Син Даньвэнь ( китайский : 邢丹文; родилась в 1967 году) — современная китайская художница и фотограф. Она известна своими работами, сделанными во время и после получения степени магистра изящных искусств в Школе визуальных искусств в Нью-Йорке, в которых она исследует идеи дислокации, а также форму и психику современной жизни. [1] [2]
Син Даньвэнь родилась в 1967 году в Сиане , провинция Шэньси, Китай. Ее родители работали инженерами в государственной энергетической компании. [3]
Художница начала свою практику визуального искусства с живописи в подростковом возрасте. С 1982 по 1986 год она изучала живопись в художественной школе при Сианьской академии изящных искусств . С 1989 по 1992 год она продолжила заниматься живописью и получила степень бакалавра изящных искусств по масляной живописи в Центральной академии изящных искусств .
В конце 1980-х годов она увлеклась фотографией. Самоучка в фотографии, она была одним из немногих художников в конце 80-х и 90-х годов в Китае, которые исследовали границы фотографии и использовали фотографию как форму искусства. С помощью камеры она наблюдала и бросала вызов вопросам китайского общества, человечества, женской идентичности и поколения, родившегося в 60-х годах. Син документировала движение перформанса среди художников Ист-Виллидж в Пекине в начале 1990-х годов. [4]
В 1998 году она отправилась в Нью-Йорк по гранту и стипендии от Азиатского культурного совета , Нью-Йорк. Там она получила степень магистра изящных искусств в Школе визуальных искусств в Нью-Йорке по гранту председателя от SVA с 1998 по 2001 год. [5]
Этот нью-йоркский период бросил вызов и обогатил ее художественный опыт. В своей нынешней художественной практике она работает, помимо фотографии, также в области смешанной техники, видео и мультимедийных инсталляций.
Ее художественная практика богата и разнообразна, а ее темы включают: дислокацию между культурным статусом, конфликты между глобализацией и традициями, проблемные экологические вопросы, городскую драму между желанием и реальностью. Вымысел, правда и иллюзия часто играют важную роль в ее работах.
Одной из первых крупных работ Сина стала серия «DisConnexion» (2002–03), крупномасштабные фотографии проводов, плат и других компьютерных отходов, экспортируемых из США в китайскую провинцию Гуандун . [6]
Син начала свою серию «Городская фантастика» в 2004 году, в которой представлены фотографии архитектурных макетов, с которыми Син столкнулась в офисах застройщиков, в которые она вставила вырезанные фигуры, разыгрывающие сцену домашней драмы. [7] «Городская фантастика» была выставлена в Музее Метрополитен в рамках выставки «Искусство тушью: прошлое как настоящее в современном Китае» и в Центре китайских исследований Фэрбанка Гарвардского университета . [ 8]
В 2007 году Син продолжила исследование городской архитектуры и своих отношений с Пекином в серии Wall House. [1]
1993–2003, Фотографии
В «Личном дневнике » Син представляет чрезвычайно поэтичную работу, демонстрирующую ее острую способность вписывать альтернативную художественную сцену Китая 1990-х годов в свое личное повествование.
Мы видим город глазами, встревоженными быстрым развитием города. Он вызывает художников и их работы из студий на улицы, он становится свидетелем появления инсталляционного искусства в общественных местах, он сопровождает и соединяется с исполнителями в частных квартирах, демонстрируя сильную чувственную близость к ним. Камера часто видна на фотографиях, как и сама художница, которая снимает людей и события с несомненной страстью к тому, что изображает.
1995, Ч/Б фотографии. Представлено в публикации ANU / Verso 2019 Afterlives of Chinese Communism под редакцией Кристиана Сораса, Ивана Фракескини и Николаса Лумбере. [9]
1994–1996, Ч/Б фотографии
1999–2000, Ч/Б фотографии
Scroll — это серия панорамных фотографий Пекина, составленная из множества изображений, снятых последовательно на 120-мм пленку. Этот метод привел к тому, что фотографии стали исключительно длинными, узкими и горизонтальными. Изображения были сняты вручную, без какой-либо компьютерной обработки или оцифровки. Данвен Син опиралась на исходные данные пленки, которые она собрала в финальную работу.
В свитке А основное внимание уделяется повседневной жизни и деятельности человека в общественных местах, а в свитке В запечатлены сцены из улиц и зданий Пекина, что приводит к созданию захватывающих и поэтичных абстрактных образов.
2001, двухканальная видеоинсталляция
В Sleep Walking Син исследует эффект смещения и то, как разум может стирать различия между прошлым и настоящим, реальностью и вымыслом. Видео сплетает воедино изображения из разных западных городских пейзажей, сопровождаемые саундтреком, составленным из китайских традиционных инструментов и звуков повседневной жизни в китайских городах. Работа подразумевает чувство потери и смещения и вызывает противоречивые воспоминания. Син реконструирует реальность, создавая яркие образы, наполненные ее видениями картин европейских старых мастеров, реалиями этих городов и личными слуховыми и визуальными воспоминаниями.
2002–2003, Цветные фотографии
Беспокойство Син связано не только с крупными городами. Она отправилась в южный Китай, чтобы изучить влияние переработки электронного мусора на деревни и малые города в дельте реки Чжуцзян в провинции Гуандун. В disCONNEXION ее критический взгляд и острый объектив исследуют эстетику технологических отходов, отражая экологические проблемы, но, что более важно, беспокойство об изменениях в жизни рабочих вдоль южного побережья, чьи призраки можно почувствовать, несмотря на их отсутствие в кадрах.
2003, Цветные фотографии
DUPLICATION — это серия фотографий, снятых на разных фабриках игрушек по всему Южному Китаю. Данвэнь Син наблюдала за всем процессом производства игрушек и за тем, как создаются дизайны для международного рынка, чтобы соответствовать желаниям людей в каждом уголке мира. Игрушки созданы, чтобы представлять идеальную красоту, но Син деконструирует это, сосредоточив свой критический взгляд на процессе и исследуя эстетику идентичных деталей.
Хотя на фотографиях показана лишь малая часть огромного количества деталей игрушек, производимых на фабриках, работа побуждает глаз рассматривать их различия и искать индивидуальность.
2004–настоящее время, фотография с цифровой обработкой
В Urban Fiction город становится нереальным, синтетическим и почти пустым от своих жителей. Художница вставляет театральные сцены в серию фотографий рекламных моделей, используемых компаниями по недвижимости, с ней в качестве главного действующего лица в игровых, вымышленных инцидентах. Парящие между реальностью и фантазией, сцены компенсируют чувство пустоты в экспоненциально расширяющихся городах.
2007, Мультимедийная инсталляция с фотографиями и видеопроекцией
В Wall House Син помещает себя в здание, спроектированное Джоном Хейдуком в Нидерландах, и ее одинокое присутствие черпает свою магию из городских пейзажей китайских городов, видимых из окон пространства. Охваченная своей страстью к городу, она призывает его и подвергает сомнению реальность границ между общественными, частными и субъективными пространствами.
2017, Установка с угольно-коксовыми и смешанными материалами
Эта скульптура представляет собой панорамную миниатюру современного пейзажа, сделанную из угольного кокса, синтетического материала, который получается в результате сжигания угля. В этой работе Данвэнь Син создает контраст между загрязняющей средой и изображенной сценой. Замешательство вызвано расхождением между кажущейся катастрофой, которой является современная жизнь, и прекрасным видением природного ландшафта из традиционного китайского искусства тушью. Син выражает ясную обеспокоенность по поводу находящейся под угрозой природы, но что еще важнее, она заимствует фразу из китайской философии: стоять на горе Лу означает, что нельзя увидеть ее истинное лицо. Она взаимодействует с видимым символическим комплексом, признавая, что невозможно наблюдать объективно, когда мы потеряны внутри себя.
2017, Двухканальное видео со звуком, HD, 10 мин.
В этой новой работе, Thread , Син исследует сложность общения и связи между людьми. Художница и ее мать выступают в качестве главных героев. На одном экране — старые руки матери художницы, настойчиво вяжущей платье с любовью и заботой, а на другом — дочь носит платье, которое распускается ее движением. Чувство освобождения возникает, когда тело дочери медленно становится открытым, но также хрупким и уязвимым. Дочь оказывается в ловушке нити, но она движется вперед с неконтролируемым порывом. Хотя эти два действия разделены и кажутся противоречивыми, зритель ощущает соучастие между матерью и дочерью, как будто они разделяют невысказанное, тайное понимание.
Избранные выставки включают «Seeing Utopia, Past and Future» — Ван Ди и Син Даньвэнь , Центр китайских исследований Фэрбанка, Гарвардский университет, США, 2010 г.; « In A Perfect World...» , Галерея Ooi Botos, Гонконг, 2009 г.; «Wall House» , проектное пространство в Галерее Барри Келдулиса, Сидней, Австралия, 2008 г.; «disCONNEXION» , Галерея Kiang, Атланта, США, 2004 г.; и «Urban Fiction» , Галерея Piece Unique, Париж, Франция, 2004 г. [10]
2017
2014
2010
2009
2008
2007
2006
2004
2002
2001
1997
1994
Автор: Кейко Хутон, Энтони Джордж Годфри
Издатель: Prestel Publishing Ltd., весна 2013 г., ISBN 978-3-7913-4807-0
Автор: Сильвия Фок
Издатель: Intellect Bristol, Великобритания/Чикаго, США, 2013, ISBN 978-1-84150-626-5
Автор: Катерина Альбано
Издательство: REAKTION BOOKS LTD, 2012 г., ISBN 978-1-78023-019-1
Автор: Хосе Драммонд
Издатель: Livros do Meio, сентябрь 2011 г., ISBN 978-99965-851-1-1
Автор: Гу Чжэн,
China Youth Press и CYPI Press, 2011, ISBN 978-7-5153-0175-4
Автор: Марк Валли и Маргерита Дессаней
«Книга о слоне» и издательство Laurence King Publishing, 2011, ISBN 978-1-85669-787-3
Автор: Сильвия Вольф
Prestel Publishing Ltd., весна 2010 г., ISBN 978-3-7913-4318-1
Автор: Ричард Вайн
Prestel Publishing Ltd., 2008, ISBN 978-3791339429
Автор: Клаудия Альбертини
Коданша Интернэшнл, 2008 г., ISBN 978-4-7700-3071-9.
Авторы: Дэн Кэмерон, Питер Б. Льюис, Тоби Дэван Льюис, Марк Шварц, предисловие Тони Моррисон
Distributed Art Pub, 2007, ISBN 978-1933045726
Автор: Ута Гросеник и издатель Caspar H · Schübbe
Dumont, 2007 г., ISBN 978-3-8321-7769-0
Автор: Фрэнсис Боулз,
Музей современного искусства Луизианы, 2007, ISBN 87-91607-38-8
2017 год
. 邢丹文:现实是残酷的，但要敢于正视 | 作者 李鹏, 06.10.2017
邢丹文:在每一幅图像里重构现实 | 10.10.2017
文章刊登于《云端》杂志10 期
Син Данвен «Пленница любви», автор Том Моуна, Art Asia PacificWeb, 17 октября 2017 г.
Art Radar, «Пленница любви»: исследование города с Данвен Син в Художественном музее красного кирпича, Пекин, 17.10.2017
雅昌专稿 | 邢丹文:一个藏在喧嚣背后的影像艺术家, 18.10.2017
王澈谈邢丹文:如何隐没？ 20.10.2017,
流动, 考察性思考和人文视角—邢丹文访谈, 《画刊》журнал ARTMONTHLY, 2017 год 10.
«CHINSKA AWANGARDA PO 1989 ROKU», МАГДАЛЕНА ДУБРОВСКА, газета ГАЗЕТА WYBORCZA - WARSZAWA, 2017-10-20, стр.:33
2016
Уильям Шефер, Жизнь формы: от Чжан Цзинь до Аарона Сискинда, ASAP/Journal, том 1, номер 3, сентябрь 2016 г., стр. 461–486, автор Издательство Университета Джонса Хопкинса, 2014 г.
Книга «Восприятие китайского искусства в разных культурах», под редакцией Мишель Ин-Лин Хуан, Глава двенадцатая «Восприятие искусства Син Даньвэня с помощью линз в разных культурах» Сильвии Фок, Cambridge Scholars Publishing, декабрь 2014 г., стр. 255–277. в Великобритании 2014, ISBN 978-1-4438-5909-7 2013
Интервью и участие Дэнвен Син, современный фотожурнал BLINK, выпуск № 21, LET'S FALL IN LOVE, февраль 2013 г.
Елена Стойкович, Город исчезает: городской пейзаж в постановочной китайской фотографии, Журнал HISTORY OF PHOTOGRAPHY, том 37, выпуск 3, август 2013 г., Великобритания, стр. 360–369
Китти Го, Фокус: Пенсионный фонд художника, объединяющий коммерцию и творчество , China Daily, 16–22 августа 2013 г., стр. 28–29 2012
Син Даньвэнь, When Art Happened, журнал LEAP, июнь 2012 г., Пекин, стр. 114–121 2011
Laurence King Publishing, ISBN 978-1-85669-787-3 , Великобритания , август 2011 г., стр. 134–141
Шелли Райс, «Материальные сновидения — фотография и скульптура», журнал SCULPTURE, том 30, № 7, сентябрь 2011 г., Нью-Йорк, стр. 48–53,
«邢丹文:诗意摄影,折射社会发展光谱», 24 августа 2011 г., 香港
陆斯嘉, 三大最新收藏艺术品趋势:他们最爱中国哪些艺术家,理财一周，C12-13 2010
Джон С. Розенберг, «Городские утопии», Harvard Magazine, Сентябрь/октябрь 2010 г., США, стр. 32–35
Син Данвэнь, «Син Данвэнь», журнал современного искусства POINT -Asin, том 1, октябрь 2010 г., Корея, стр. 24–31
Мисс Папа, журнал Life in Discovery (имя источника будет указано ниже) добавлено), июнь 2010 г., Китай, стр. 48–51
Ли Мэйянь, журнал (имя источника будет добавлено), март 2010 г., Китай, стр. 108–109
Ричард Вайн, «Пекинские секреты — Син Даньвэнь», Art in America, февраль 2010 г., США, стр. 84-93
Нико Тан, «Фланёр», City Magazine, январь 2010 г., Гонконг, стр. 168 2009 г.
Кевин Квонг, «Образцовый гражданин», South China Morning Post, 8 декабря 2009 г., Гонконг
Бурри Лам, «Интервью с Син Даньвэнь» , Журнал Time Out, 25 Ноябрь 2009, Гонконг
Phoenix Zhang, журнал MING, октябрь 2009 г., Гонконг, стр. 180–185
Yeewan Koon, «Seeing things her way», журнал Muse, 8 декабря 2009 г., Гонконг, стр. 97–99
Lin Ri, Muse Art, октябрь 2009 г., Китай, стр. 66–68
Wang Xue, PIXEL, сентябрь 2009 г., № 2, Китай, стр. 44–47
Madeleine Eschenbury, «Xing Danwen: Revealing the Masquerade of Modernity», YISHU, том 8 / номер 4, июль/август 2009 г., Канада, стр. 51–66
Bokyung Kim, «Xing Danwen», Monthly Photo, август 2009 г., Корея, стр. 114–125
Luo Yi, Vogue, август 2009 г., Китай, стр. 148–149
Li Jingjing, China Photo Press, 16 июня 2009, Китай, стр. 3
A Work of Persol, Vanity Fair, Италия, 6 мая 2009, стр. 131–132
Gu Zheng, Art China, № 5, 2009, Китай
Paul Flynn, «Xing Danwen», Artist Profile, выпуск 7, апрель 2009, Австралия
Liu Yue, Chinese Contemporary Art News, апрель 2009, № 51, Тайвань
Book by Zhao Ying, Shandong Fine Art Publishing House, Китай, стр. 162–175
2008
Xing Danwen, «A Personal Diary», Art Asia Pacific / 15th Anniversary Special Issue, выпуск 61, ноябрь/декабрь 2008, США, стр. 168–177
Holland Cotter, «China's Female Artists Quietly Emerge», The New York Times, Art & Design, 30 июля 2008
Gu Zheng, Artco Magazine, июль 2008, ТайВань, стр. 64–73 и титульная страница
Пан Гуаньи, «Wall House», журнал Artco, июль 2008 г., ТайВань, стр. 184–185
Чэн Гуанху, «Син Дань Вэнь», журнал Photographic Art Magazine, июнь 2008 г., Корея, стр. 54–57
Cong Yun, World Photographic, июнь 2008 г., Китай
Метте Холм, «Kinesiske Kunstnere har » faet selvtillid", Billedkunstnernes Forbund, NR.2, июнь 2008 г., Дания
Цзян Юецзюнь, Guangzhou Daily, 29 марта 2008 г., суббота, Китай
Zhu Yinan, Tianjin Daily, 25 апреля - 1 января 2008 г., Китай,
2007 г.
Штатный редактор, «Детские игры: китайская кухня, китайская кухня», Китайская коммерческая фотография, № 19, январь 2007 г., Китай, стр. 56–59
Гу Чжэн, «Проецирование реальности Китая через объектив: художественная практика Син Даньвэня», Китайская фотография, апрель 2007 г., Китай, стр. 64–73,
книга Цзян Мина «Современное искусство China Post», ISBN 978-986-82691-0-1 , сентябрь 2006 г., Китай, стр129-133 2006
Жан-Клод Вантройен, «Минидрамы Син Даньвен», Le Soir, стр. 25, стр. 28. Меркреди, 27 декабря 2006 г., Бельгия
Элеонора Баттистон, «Xing Danwen», журнал ZOOM, стр. 32–37, ноябрь / декабрь 2006 г., Италия
Ален Жюльен, «Les autofictions Virtelles de Xing Danwen», Le Monde 2, № 144. стр. 50-57, Приложение, 18 ноября 2006 г., Франция
Гу Чжэн, «Фантастика» разбить иллюзорную реальность», журнал PhotoChina, стр. 28–33, ноябрь 2006 г., Китай
Сяо Бэй, «Син Даньвэнь:«Предположения о городской фантастике», Modern Weekly - Citylife, 25 ноября 2006 г., Китай, стр. 32
ELLE DECO, т. 107, № 10, май 2006 г., Китай, стр. 117
Чжан На, Beijing Youth Weekly, т. 573, № 36, 14–20 сентября 2006 г., Китай, стр. 8–13
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )