Борис Ефимович Гройс (родился 19 марта 1947 года) — художественный критик , теоретик медиа и философ. В настоящее время он является всемирно известным профессором русских и славянских исследований в Нью-Йоркском университете и старшим научным сотрудником в Университете искусств и дизайна Карлсруэ в Карлсруэ , Германия . Он был профессором эстетики , истории искусств и теории медиа в Университете искусств и дизайна Карлсруэ / Центре искусства и медиа в Карлсруэ и всемирно признанным профессором в ряде университетов в Соединенных Штатах и Европе , включая Университет Пенсильвании , Университет Южной Калифорнии и Институт искусств Курто в Лондоне.
Гройс родился в русской семье в советском секторе Берлина , который стал столицей Восточной Германии . Он учился в средней школе в Ленинграде (с 1991 года — Санкт-Петербург ) и с 1965 по 1971 год изучал математическую логику в Ленинградском университете , впоследствии работая научным сотрудником в различных научных институтах Ленинграда . С 1976 по 1981 год он работал научным сотрудником в Институте структурной и прикладной лингвистики Московского университета . В 1981 году он эмигрировал из СССР в Федеративную Республику Германия , где он получал различные стипендии. Он получил докторскую степень по философии в Мюнстерском университете , Германия.
Во время своего пребывания в Советском Союзе Гройс участвовал в неофициальной культурной жизни Москвы и Ленинграда, публикуясь в журналах «37» , «Часы » и других самиздатовских журналах. В 1979 году он опубликовал эссе «Московский романтический концептуализм» в художественном журнале «А-Я» , в котором он ввел термин, применяемый к художественному движению « Московский концептуализм ».
Гройс является пионером в размышлениях о социалистическом искусстве и постмодернистском искусстве , не оценивая ни то, ни другое. Западные мыслители, такие как Клемент Гринберг, критиковали социалистическое искусство, особенно социалистический реализм , за то, что оно было массовым искусством, и сделали его эстетическим табу. Гройс переоценил социалистическое художественное производство, бросив вызов нормам эстетики, выдвинув тезис, основанный на Вальтере Беньямине в самой интерпретации политики, утверждая, что модернизм выжил в «тотальном искусстве» ( Gesamtkunstwerk ) сталинизма . [1] Этот тезис обвиняется в том, что он подтолкнул новое поколение мыслителей к переоценке социалистического эстетического наследия (среди прочих Мишко Шувакович, Марина Гржинич и Ана Перайка), признанного дискурсом постсоциалистического искусства .
Гройс является членом Международной ассоциации критиков искусства (AICAO) и работал в качестве научного сотрудника во многих учреждениях, включая Международный исследовательский центр культурных исследований (IFK) в Вене, Австрия, Художественный музей Гарвардского университета и Питтсбургский университет . В 2001 году он занимал должность директора Академии изящных искусств в Вене . С 2003 по 2004 год он возглавлял исследовательскую программу «Посткоммунистическое состояние» [2] в сотрудничестве с Центром искусств и медиа Карлсруэ и Федеральным культурным фондом Германии.
Гройс написал более 150 статей о современном искусстве и русском искусстве и интеллектуальной истории на нескольких языках. Его книги включают
Гройс также опубликовал «Thinking in Loop: Three Videos on Iconoclasm, Ritual and Immortality» (DVD, 2008). Видео были сняты в период с 2002 по 2007 год. Каждое из этих видео сочетает в себе теоретический текст, написанный и произнесенный автором, с фрагментами кинокадров, взятых из разных фильмов и документальных фильмов.
Гройс курировал множество выставок, в том числе