Гьертруд Шнакенберг ( / ˈ j ɛər t r uː d ˈ ʃ n æ k ən b ɜːr ɡ / ; родился 27 августа 1953 года в Такоме, штат Вашингтон ) — американский поэт. [1] [2]
Шнакенберг окончила колледж Маунт-Холиок в 1975 году. Она читала лекции в Массачусетском технологическом институте и Вашингтонском университете в Сент-Луисе , а в 1997 году была постоянным писателем в Смит-колледже и приглашенным научным сотрудником в колледже Святой Екатерины в Оксфорде . ]
«Трон Лабдака» , один из шести сборников стихов Шнакенберга, посвящен мифу об Эдипе и историям Древней Греции. В «Позолоченном промежутке времени» она посвящает раздел жизни, поэзии и смерти Данте .
Шнакенберг получил Римскую премию в области творческой литературы Американской академии в Риме и Берлинскую премию Американской академии в Берлине. Она получила грант Национального фонда искусств, а в 1987 году получила грант Гуггенхайма. С 1996 года она является научным сотрудником Американской академии искусств и наук. В 1997 году она была приглашенным научным сотрудником Кристенсена в колледже Св. Екатерины в Оксфорде, а в 2000 году она была приглашенным научным сотрудником в Научно-исследовательском институте истории Гетти. Искусство и гуманитарные науки. В 1998 году она выиграла премию Американской академии искусств и литературы по литературе, а в 2001 году получила книжную премию LA Times в области поэзии за « Трон Лабдака» . [4] В 2011 году она выиграла поэтическую премию Гриффина (стоимостью 65 000 канадских долларов) за книгу « Небесные вопросы» . [5]
Шнакенберг была замужем за американским философом Робертом Нозиком до своей смерти в 2002 году .
Шнакенберг был награжден премией Американской академии искусств и литературы по литературе, Берлинской премией Американской академии в Берлине и Римской премией в области творческой литературы Американской академии в Риме , а также стипендией Национального фонда. по искусству , Институт Рэдклиффа и Фонд Гуггенхайма . [7] Сегодня она путешествует по всему миру, читая свои стихи на публике, в университете и на конференциях.
Поэзия Гьертруды Шнакенберг всегда казалась написанной белым по черному, не только потому, что ее строки обладают выверенным качеством работы, вобравшим в себя то, насколько резким является падение от белого к черному, от высказывания к ничему, но и потому, что Источники ее искусства, кажется, на каком-то глубоком уровне связаны со свидетельством света против тьмы или тьмы против света. Эти два фактора являются одновременно причиной и следствием устойчивого достоинства и силы произведения [...] Шакенберг редко вступала в диалог с кем-либо из современников, и, возможно, по этой причине она - одна из немногих американских поэтов, чей голос можно узнать в строке [...] Большая часть ее лучших работ, даже в стихах, которые наиболее явно демонстрируют такую широту и перспективу, заключается в изысканной точности, с которой она созерцает детали, как будто умный ребенок прошел свое истинное ученичество не в в луче настольной лампы, но в свете окон кукольного домика. — Глин Максвелл, «Новая Республика» [10]
Стихи [Шнакенберга] борются с моральной неудачей не в свете философии, а во тьме после нее. - Уильям Логан, Новый критерий [10]
Гьертруда Шнакенберг выделяется среди молодых американских поэтов своими амбициями в лучшем смысле этого слова. Ее стих сильный, плотный и музыкальный, он опирается на пятистопный размер, даже когда он отклоняется от неровностей; за этим стоят выдающиеся мастера, в первую очередь Роберт Лоуэлл, а также Йейтс и Оден. Лоуэллиан также заключается в ее желании относиться к истории как к чему-то большему, чем просто декорации, сделать ее средством мысли и чувства. --Адам Кирш, Рецензия на книгу «Нью-Йорк Таймс» [11]