Гьертруд Шнакенберг ( / ˈ j ɛər t r uː d ˈ ʃ n æ k ən b ɜːr ɡ / ; родился 27 августа 1953 года в Такоме, штат Вашингтон ) — американский поэт. [1] [2]
Шнакенберг окончила колледж Маунт-Холиок в 1975 году. Она читала лекции в Массачусетском технологическом институте и Университете Вашингтона в Сент-Луисе , а также была приглашенным научным сотрудником в колледже Смита и колледже Святой Екатерины в Оксфорде в 1997 году. [3]
«Трон Лабдака» , одна из шести поэтических книг Шнакенберг, посвящена мифу об Эдипе и историям Древней Греции. В «Позолоченном промежутке времени» она посвящает раздел жизни, поэзии и смерти Данте .
Шнакенберг получила Римскую премию в области литературного творчества от Американской академии в Риме и Берлинскую премию от Американской академии в Берлине. Она была награждена грантом от Национального фонда искусств, а в 1987 году она получила грант Гуггенхайма. Она является членом Американской академии искусств и наук с 1996 года. В 1997 году она была приглашенным научным сотрудником Кристенсена в колледже Св. Екатерины в Оксфорде, а в 2000 году она была приглашенным ученым в Исследовательском институте Гетти по истории искусства и гуманитарных наук. Она выиграла премию Американской академии искусств и литературы в области литературы в 1998 году, а в 2001 году она выиграла книжную премию LA Times в области поэзии за «Трон Лабдака» . [4] В 2011 году она выиграла поэтическую премию Гриффина (стоимостью 65 000 канадских долларов) за « Небесные вопросы» . [5]
Шнакенберг была замужем за американским философом Робертом Нозиком до его смерти в 2002 году. [6]
Шнакенберг была удостоена премии «Оскар» по литературе от Американской академии искусств и литературы, Берлинской премии от Американской академии в Берлине и Римской премии по творческой литературе от Американской академии в Риме , а также стипендий от Национального фонда искусств , Института Рэдклиффа и Фонда Гуггенхайма . [7] Сегодня она путешествует по всему миру, читая свои стихи на публике, в университетах и на конференциях.
Поэзия Гертруды Шнакенберг всегда казалась написанной белым по черному, не только потому, что ее строки имеют настроенное качество работы, которое впитало, насколько отвесен спад от белого к черному, от высказывания к ничто, но также потому, что источники ее искусства, кажется, связаны на каком-то глубинном уровне с наблюдением света против тьмы или тьмы против света. Эти два фактора являются как причиной, так и следствием устойчивого достоинства и силы работы [...] Шакенберг редко казалась в диалоге с кем-либо из современников, и, возможно, по этой причине она является одной из немногих американских поэтесс, чей голос можно узнать в строке [...] Большая часть ее лучших работ, даже в стихотворениях, которые наиболее очевидно демонстрируют такую широту и перспективу, заключается в изысканной точности, с которой она созерцает детали, как будто светлый ребенок проходил свое истинное ученичество не в луче лампы для учебы, а в сиянии окон кукольного домика. -- Глин Максвелл, The New Republic [10]
Стихи [Шнакенберга] борются с моральным падением не в свете философии, а во тьме после нее. – Уильям Логан, «Новый критерий» [10]
Гертруда Шнакенберг выделяется среди молодых американских поэтов своей амбициозностью, в лучшем смысле этого слова. Ее стихи сильны, плотны и музыкальны, они укоренены в пентаметре, даже когда он отклоняется в неправильность; за ними стоят грозные мастера, прежде всего Роберт Лоуэлл, но также Йейтс и Оден. Лоуэлловским также является ее желание относиться к истории как к чему-то большему, чем просто сценическая постановка, сделать ее средством мысли и чувства. --Адам Кирш, The New York Times Book Review [11]