Дэррил Панди (24 декабря 1962 — 10 июня 2011 [1] ) — американский певец госпел- и хаус-музыки из Чикаго .
Имея за плечами опыт работы на Бродвее и в опере, [2] Панди была солисткой хора Чикагской церкви всеобщего осознания. [3]
Он наиболее известен исполнением одного из первых международных хитов в хаус-музыке, песни Фарли «Джекмастера» Фанка 1986 года « Love Can't Turn Around », которую он также исполнил вживую в «ярком исполнении» [3] на британском телешоу Top of the Pops , которое сделало его знаменитым. Пластинка достигла 10-го места в британском чарте синглов и сыграла важную роль в истории хаус-музыки, поскольку это была первая хаус-пластинка, имевшая большой успех за рубежом, [4] [3] особенно учитывая тот факт, что Великобритания создала свою собственную и очень влиятельную горячую точку хауса и эйсид-хауса в так называемое « второе лето любви » между 1988 и 1989 годами.
Панди записал множество других хаус-синглов, многие из которых были под его собственным именем. В 1998 году он выпустил альбом Darryl Pandy на Mirakkle Records.
Поскольку Панди болел в течение 7 месяцев и умер в возрасте 48 лет, в его пользу было организовано несколько благотворительных концертов. [1]
В статье о ранней чикагской хаус -музыке, опубликованной в 1986 году, Барри Уолтерс из журнала SPIN написал об исполнении Панди «Love Can't Turn Around»:
«Дэррил Панди — огромный мужчина, Холодильник Перри, ставший диско- дивой. Он пришел из Бродвея и оперы и имеет диапазон в шесть с половиной октав . Попросите его доказать это, и он с радостью споет отрывки из «Порги и Бесс» , взяв на себя и «Порги и Бесс». На записи, особенно в «Love Can't Turn Around», Панди напоминает одержимую помесь своих кумиров Имы Сумак и Минни Рипертон , с темным оттенком Лолеатты Холлоуэй . Как и Доктор Кэт, Панди поет с эмоциями, умилительно несоответствующими материалу. Он начинает «Love Can't Turn Around» со всей гипермужественностью злополучного вагнеровского баритона , чтобы вернуться в третьем куплете как Скриммин Джей Хокинс . Его динамика настолько смехотворно неправильна по современным стандартам R&B , что она становится абсолютно правильной для хауса. Театральность Панди являются символами хаус-сцены в целом. Хаус — это потеря приличия и контроля. От сексуальной экстравагантности до танцполных излишеств, все в хаусе направлено на его потерю." [2]