. Филда в Чикаго, Бруклинском музее и Музее Грейс Хадсон в Юкайе. Исследовательская коллекция последнего основана на рукописях и переписке Джона Хадсона.
Статья в San Francisco Call 1895 года о Грейс Хадсон была перепечатана в выпуске The New York Times от 5 ноября 1895 года под названием «Очень трудно заставить папуасов позировать». В ней она подробно описывает свой метод фотографирования или рисования младенцев Помо без ведома их матерей с помощью обмана. Хадсон сказала, что из-за местного поверья о том, что быть зарисованным или сфотографированным приведет к отрицательному результату, ей приходилось прибегать к сложным уловкам, чтобы делать частные портреты младенцев. [7]
С этого времени Хадсон тщательно фотографировала и документировала каждую из своих работ; она была обеспокоена тем, что производилось множество поддельных копий. Ее заметки были предназначены для установления ее авторских прав. Каждая из ее работ пронумерована по порядку. Она часто использовала камеру в качестве исходной основы для своих масляных портретов, поскольку это позволяло быстро запечатлеть человека. Она старалась скрыть это практическое удобство от мира искусства, поскольку в то время это считалось неполноценным методом. [8]
В 1900-1901 годах Грейс Хадсон была истощена удовлетворением спроса на ее популярные картины; она отправилась в отпуск в одиночестве на территорию Гавайев , чтобы расслабиться и освежиться. Находясь там, она закончила 26 картин с изображением островных сцен и этнических японцев, китайцев и гавайцев. Пока она была в отъезде, Джон Хадсон стал этнологом Тихоокеанского побережья в Музее Колумбии Филда . Он документировал деятельность коренных жителей Северной Калифорнии и провел обширное исследование методов ловли рыбы аборигенами. [9]
Вернувшись на материк, Грейс присоединилась к мужу и возобновила работу, поставляя сентиментальные портреты Помо жадным покупателям. Она сопровождала Джона во многих его полевых работах. В 1902 году она нарисовала портрет мальчика Пауни ; ее муж документировал Пауни по заданию Музея Колумбии им. Филда .
В 1904 году Грейс Хадсон приняла заказ от Музея Колумбии Филда на продолжительную поездку на территорию Оклахомы и создание дополнительных изображений пауни . Этот народ страдал от высокой смертности после эпидемий европейских болезней и разрушения их общества. Там она делала портреты в основном вождей и старейшин, сохраняя их на фотонегативах и холстах. [10] Пока Хадсоны все еще жили в Оклахоме, некоторые из собранных ими артефактов и картин Хадсон были уничтожены во время катастрофического пожара в Сан-Франциско после землетрясения 1906 года .
Вернувшись в Юкайю, Калифорния, Грейс и Джон Хадсон жили в соответствии со скромным богемным образом жизни, коллекционируя, путешествуя, работая в поле, читая, развлекаясь, фотографируя и рисуя. В 1911 году их The Sun House в Юкайе был достроен. Они спроектировали это бунгало из красного дерева в стиле Craftsman California . Хадсоны приняли символ солнца хопи в качестве своего семейного символа; эмблема видна над входной дверью дома. Джон Хадсон умер там в 1936 году. Грейс Хадсон умерла там 24 марта 1937 года. [2]
Грейс Хадсон оставила Дом Солнца и его землю своему племяннику Марку Карпентеру. Карпентер сохранил дом и 30 000 собранных им предметов для потомков, передав его городу Юкайа. Он управляет домом и прилегающим Музеем Грейс Хадсон . Сегодня Дом Солнца является исторической достопримечательностью Калифорнии под номером 926 и внесен в Национальный реестр исторических мест . Дом Солнца и музей находятся в городском парке Хадсон-Карпентер площадью 0,8 акра. [11] На веб-сайте музея говорится о Грейс Хадсон, что «... ее работа пользуется возобновленным интересом и признанием за ее прекрасные и сочувственные изображения коренных народов». [12]
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
Медиа, связанные с Грейс Хадсон на Wikimedia Commons