Собор Гуадикс , Собор Гуадикс или Собор Воплощения ( испанский : Catedral de la Encarnación de Guadix ) — римско-католическая церковь в Гуадиксе , провинция Гранада , Испания . Строительство здания началось в 16 веке и завершилось в середине 18 века. Он выполнен в стиле барокко .
Гуадикс считается одной из старейших епархиальных резиденций Испании; Традиция гласит, что епархия была основана святым Торкватом из Аччи в первом веке нашей эры. Собор расположен на месте более ранней испано- вестготской церкви, сохранившейся в 10 веке и действовавшей в исламский период как мечеть .
Во время Реконкисты Гуадикс был захвачен христианскими войсками в 1489 году, и испано-вестготская церковь была восстановлена в качестве резиденции епископства . Он получил название церкви Святой Марии Воплощения ( Iglesia de Santa María de la Encarnación ), был превращен в собор буллой папы Иннокентия VIII и несколько расширен под руководством Педро де Моралеса .
Планировалось заменить старую церковь готическим собором как символом Реконкисты , но к моменту начала строительства этот стиль уже считался устаревшим. Кардинал Авалос и другие хотели, чтобы собор больше соответствовал стилю того времени. Диего де Силоэ было поручено в 1549 году разработать проект, отражающий влияние соборов Малаги и Гранады . Апсида , часть перехода , часовня дона Тадео и часть ризницы были завершены по плану Силоэ.
Гуадикс считается одной из старейших епархиальных резиденций в Испании. Традиция приписывает основание епархии святому Торквату из Аччи в первом веке нашей эры. Исторические корни собора восходят к более ранней испано-вестготской церкви на этом месте, которая существовала в 10 веке и служила мечетью в исламский период.
Помимо Силоэ, в проектировании нового собора участвовали Франсиско Рольдан , Франсиско Антеро и другие. Силоэ спланировал главную капеллу в стиле эпохи Возрождения , с чередованием прямых и кривых линий, с обильным декором в классическом стиле и сильно развитым антаблементом . Хуан де Арредондо был назначен главным строителем. [1]
Братья Фрейла, Педро и Мигель, много лет работали над башней, которая должна была стать символом города.
В 1574 году работы были остановлены из-за нехватки денег и возобновлялись только в 1594 году, когда епископ Хуан де Фонсека-и-Гузман возобновил проект.
Новый импульс работа получила в конце 17 — начале 18 вв. при экономической помощи короля. Блас Антонио Дельгадо был назначен ответственным за новые планы, при этом изменения в дизайне сделали больший акцент на горизонтальных линиях. Дельгадо разработал общий проект собора, фасадов , дверей и купола , но в 1714 году ему пришлось переехать в Хаэн . Висенте Асеро взял на себя управление, тщательно переработав план, прежде чем ему тоже пришлось двигаться дальше. Правительство города обратилось к Франсиско де Уртадо Искьердо ; вместо того, чтобы взяться за проект самому, он порекомендовал Гаспара Кайона де ла Вега. Сильный отпечаток Кайон-де-ла-Вега можно увидеть на последних этапах строительства здания, в сводах, куполе и в портада-де-лас-Асусенас — передней части здания, в которой использован мотив лилий. Асеро уже начал.
Когда Кайон де ла Вега уехал в Кадис в 1731 году, фасад строился по его планам, но другие, такие как Висенте Асеро, Пачоте и Томас, добавили детали, которые не были в плане Кайона.
Часовня Дона Тадео демонстрирует сильное итальянское структурное влияние в решении проблемы сводчатых арок внутри цилиндрической конструкции. Еще одним примечательным элементом является фасад ризницы с фронтоном эпохи Возрождения , антаблементом и аркой между коринфскими колоннами с гербами епископов города.
Фасад представляет собой великолепный образец архитектуры барокко с двумя массивными телами и вершиной, с чередующимися вогнутыми и выпуклыми линиями; большой центральный пролет, окруженный двумя перемычками, состоящими из групп колонн с широким основанием. Верхняя часть была реализована Фернандесом Пачоте и Доминго Томасом; Антонио Валериано Мояно создал мраморное «Воплощение».
