Web of Passion (также выпущенный как Leda , оригинальное французское название: À double tour ) — французско-итальянский психологический триллер 1959 года, снятый Клодом Шабролем по романуамериканского писателя Стэнли Эллина «Ключ к Николас-стрит» . Это был первый цветной фильм Шаброля и его первый триллер, который стал его жанром выбора на всю оставшуюся карьеру. Фильм имел в общей сложности 1 445 587 просмотров во Франции. [2]
В загородном особняке в Провансе Анри и Тереза живут в роскоши со своими двумя взрослыми детьми, Ричардом и Элизабет. Небольшую виллу по соседству снимает красивая молодая итальянская художница по имени Леда, которая приехала с жизнерадостным венгерским другом Ласло. Леда завела роман с Анри, в то время как Ласло обручился с Элизабет, к ужасу ее матери. Видя боль Леды от того, что она влюблена в женатого мужчину, который все еще делит постель с его женой, Ласло убеждает Анри уйти из дома и начать новую жизнь с Ледой. Сын Ричард, видя боль и стыд своей матери, если она потеряет мужа, тайно отправляется на виллу и убивает Леду. После безапелляционного расследования полиция арестовывает невиновного молочника. Выяснив, что мотивом и возможностью был Ричард, Ласло бросает его в пруд и вырывает признание, предназначенное только для ушей семьи Ричарда. Тереза хочет, чтобы тайна осталась в семье, но Элизабет говорит, что он должен признаться полиции и спасти молочника. Спросив Анри, может ли он простить его, на что отец не может, Ричард отправляется в полицию.
Спродюсированный Робертом и Раймоном Хакимом , это был первый цветной фильм Шаброля с большим бюджетом. Он был снят оператором Анри Декаэ на натуре в Экс-ан-Провансе . [3]
За роль в этом фильме Мадлен Робинсон в 1959 году получила Кубок Вольпи за лучшую женскую роль . [4] С 1 445 587 просмотрами во Франции это был третий по популярности фильм Шаброля в его карьере. [5]
Рецензент Film Quarterly написал: «Шаброль здесь показывает себя как нечто среднее между Хичкоком... и Миннелли», и похвалил «яркие, великолепные цвета» фильма и «поразительные tours de force операторской работы». [6] Time Out прокомментировал: «Третий фильм Шаброля, встреченный в то время как подделка под Хичкока,... значительно набрал обороты», и добавил, что «кульминационное убийство любовницы... показывает первые проблески влияния Фрица Ланга , которое позже расцвело в работах Шаброля». [7] Рой Армес был более критичен, заявив, что «отсутствие у Шаброля сочувствия к своим персонажам и любовь к переигрыванию становятся очевидными в его обращении со второстепенными персонажами, а любовные сцены, которые должны были бы быть трогательными, являются просто кинематографическими клише». [8]