Дворец Альхаферия ( испанский : Palacio de la Aljafería ; арабский : قصر الجعفرية , тр . Каср аль-Джафария ) — укрепленный средневековый дворец, построенный во второй половине 11 века в Тайфе Сарагосы в Аль-Андалусе , ныне Сарагоса. , Арагон , Испания . Это была резиденция династии Бану Худ в эпоху Абу Джаффара Аль-Муктадира . Дворец отражает великолепие, достигнутое Тайфой Сарагосы на пике своего развития. В настоящее время здесь размещаются кортесы (региональный парламент) автономного сообщества Арагон . [1]
Это сооружение является единственным сохранившимся крупным примером испанской исламской архитектуры эпохи таиф ( независимых королевств). Альхаферия, наряду с мечетью-собором Кордовы и Альгамброй , являются тремя лучшими образцами испано-мусульманской архитектуры и имеют особую правовую защиту. В 2001 году оригинальные отреставрированные постройки Альхаферии были включены в мудехарскую архитектуру Арагона , объект Всемирного наследия . [2]
Стиль орнамента Альхаферии, такой как использование смешанных арок и пружин , распространение арабесок на большую площадь, а также схематизация и прогрессивная абстракция иесерий растительного характера, сильно повлияли на искусство Альморавидов и Альмохадов в Иберийском регионе . Полуостров . Сдвиг в декоре в сторону более геометрических мотивов лежит в основе искусства Насридов .
После завоевания Сарагосы в 1118 году Альфонсо I Арагонским он стал резиденцией христианских королей Королевства Арагон . Он использовался в качестве королевской резиденции Петром IV Арагонским (1319–1387), а в 1492 году был преобразован во дворец католических монархов . В 1593 году он претерпел еще одну перестройку, которая превратила его в военную крепость, сначала по проектам эпохи Возрождения (которые сегодня можно увидеть в ее окрестностях, рву и садах), а затем для расквартирования военных полков. Он претерпел дальнейшие реструктуризации и повреждения, особенно во время осады Сарагосы во время полуостровной войны , пока не был окончательно восстановлен в 20 веке.
Дворец был построен за пределами римских стен Сарагосы, на равнине Сария. Благодаря расширению города на протяжении веков, теперь он находится внутри города.
Самая старая часть Альхаферии сегодня известна как Башня Трубадура. Башня получила это название от романтической драмы Антонио Гарсиа Гутьерреса 1836 года «Трубадур» , действие которой происходит в основном во дворце. Эта драма стала либретто оперы Джузеппе Верди «Трубадур» .
.jpg/1280px-Torre_del_Trovador_(planta_baja).jpg)
Башня представляет собой оборонительное сооружение с четырехугольным основанием и пятью уровнями, построенное в конце 9 века, во времена правления первого бану Туджиба , Мухаммада Аланкура, который был назначен Мухаммедом I Кордовским , независимым эмиром Кордовы . . По словам Кабаньеро Субисы, башня была построена во второй половине X века. [3] Его нижняя часть имеет остатки начала тяжелых стен из алебастровой каменной кладки и продолжается вверх дощатой облицовкой из простой штукатурки и известкового бетона , более легкого материала для достижения больших высот. Внешний вид не отражает разделения пяти внутренних этажей и представляет собой огромную призму, разбитую узкими амбразурами . Доступ внутрь осуществлялся через небольшую приподнятую дверь, до которой можно было добраться только по переносной лестнице. Его первоначальная функция была военной.
На первом уровне сохраняется структура здания 9-го века с двумя отдельными нефами и шестью секциями, разделенными двумя крестообразными колоннами и пониженными подковообразными арками. Несмотря на свою простоту, они образуют сбалансированное пространство и могут использоваться как ванны.
Второй этаж повторяет ту же пространственную схему, что и первый, и содержит остатки мусульманской кладки XI века. Есть сведения, что в XIV веке нечто подобное произошло с появлением двух последних этажей в стиле мудехар, строительство которых было связано со строительством дворца Петра IV Арагонского , соединенного с Башней Трубадура коридор и использовался как крепость. Арки этих сооружений уже отражают их христианскую структуру, поскольку они слегка заострены и поддерживают плоские деревянные крыши.
В IX и X веках его функция заключалась в качестве сторожевой башни и оборонительного бастиона. Его окружал ров. Позже семья Бану Худ включила его в строительство замка-дворца Альхаферия, составляющего одну из башен оборонительного каркаса внешней северной стены. Во время испанской Реконкисты он продолжал использоваться как крепость, а в 1486 году стал темницей инквизиции. В качестве башни-тюрьмы она также использовалась в XVIII и XIX веках, о чем свидетельствуют многочисленные граффити, написанные здесь заключенными.
Строительство дворца, в основном завершенное между 1065 и 1081 годами, [4] было заказано Абу Джафаром Ахмадом ибн Сулейманом аль-Муктадиром Биллахом , известным под своим почетным титулом Аль-Муктадир (могущественный), вторым монархом Династия Бану Худ как символ власти, достигнутой Тайфой Сарагосы во второй половине XI века. Сам султан называл свой дворец «Каср ас-Сурур» («Дворец радости»), а тронный зал, в котором он председательствовал на приемах и посольствах, «Майлис ад-Дахаб» («Золотой зал»), о чем свидетельствуют следующие стихи, написанные султаном. :
О Дворец Радости! О Золотой зал!
Благодаря тебе я достиг максимума своих желаний.
И хотя в моем королевстве у меня больше ничего не было,для меня ты все, чего я мог бы пожелать.
Название Альхаферия впервые упоминается в тексте Аль-Яззара ас-Саракусти (действовавшего между 1085 и 1100 годами), в котором также упоминается имя архитектора дворца Тайфаль, славянина Аль -Халифа Зухайра [4] – и еще одного из Ибн Идари 1109 года, как производное от имени Аль-Муктадир, Абу Яфар и «Яфар», «Аль-Яфария», которое превратилось в «Алиафария», а оттуда в «Альджаферия».
Общая планировка дворца соответствует архетипу пустынных замков Сирии и Иордании первой половины VIII века (таких как Каср аль-Хайр аш-Шарки , [5] Мсатта , Хирбат аль-Мафжар и, с начала Эпоха Аббасидов , крепость аль-Ухайдир ). Эти замки были квадратными с ультраполукруглыми башнями и центральным трехчастным пространством, образующим три прямоугольных пространства, в центральном из которых был двор с бассейнами , а на северном и южном концах - дворцовые жилые помещения.
Альхаферия следует этой модели, с секцией для знати в центральном сегменте площади, хотя расположение сторон этого плана неравномерное. Это центральный прямоугольник, в котором расположены дворцовые здания, организованные вокруг внутреннего двора с цистернами перед северным и южным портиками, в которых расположены королевские покои и салоны.
На северном и южном концах расположены портики и жилые помещения. Северный конец был более важным, так как он имел второй этаж и большую глубину, а ему предшествовала открытая и богато украшенная колонная стена, которая тянулась через два павильона по ее флангам и служила театральным крыльцом тронного зала ( «золотой зал» стихов Аль-Муктадира). Он образовал совокупность архитектурных пространств, начиная с перпендикулярных коридоров концов, подчеркнутых высотой второго этажа, и заканчивая башней Трубадура, вырисовывающейся на заднем плане с точки зрения зрителя во дворе. Все это, отраженное также в цистерне, увеличило королевскую территорию, что подтверждается наличием на восточном конце северной границы небольшой частной мечети с михрабом .
В центре северной стены внутренней части Золотого зала находилась глухая арка, где стоял король, с традиционным геометрическим узором, имитирующим решетчатую решетку фасада михраба Кордовской мечети , здания, которому он стремился подражать. Таким образом, со двора он казался полускрытым колоннами как арки, ведущей в Золотой зал, так и колоннами непосредственного портика, что придавало вид решетчатой конструкции и иллюзию глубины, придавая пышность фигуре монарх.
В конце XI века все растительные, геометрические и эпиграфические рельефы получили полихромное оформление с преобладанием красного и синего фона и золотыми рельефами. Вместе с алебастровыми потолками с эпиграфическим декором и полами из белого мрамора это придавало всему величественный вид.
В результате различных изменений в Альхаферии были удалены многие штукатурки XI века, а после строительства дворца католических монархов в 1492 году - весь второй этаж, что сломало концы арок Тайфаля. В текущей реставрации оригинальные арабески темнее реконструированных украшений из белой гладкой штукатурки. Однако структура арок осталась неповрежденной.
Убранство стен Золотого зала по большей части исчезло, хотя остатки сохранились в музее Сарагосы и в Национальном археологическом музее Мадрида . Франсиско Иньигес начал его реставрацию, восстанавливая украшения, существовавшие в местах его происхождения, и извлекая полные слепки аркад южного портика.
Вдоль северной стены расположен наиболее важный комплекс зданий, построенных в период Бану Худ, в том числе Тронный зал или Золотой зал и небольшая частная мечеть, расположенная на восточной стороне портика доступа, служащего прихожей к ораторскому искусству . Внутри в юго-восточном углу находится михраб, ориентированный в сторону Мекки , как и во всех мечетях, кроме мечети Кордовы.
Полы царских покоев были мраморными с алебастровым цоколем. Капители были алебастровыми, за исключением некоторых, в которых повторно использовался мрамор периода Халифата. Эти комнаты были окружены полосой эпиграфического декора с куфическими буквами, воспроизводящими суры Корана , что намекало на символическое значение орнамента. Суры, соответствующие этим надписям, были выведены из сохранившихся фрагментов.
На двух из этих каллиграфических рельефов можно найти имя Аль-Муктадира , что датирует первую фазу строительства дворца периодом между 1065 и 1080 годами. Они говорят: «Это [Альхаферия] было заказано Ахмедом аль-Муктадиром Биллахом».
Золотой зал имел на восточном и западном концах две отдельные спальни, возможно, предназначенные для королевского использования. Сегодня спальня на западном фланге утеряна, но она использовалась как королевская спальня, а также использовалась арагонскими королями до 14 века.
Большая часть арабесок иесерий , покрывавших стены, а также алебастровый цоколь высотой два с половиной метра и белые мраморные полы первоначального дворца утеряны. Останки, сохранившиеся как в музеях, так и в тех немногих, что находятся в королевском зале, тем не менее позволяют реконструировать богато украшенный полихромный декор.
Потолки и резьба по дереву воспроизводили небо, и вся комната представляла собой изображение космоса, облаченного в символы власти над небесной вселенной монарха Сарагосы, который, таким образом, выступал наследником халифов.
Доступ в Золотой зал осуществляется через стену с тремя проемами. Очень большой центральный проем состоит из пяти двойных мраморных колонн со стилизованными исламскими алебастровыми капителями, которые поддерживают четыре смешанные арки, между которыми находятся другие, более простые подковообразные формы.
На юге еще одно строение такого же размера, но более мелкое, соединено со двором портиком с большими многолепестковыми арками. И снова есть трехстороннее пространство; восточный и западный концы простираются перпендикулярно двумя боковыми галереями, к которым ведут широкие многогранные лопасти и заканчиваются отдельными заостренными многолопастными арками, альфиз которых украшен сложной шнуровкой и арабесками.
Кроме того, весь орнамент есерий дворца был полихромным в оттенках синего и красного цвета сзади и золота в арабесках. Среди филиграней — изображение птицы — необычной зооморфной фигуры в исламском искусстве, которая могла представлять собой голубя, фазана или символ царя как крылатого существа.
Характерные переплетающиеся микстилинейные арки впервые встречаются в Альхаферии, откуда они распространились на другие исламские постройки.
В восточном конце входного портика Золотого зала находится небольшая мечеть или частная молельня, которая использовалась монархом и его придворными. [6] Доступ к нему осуществляется через портал, который заканчивается подковообразной аркой, вдохновленной Кордовской мечетью, но с S-образными пружинами, новинкой, имитирующей искусство Альморавидов и Насридов. Эта арка опирается на две колонны с капителями из очень геометрических листьев в стиле гранадского искусства с использованием мокарабе . Его альфиз обильно украшен растительным орнаментом, а на нем устроен фриз из пересекающихся полукруглых дуг.
Интерьер оратории представляет собой квадратное пространство меньшего размера со скошенными углами, превращающими его в ложный восьмиугольный план. В юго-восточном секторе, ориентированном на Мекку, находится ниша михраба. Передняя часть михраба имеет форму традиционной подковообразной арки с кордовскими формами и чередующимися блоками вуссуара, некоторые из которых украшены растительными рельефами, а другие гладкие (хотя изначально они были расписаны). Арка напоминает михраб мечети Кордовы, только то, что было богатыми материалами (мозаика и византийские каменщики) в Сарагосе, с большей материальной бедностью, чем в халифской Кордове, представляет собой гипсовую лепнину и полихромию, причем последняя по большей части утрачена в дворец. Заднюю часть арки обрамлял альфиз с двумя зеркальными розетками, утопленными в изогнутые треугольники, как в куполе внутренней части михраба.
Остальные стены мечети украшены слепыми микстилинеальными арками, соединенными и украшенными на поверхности растительными арабесками, вдохновленными халифом. Эти арки опираются на колонны, увенчанные тонкими капителями-корзинами. Квадратные мраморные плиты покрывают нижнюю часть стен.
Все это увенчано переплетающимися арками из полиблоков, которые не все глухие, поскольку арки в скошенных углах показывают углы квадратной конструкции. Эта галерея — единственная, в которой сохранились остатки живописного убранства XI века, мотивы которого были спасены Франсиско Иньигесом Альмечом при удалении известкования, покрывавшего стены после преобразования в часовню. Следы исламских останков реставратор закрасил акриловой краской, чтобы не было видно выцветшего первоначального пигмента.
Купол мечети не сохранился, поскольку на этом уровне был построен дворец католических монархов. Однако характерный восьмиугольный план предполагает, что он был бы похож на существующие максуры мечети Кордовы, купол из переплетенных полукруглых арок, образующих восьмиугольник в центре. Франсиско Иньигес создал съемный гипсовый купол. В 2006 году Бернабе Кабаньеро Субиза, К. Ласа Грасиа и Х. Л. Матео Лазаро предположили, что «ребра свода [...] должны иметь часть подковообразных арок, образующих восьмиконечный звездный узор с куполом, собранным в центре. , как те, что находятся в двух куполах трансепта Кордовской мечети». [7]
Южный портик представляет собой аркаду на южном фланге, ведущую к портику с двумя боковыми опорами.
Этот портик был вестибюлем большого южного зала, который имел бы ту же трехчастную композицию, что и северная сторона, и от которой остались только аркады доступа из микстилинеальных арок с геометрическим декором. В этой области есть одни из самых богато украшенных арок. Сложность шнуровки, арабесок и резьбы имеет вид барокко и является прелюдией к филигранному искусству Альгамбры.
Двор Санта-Исабель — это открытое ландшафтное пространство, объединяющее весь дворец Тайфаля. К нему выходили северный и южный портики, а на востоке и западе, вероятно, располагались комнаты и хозяйственные постройки.
Его название происходит от рождения в Альхаферии инфанты Елизаветы Арагонской , которая в 1282 году стала королевой Португалии. Первоначальный бассейн на юге сохранился, а бассейн на севере был покрыт деревянным полом в 14 веке. Реставрация попыталась придать двору первоначальное великолепие, для чего в коридорах, окружающих апельсиновый и цветочный сад, был устроен мраморный пол.
Аркада, обращенная к южному портику, была восстановлена путем лепки оригинальных арок в Национальном археологическом музее Мадрида и в музее Сарагосы.
По словам Кристиана Эверта, который изучал арки Альхаферии в течение пятнадцати лет, арки, расположенные ближе к благородным зонам (Золотой зал и мечеть), имели тенденцию более точно следовать кордовской традиции. Как и остальная часть здания, двор был перестроен в XX веке на основе археологических находок.
После взятия Сарагосы Альфонсо Баттлером в 1118 году Альхаферия использовалась как дворец королей Арагона и как церковь, не подвергаясь существенным изменениям до 14 века усилиями Петра IV Арагонского «Церемониального» .
Этот король расширил дворцовые постройки в 1336 году и построил часовню Сан-Мартин во дворе у входа в алькасар. В это время Альхаферия считается началом пути к собору Спасителя Сарагосы , где арагонские монархи были коронованы и принесли присягу фуэросам Арагона.
Часовня Сан-Мартин включает в себя стороны северо-западного угла стены до такой степени, что одна из ее башен использовалась как ризница и дала название двору, ведущему к ограждению Тайфаля.
Структура в готическом стиле мудехар состоит из двух нефов по три секции каждый, обращенных на восток и поддерживаемых двумя колоннами с полуколоннами, прикрепленными в середине граней колонны, чья секция напоминает четырехдольную конструкцию, защищающую герб короля Арагона в перемычках портала первого десятилетия XV века.
Нефы имеют простой ребристый свод, опирающийся на заостренные арки и связующие камни , тогда как диагонали имеют полуточки. По углам сводов расположены цветочки с гербом Арагонской монархии. Среди украшений сохранились лишь фрагменты живописного покрытия и некоторые микстилинеальные арки, вдохновленные непосредственно мусульманским дворцом.
В последней части южного нефа выделяется кирпичный портал в стиле мудехар, построенный во времена Мартина Арагонского «Гуманного» . Этот портал обрамлен утопленной аркой из карпанелей внутри более крупной остроконечной арки. Обрамляя оба, двойной альфиз украшен клетчатым узором.
В перемычках появляются два четырехлопастных медальона, на которых изображены щиты с гербом короля Арагона . В образовавшемся тимпане между арками находится полоса переплетенных микстилинеальных слепых арок, которые относятся к серии во дворце Бану Худ. Эта полоса прерывается коробкой, в которой находится недавно включенный рельеф.
Часовня была реконструирована в 18 веке: неф разместился спереди и закрыл портал в стиле мудехар. Колонны и стены были отремонтированы и оштукатурены в неоклассическом стиле. Все эти изменения были устранены во время реставрации Франсиско Иньигеса, хотя из существующей фотодокументации известно, что здесь была стройная башня, которая теперь выглядит с зубчатой отделкой, вдохновленной обликом церкви Мудехар, а в 18 веке завершился любопытным луковичным шпилем.
Дворец Мудехар — это не отдельный дворец, а продолжение мусульманского дворца, который все еще использовался. Петр IV Арагонский пытался предоставить Альхаферии более просторные комнаты, столовые и спальни, потому что спальни Тайфаля были слишком малы для его использования.
Эти новые комнаты сгруппированы в северном секторе Аль-Андалузского дворца на разных уровнях. Это новое сооружение в стиле мудехар почтительно повторяло существующую постройку как по плану, так и по фасаду и состоит из трех больших прямоугольных залов, покрытых альхарфесами или деревянными потолками в стиле мудехар.
К этому же времени относятся западная аркада остроконечных арок Патио-де-Санта-Исабель, интрадос в лопастных арках и небольшая квадратная спальня, покрытая восьмиугольным деревянным куполом, и любопытная входная дверь с лопастной аркой интрадос, очерченной в очень красивый альфиз с арабесковой перемычкой . Эта дверь ведет на тройную лоджию с полукруглыми арками. Спальня расположена над мечетью.
В последние годы 15-го века католические монархи приказали построить королевский дворец в северном крыле Аль-Андалузского ограждения, создав вторую планировку, наложенную на план существующего дворца. Здание заменило верхние части комнат Тайфаля, куда были вставлены балки, поддерживающие новый дворец.
Строительство длилось с 1488 по 1495 год и велось мастерами мудехар, сохраняя традиции каменщиков мудехар в Альхаферии.
Во дворец можно попасть, поднявшись по благородной лестнице, монументальному сооружению, состоящему из двух больших секций с геометрическими фронтонами из есерии, освещенными полунаклонными окнами с небольшими украшениями из листьев и стеблей в готическом и мудехарском стиле, увенчанными узором, напоминающим вязание крючком, наверху. ключ от арок.
Грандиозный потолок, как и в остальных дворцовых постройках, покрыт крестовыми сводами, устроенными между балками. Он украшен темперной росписью с иконографическими мотивами, связанными с католическими монархами: ярмо и стрелы чередуются с квадратами гризайль , типичным украшением эпохи Возрождения .
Лестница ведет в коридор на первом этаже, который соединяется с собственно дворцовыми зданиями. Он открывается в галерею колонн с торсами, которые опираются на опоры с антропоморфными рельефами на концах. Чтобы поддержать это и остальные новые сооружения, пришлось прорезать высокие части залов Тайфала XI века и построить перед северным портиком пять массивных восьмиугольных колонн, которые вместе с несколькими остроконечными арками позади них образуют новое крыльцо, объединяющее два аль-андалузских перпендикулярных павильона.
Главный вход в Тронный зал выделен трехлопастной углубленной аркой с пятилопастным тимпаном, в центре которого изображен герб монархии Католических Монархов, включающий в себя гербы королевств Католических Монархов. Кастилия , Леон , Арагон , Сицилия и Гранада при поддержке двух лейтенантов-львов. Остальная часть декоративного поля завершается изящным растительным орнаментом, который вновь появляется в капителях косяков. Весь портал выполнен из затвердевшей штукатурки, которая является преобладающим материалом в интерьере Альхаферии, поскольку мастера мудехар увековечили материалы и методы, распространенные в исламе. В той же стене, что и вход, два больших окна с тройными микстилинеальными арками.
Напротив галереи находятся три небольшие квадратные комнаты, которые предшествуют большому тронному залу, их называют «комнатами потерянных ступеней». В них есть большие решетчатые окна, выходящие на двор Сан-Мартин, и они служили залами ожидания для тех, кто хотел аудиенции у королей.
Сегодня доступны только две комнаты, поскольку третью закрыли при замене купола мечети. Его крышу перенесли в помещение, примыкающее к Тронному залу.
Одним из наиболее ценных элементов этих комнат являются полы, на которых изначально были квадратные азулежу с разноцветными шестиугольными керамическими вставками. Они были изготовлены в исторической керамике Лоса-де-Мюэль в конце 15 века. Сохранившиеся фрагменты были использованы для восстановления всего пола керамикой, имитирующей форму и планировку бывшего пола.
Также примечательны потолки в стиле мудехар-католических монархов , состоящие из трех великолепных таухелей, изготовленных арагонскими плотниками-мудехарами. Эти потолки украшены геометрическими решетками из резного дерева, расписанными и позолоченными сусальным золотом, на лепнине которых изображены геральдические мотивы католических монархов : ярмо, стрелы и гордиев узел, объединенные девизом «Танто монта» (относящимся к отмене гордиева узла). узел, как для разрезания, так и для развязывания, согласно анекдоту, приписываемому Александру Македонскому ), а также множество цветочков-листочков, заканчивавшихся свисающими ананасами.
Потолок Тронного зала богато украшен. Его длина 20 метров (66 футов), ширина 8 метров, а его кессонный потолок Artesonado поддерживается толстыми балками и шпалами, украшенными кружевным узором, образующим восьмиконечные звезды, образуя тридцать больших глубоких квадратных сундуков. Внутри сундуков вписаны восьмиугольники с центральным цветком с вьющимися листьями, который заканчивается большими свисающими сосновыми шишками, символизирующими плодородие и бессмертие. Этот потолок отражался в полу, который воспроизводит тридцать квадратов с вписанными восьмиугольниками.
Под потолком находится просторная галерея арок с открытыми окнами, из которых гости могли наблюдать за королевскими церемониями. Наконец, вся эта конструкция опирается на аррокабу с лепниной, резной на растительную и зооморфную тематику (в том числе кардину, ветви, плоды виноградной лозы, крылатых драконов и фантастических животных), а также на фризе, опоясывающем весь периметр помещения, есть готическая каллиграфия, которая гласит:
Ferdinandus, Hispaniarum, Siciliae, Corsicae, Balearumque rex, principum optimus, prudens, strenuus, pius, consstans, iustus, felix, et Helisabeth regina, Religiee et animi magnitudine supra mulierem, insigni coniuges, auxiliante Christo, victoriosissimi, post liberatam a mauris Bethycam , Pulso veteri Feroque Hoste, hoc opus construendum curarunt, anno salutis MCCCCLXXXXII.
Перевод этой надписи такой:
Фердинанд, король Испании, Сицилии, Корсики и Балеарских островов, лучший из принцев, благоразумный, мужественный, благочестивый, постоянный, справедливый, шутливый, и Изабелла, королева, превосходящая всех женщин своей жалостью и величием духа, выдающаяся супруги очень победоносно с помощью Христа, освободив Андалусию от мавров, изгнали старого и свирепого врага, повелели построить это сооружение в год Спасения 1492.
В 1486 году территория двора Сан-Мартин была отведена под штаб-квартиру Трибунала Священной канцелярии инквизиции, а рядом со двором были построены помещения для размещения офицеров этой организации. Вероятно, это первое использование Башни Трубадура в качестве тюрьмы.
В 1591 году, во время событий, известных как « Изменения Арагона» , преследуемый секретарь короля Филиппа II Антонио Перес воспользовался привилегией проявления, соблюдаемой Фуэро Арагона, чтобы ускользнуть от имперских войск. Однако Трибунал инквизиции обладал юрисдикцией над всеми фуэро королевств, поэтому его держали в камере инквизиционного штаба Альхаферии. Это спровоцировало народное восстание из-за того, что было расценено как нарушение закона, и Альхаферия подверглась нападению, чтобы спасти его. Королевская армия силой подавила восстание, и Филипп II решил объединить Альхаферию как укрепленную цитадель под своей властью, чтобы предотвратить подобные восстания.
Проектирование военного здания было поручено итало-сиенскому военному инженеру Тибурцио Спаннокки . Он построил ряд комнат, пристроенных к южной и восточной стенам, которые скрывали внутри ультраполукруглые башенки, хотя это не затрагивало те башенки, которые обрамляли входную дверь с востока. Вокруг всего здания была возведена мраморная стена, оставляющая внутри круглое пространство и заканчивающаяся по четырем углам четырьмя пятиугольными бастионами, основания которых можно увидеть и сегодня. Весь комплекс был окружен рвом шириной двадцать метров, пересеченным двумя разводными мостами с восточного и северного флангов.
Никаких дальнейших существенных изменений не было произведено до 1705 года, когда во время войны за испанское наследство здесь разместились две роты французских войск, которые подняли парапеты нижней стены рва по проекту военного инженера Дезвехефорца.
Однако полное преобразование сооружения в казарму произошло в 1772 году по инициативе Карла III Испанского . Все стены были перестроены в стиле, который до сих пор можно увидеть на западной стене, а внутренние помещения использовались как жилые помещения для солдат и офицеров. В западной трети дворца был устроен большой плац, окружённый помещениями различных рот. Ремонт был выполнен с простотой и функциональностью, следуя рационалистическому духу второй половины XVIII века и отражая практическое назначение этого района. Единственное дальнейшее изменение произошло в 1862 году, когда Изабелла II Испанская добавила четыре башни в стиле готики, из которых те, что расположены в северо-западном и юго-западном углах, стоят до сих пор.
В 1845 году Мариано Нугес Секаль предупредил об ухудшении состояния аль-андалузских и мудехарских останков дворца в своем отчете, озаглавленном « Описание и история замка Альхаферия» , в котором призывал сохранить этот историко-художественный ансамбль. Королева Испании Изабелла II внесла средства на реставрацию, и в 1848 году была создана комиссия для реализации проекта; но в 1862 году Альхаферия перешла из собственности королевского наследия в военное министерство, которое остановило реставрацию и еще больше повредило строение.
Ухудшение продолжалось до 1947 года, когда началась реставрация под руководством архитектора Франсиско Иньигеса Альмеча. Реставрация была начата и завершена во время правления Франсиско Франко.
В 1960-е годы его использовали как военную казарму, а для защиты отделку покрыли штукатуркой.
В 1984 году региональная парламентская комиссия, которой было поручено найти постоянную штаб-квартиру арагонских кортесов, рекомендовала разместить автономный парламент во дворце Альхаферия. Городской совет Сарагосы, владелец здания, согласился передать часть здания совету сроком на 99 лет. [12] Таким образом, раздел был адаптирован, и здание снова восстановлено Анхелем Перопадре, археологом Хуаном Антонио Соуто, Луисом Франко Лаосом и Мариано Пеманом Гавином. Альхаферия была объявлена художественным и историческим памятником в 1998 году по случаю принца Филиппа VI.
![В 1593 году Филипп II Испанский построил цитадель вокруг Альхаферии, как показано на этом рисунке XVI века.[13]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Entrance_of_the_Alfajer%C3%ADa_Zaragoza_1593.jpg/1280px-Entrance_of_the_Alfajer%C3%ADa_Zaragoza_1593.jpg)
