stringtranslate.com

Дэниел Штейбельт

Дэниел Штейбельт

Даниэль Готлиб Штейбельт (22 октября 1765 г. – 2 октября [ OS 20 сентября] 1823 г.) был немецким пианистом и композитором. Его основные произведения были написаны в Париже и Лондоне, а умер он в Санкт-Петербурге , Россия. Однажды он бросил вызов Людвигу ван Бетховену и проиграл ему в дуэли на фортепиано.

Биография

Штейбельт родился в Берлине и учился музыке у Иоганна Кирнбергера, прежде чем его отец заставил его вступить в прусскую армию . После дезертирства он начал странствующую карьеру пианиста, прежде чем обосноваться в 1790 году в Париже, где он достиг большой популярности как виртуоз в результате фортепианной сонаты под названием La Coquette , которую он написал для Марии Антуанетты . [1] Также в Париже его драматическая опера под названием Romeo et Juliette , которая позже была высоко оценена Гектором Берлиозом , [2] была поставлена ​​в Театре Фейдо в 1793 году. Многие считают ее его самым оригинальным и художественно успешным сочинением.

Штейбельт начал делить свое время между Парижем и Лондоном , где его игра на фортепиано привлекла большое внимание. В 1797 году он играл в концерте JP Salamon . В 1798 году он выпустил свой Концерт № 3 в E, содержащий Storm Rondo, характеризующийся обширными тремоло , который стал очень популярным. В следующем году Штейбельт начал профессиональный тур по Германии; и, после игры с некоторым успехом в Гамбурге , Берлине, Дрездене и Праге , он прибыл в конце марта 1800 года в Вену , где, как сообщается, он бросил вызов Бетховену на испытание мастерства в доме графа Морица фон Фриза . Часто цитируемый отчет Фердинанда Риса был написан 37 лет спустя; Рис не присутствовал на нем и только позже стал учеником и другом Бетховена. Дуэль между Штейбельтом и Бетховеном состояла из нескольких раундов как различных оценок мастерства каждого игрока. Первый тур представлял собой подготовленное исполнение чужого сочинения. Для этого Бетховен сыграл композицию Моцарта , а Штейбельт исполнил пьесу Гайдна . Следующий тур соревнования включал в себя импровизацию каждого игрока на тему, предложенную их соперником. По словам Райса, Бетховен с легкостью выиграл первые два тура. Третий и последний тур обеспечил победу Бетховену. Каждый игрок должен был прочитать с листа недавно написанное произведение своего соперника. Штейбельту дали Сонату для фортепиано Бетховена си-бемоль мажор, соч. 22 , что принесло ему немало аплодисментов. Однако Штейбельт пошел на нарушение правил и вручил Бетховену Сонату для виолончели и фортепиано вместо просто фортепианной композиции. Это нисколько не смутило Бетховена, так как он просто взял партитуру, перевернул ее и прочитал в обратном порядке. Затем он начал импровизировать на инвертированные темы в течение примерно 30 минут, заставив Штейбельта яростно вылететь, прежде чем Бетховен закончил. Райс заявил, что Штейбельт «поставил условием, что Бетховена не будут приглашать туда, где его собственное общество было бы желательно». [3]

После этого предполагаемого публичного унижения Штейбельт завершил свой тур. (Дата его отъезда из Вены неизвестна, в то время как Бетховен действительно покинул Вену в конце апреля или начале мая: он играл в Буде, Венгрия, 7 мая.) Штейбельт снова отправился в Париж, где организовал первое исполнение оратории Йозефа Гайдна « Сотворение мира », которое состоялось 24 декабря 1800 года в Оперном театре. [4] По пути туда первый консул Бонапарт едва избежал бомбовой атаки. Штейбельт только что опубликовал одну из своих самых совершенных сонат, которую он посвятил жене Бонапарта, Жозефине. [5] После второго пребывания в Англии с марта 1802 года по март 1805 года Штейбельт вернулся на континент, дал концерты в Брюсселе (апрель 1805 года), [6] и вернулся в Париж летом. Он отпраздновал триумф Наполеона при Аустерлице музыкальной интермедией под названием «Марсов праздник» , на премьере которой Наполеон присутствовал лично (4 февраля 1806 года). [7]

В 1808 году он был приглашен царем Александром I в Санкт-Петербург , сменив Франсуа-Адриена Буальдье на посту директора Французской оперы в 1811 году. [1] Он оставался там до конца своей жизни. В 1812 году он сочинил «Пожар Москвы» , грандиозную фантазию для фортепиано, посвященную русской нации. Штейбельт вообще прекратил выступать в 1814 году, но вернулся на сцену для своего Концерта № 8, премьера которого состоялась 16 марта 1820 года в Санкт-Петербурге и который примечателен своим хоровым финалом. Это было за четыре года до нетрадиционной Симфонии № 9 Бетховена и было единственным фортепианным концертом, когда-либо написанным (исключая Хоровую фантазию Бетховена ) с партией для хора до 6-го концерта Анри Герца , соч. 192 (1858) и Концерт для фортепиано с оркестром Ферруччо Бузони (1904). [8] Штейбельт умер в Санкт-Петербурге 20 сентября 1823 года (2 октября NS) после продолжительной болезни. [9]

Наследие

Помимо своей драматической музыки, Штейбельт оставил после себя огромное количество композиций, в основном для фортепиано. Его игру считали блестящей, хотя ей не хватало высших качеств, характерных для таких современников, как Крамер и Муцио Клементи . [1] Несмотря на это, его игровые и композиторские навыки позволили ему построить карьеру по всей Европе. Гроув описывает его как «чрезвычайно тщеславного, высокомерного, невежливого, безрассудно экстравагантного и даже нечестного». Такие суровые моральные суждения оправдываются некоторыми фактами из жизни Штейбельта, дошедшими до нас. [10]

Избранный список его работ

1) Стадия

2) Оркестровый

3) Палата

4) Метод фортепиано Форте (1805 г.)

5) Песни

Избранная дискография

Примечания

  1. ^ abc  Одно или несколько из предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Steibelt, Daniel". Encyclopaedia Britannica . Vol. 25 (11th ed.). Cambridge University Press. p. 870.
  2. ^ Гектор Берлиоз, статья в Journal des Débats , 13 сентября 1859 г.
  3. ^ Элиза (2012-08-26). "Даниэль Готлиб Штайбельт (1765-1823) | Биография, музыка и многое другое" . Получено 2023-05-01 .
  4. ^ Г. Мюллер, Даниэль Штайбельт, Sein Leben und seine Klavierwerke , с. 41.
  5. ^ Г.Мюллер, op. cit., стр.97.
  6. ^ Г.Мюллер, op. cit., стр.47
  7. ^ Тео Флейшман, Наполеон и музыка , Брюссель, Бреполь, 1965, с. 177.
  8. ^ Гарольд С. Шёнберг , Великие пианисты , стр. 68
  9. ↑ New York Weekly Review, том 13. 1862. стр. 51
  10. ↑ Например, клептомания Штейбельта описана в «Мемориале» Норвина , Париж, 1896-1897, т. I, гл. XIV.

Ссылки

Внешние ссылки