Движение за реформу органа или Orgelbewegung (также называемое Движением за возрождение органа) было тенденцией середины XX века в строительстве органов , зародившейся в Германии. Движение было наиболее влиятельным в Соединенных Штатах в 1930–1970-х годах и начало угасать в 1980-х годах. Оно возникло с ранним интересом к историческому исполнению и на него сильно повлияла поддержка Альбертом Швейцером исторических инструментов Готфридом Зильберманом и другими, а также мнение Швейцера о том, что органы следует оценивать в первую очередь по их способности четко исполнять полифоническую барочную музыку И. С. Баха (1685–1750). Концертный органист Э. Пауэр Биггс был ведущим популяризатором движения в Соединенных Штатах благодаря своим многочисленным записям и радиопередачам. В конечном итоге движение вышло за рамки копирования старых инструментов в стиле «необарокко», чтобы поддержать новую философию строительства органов , «больше нео, чем барокко». [1] [2] [3] [4] Это движение возникло в ответ на предполагаемые излишества в строительстве симфонических органов , но в конечном итоге симфонические органы вновь обрели популярность после того, как реформаторское движение породило свои собственные излишества.
_Holtkamp_organ_(1978).jpg/1280px-Basilica_of_the_Sacred_Heart_(Notre_Dame)_Holtkamp_organ_(1978).jpg)
Движение за реформу органа стремилось отойти от многих из предполагаемых излишеств романтического или симфонического органостроения и репертуара в пользу органов, которые считались более похожими на органы эпохи барокко в Северной Германии, особенно те, которые построил Арп Шнитгер . Это приняло форму «вертикального» стиля тональной регистрации , в котором ансамбли идеально строились без дублирования высоты тона в той же октаве, а затем ансамбли увенчивались высокочастотными смешанными остановками . Движение одобрило так называемый Werkprinzip , в котором каждое разделение труб инструмента основывалось на главном ладу другой октавы. [2]
Органисты стремились к членораздельной речи на трубе, характеризующейся коротким всплеском звука «шифф» в начале каждой ноты, и избегали «зазубривания» краев трубы и других приемов достижения «плавности» симфонического стиля. Низкое давление ветра было возрождено. Иногда корпусная работа избегалась в пользу открытой стоячей работы на трубе, а закрытые ставнями swell-boxs стали менее распространенными. [3]
В Европе движение было неразрывно связано с трекерным действием (механическими инструментами). В Северной Америке это было менее выражено, и многие американские и канадские инструменты, характерные для движения реформы органов, имели электропневматическое или прямое электрическое действие . [2] Североамериканские здания, как правило, имеют существенные архитектурные и акустические отличия от европейских церквей, где была написана большая часть органной музыки, и это также имело последствия для успешного органостроения. [5]
Некоторые из ведущих производителей органов этого движения: [2]
Распространенной критикой Движения за реформу органа является то, что его принципы часто доводились до крайностей и становились скорее догматическими, чем музыкальными, [7] что привело к разрушению многих прекрасных симфонических органов и разочарованию многих слушателей. [8] Многие из инструментов Реформы сохранились, но некоторые изменения, которые движение внесло в инструменты, предшествовавшие движению, с тех пор были отменены, чтобы поддержать более широкий спектр репертуара, например, на известных органах для духовых инструментов в Оклендской ратуше , [9] Часовне Принстонского университета , [10] и Часовне Рокфеллера в Чикаго . [8]
