«Жить во весь голос» — американский комедийно-драматический фильм 1998 года, снятый режиссёром Ричардом ЛаГравенесом и снятый в Нью-Йорке . В главных ролях — Холли Хантер , Дэнни ДеВито , Куин Латифа , Мартин Донован и Элиас Котеас . [1]
Джудит Мур сталкивается со своим мужем Бобом за ужином из-за его неверности, которую он изначально отрицает. Муж ее лучшей подруги Энн Тедди видел их вместе. Боб обнимал ее, они поздоровались, и он рассказал анекдот. В конце концов Боб признается, что она 34-летний педиатр.
В депрессии она запирается в своей квартире, где Пэт Франкато средних лет является управляющим зданием и оператором лифта. Он так же одинок, как и она, поскольку его бросила жена, и его преследуют проблемы с азартными играми. Поскольку они не вместе, он тайно навещает их дочь в больнице.
Джудит работает частной сиделкой у богатой пожилой женщины. Когда ее спрашивают о личной жизни, она рассказывает о 16-летнем браке и вспоминает, как Боб настаивал на том, чтобы не иметь детей.
Сначала Джудит думала, что у них идеальный брак, и они оба учатся на врачей. Но после того, как она откладывает учебу, чтобы найти работу и содержать их, проходит более 20 лет, пока он внезапно не оставляет Джудит, чтобы быть с другим врачом.
Джудит и Пэт заводят знакомство. Сначала она помогает ему, одалживая ему наличные, чтобы погасить долг. Брат Пэта дает ему достаточно, чтобы вернуть долг, а также получает бутылку хорошего вина, которым Джудит настаивает поделиться с ним.
Джудит, после того как она перебивает поющую женщину в ночном клубе, оттаскивает в сторону джазовая певица Лиз Бейли. Она говорит ей, что любит ее голос и у нее есть ее пластинка, но была отвергнута ею за неделю до этого, когда она пыталась сказать ей об этом. Затем пьяная Джудит рассказывает Лиз о том, что ее парень гей, а также о случайной встрече, которая произошла там неделю назад.
Джудит возвращается домой пьяной, очень недружелюбна к Пэту и вскоре она зовет мужчину, который делает эротический массаж. Два с половиной часа спустя она спускается вниз, чтобы извиниться. Прежде чем Пэт успевает предложить ей продолжить романтические отношения, Джудит обрывает его, поскольку она видит в их связи только дружбу.
Так как у Джудит бессонница, Пэт сопровождает ее, пока она не засыпает. На следующий вечер они идут в клуб, хотя его предупредили, что у нее никогда не будет к нему чувств. Джудит знакомит Пэта с Лиз, с которой она подружилась, и ее «парнем» Гэри. Позже она подтверждает, что он гей, но ей нравится его компания, так как у него есть чувствительность, мягкая доброта, больше похожая на женскую.
Лиз берет Джудит в ночной женский танцевальный клуб, давая ей таблетку, чтобы она избавилась от своих запретов. Она не выходит из дома всю ночь, а утром отправляется на распродажу своего и Боба дома за городом. Они неизбежно ссорятся, и Джудит пугает его достаточно сильно перед его адвокатом, чтобы он мог надавить на нее, чтобы она отказалась от своей доли прибыли и избежала тюремного срока.
Джудит рассказывает об этом Пэту, который предлагает им пойти куда-нибудь поужинать и в клуб. В другой вечер они идут куда-нибудь поужинать, и он сообщает ей новость о том, что начал заниматься импортом итальянских продуктов питания. Когда Пэт удивляет Джудит билетами на самолет в Италию, она отказывается.
Несколько месяцев спустя Джудит работает в неонатальном отделении больницы и только что сдала экзамен на получение сертификата медсестры. Тем же вечером она идет в клуб Лиз и смотрит, как поет Пэт. Джудит на мгновение фантазирует о том, как схватит его и страстно поцелует. Однако затем она видит, что Пэт с другой женщиной.
Джудит возвращается домой одна, довольная.
Living Out Loud получил смешанные отзывы критиков. На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 60% на основе 34 рецензий. Консенсус сайта гласит: «Неоригинальный, с одномерными персонажами». [2] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 64% на основе рецензий 24 критиков. [3] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму оценку «B−» по шкале от A до F. [4]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму три с половиной звезды и написал, что ему понравилось, что фильм предоставил «успокоение этих жизней, которые ненадолго текут в одном потоке. Ощущение того, что неожиданное может свободно войти в историю и не будет оттеснено требованиями обычного сюжета». Эберт особенно похвалил сценариста и режиссера Ричарда ЛаГравенеза, который, как он написал, «больше заинтересован в персонажах и диалогах, чем в том, чтобы все оформить в традиционную историю. Он стремится к своего рода горько-сладким открытым концам, которые так часто предоставляет сама жизнь; он не забивает свои квадратные колышки в круглые отверстия». [5] Марк Каро из Chicago Tribune также дал фильму положительный отзыв, но отметил, что «история также имеет тенденцию блуждать, что усиливает ощущение кусочка жизни, но за счет ощущения полностью сформированного фильма». [6] Критик New York Times Джанет Маслин была менее благосклонна, написав, что ЛаГравенес «заимствовал у Чехова душераздирающую интроспекцию, которая может быть столь невыразимой на странице или сцене, но становится столь влажно чувствительной и драматически неопределенной на экране», и, описывая некоторые из «диких полетов фантазии, исходящих из воображения Джудит», заметила, что «независимый фильм, на который он надеется, не может легко совместить такие яркие отступления с в остальном статичным темпом». Маслин отдала должное Латифе как «единственному большому спасительному достоинству» фильма, а также похвалила ДеВито за то, что он «превратил Пэт в трехмерную фигуру и спел They Can't Take That Away from Me с живостью на любительской ночи в ночном клубе». [7]