Гаспар де Крайер или Джаспер де Крайер [1] (18 ноября 1584 – 27 января 1669) был фламандским художником, известным своими многочисленными алтарями и портретами времен Контрреформации . Он был придворным художником губернаторов Южных Нидерландов и работал в главных городах Фландрии, где он способствовал распространению стиля Рубенса . [2] [3]
Гаспар де Крайер родился в Антверпене в семье Гаспара де Крайера Старшего, декоративного художника, иллюминатора и торговца произведениями искусства. [4] Его мать Кристина ван Абсховен или Апсховен происходила из семьи художников , которые в то время пользовались некоторой известностью, но чьи работы сейчас едва известны. [5] Вместо того, чтобы остаться в Антверпене, он искал возможности в столице Брюсселе. Считается, что он учился у Рафаэля Кокси , придворного художника губернаторов испанских Нидерландов Альберта VII, эрцгерцога Австрийского и Изабеллы Клары Евгении . [6] Он стал мастером в брюссельской гильдии Святого Луки в 1607 году. Он был деканом гильдии с 1611 по 1616 год и был членом городского совета Брюсселя в 1626–1627 годах. Он оставался в Брюсселе до 1664 года. [3]
Ранние работы де Крайера включают портреты королей Испании, испанских губернаторов и чиновников, которые находились в испанских Нидерландах, а также членов городского совета Брюсселя. Например, конный портрет дона Диего Мессии Фелипе де Гусмана ( Музей истории искусств , Вена) был написан де Крайером в 1627–1628 годах. Кроме того, с самого начала своей карьеры де Крайер получал заказы на алтарные образы для украшения нескольких церквей и монастырей вокруг Брюсселя. Хотя он все еще жил в Брюсселе, он играл ведущую роль в координации монументальных украшений для Радостного въезда кардинала -инфанта Фердинанда Австрийского , брата короля Филиппа IV Испанского , в качестве губернатора Испанских Нидерландов в 1635 году. Он создал одну из двух триумфальных арок на Врейдагмаркте в Генте, изображающую сцены славных деяний прадеда Фердинанда, родившегося в Генте, Карла V. [ 5] Кардинал-инфант сделал его своим первым придворным художником в том же году. Позже он работал придворным художником эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского, который стал губернатором в 1647 году. [7]
Он управлял большой мастерской, которая производила портреты членов ведущих классов в Брюсселе, а также большое количество алтарей для церквей во Фландрии и за рубежом, включая Германию и Испанию. Он также получил в 1647 году заказ от голландского архитектора Якоба ван Кампена на помощь в украшении Хейс-тен-Бос , дворца штатгальтера Фридриха Генриха в Гааге . Де Крайер также выполнял заказы для испанских покровителей, крупнейшим из которых был заказ по меньшей мере на 17 изображений святых, возможно, предназначенных для монастыря Святого Франциска в Бургосе . Другим важным иностранным покровителем был немецкий католический правитель Максимилиан Виллибальд Вальдбург-Вольфегг , для которого де Крайер выполнил несколько больших алтарей для церквей в Пфальце между 1658 и 1666 годами. [3]
Даже достигнув высокого социального положения в Брюсселе, де Крайер не терял связи со своим родным городом Антверпеном. Он был, в частности, другом и деловым партнером торговца произведениями искусства Маттейса Муссона (ок. 1600–1678), который также был его покровителем и организовывал для него заказы. [3] Он женился на Катарине Янссенс 17 февраля 1613 года. [4]
Он регулярно работал в Генте , где создавал алтарные образы. [3] Ранее он уже имел репутацию в Генте: до 1620 года он регулярно выполнял заказы для различных религиозных и светских учреждений города, и ему была отведена важная роль в выполнении монументальных украшений для Радостного въезда в Гент кардинала-инфанта Фердинанда Австрийского в 1635 году. В 1664 году он окончательно переехал в этот город, где провел последние пять лет своей жизни. [6] Несмотря на свой возраст, он получил множество важных заказов на алтарные образы. Среди многочисленных картин, написанных в Генте, выделяются Мученичество Святого Власия и работы, которые находятся в соборе Святого Бавона . [3]
В своей большой мастерской де Крейер обучал между 1610 и 1661 годами большое количество учеников, среди которых, предположительно, были Ян ван Клеве (III) , Ансельм ван Хюлле и Франсуа Моннавиль. [2]
Гаспар де Крайер умер 27 января 1669 года в Генте. [2]
Гаспар де Крайер в основном писал портреты элиты и алтари Контрреформации для местных и иностранных церквей. Его ранние работы находятся в русле традиции XVI века таких художников, как Мартен де Вос из Антверпена и Хендрик де Клерк из Брюсселя, которые работали в стиле позднего маньеризма . Для этого стиля характерны неестественная перспектива и скученность длинных деревянных фигур на переднем плане. [3] С 1618 года он попал под влияние Рубенса. Уровень заимствования мотивов у Рубенса предполагает, что у него была некая форма контракта с мастерской Рубенса, поскольку он мог видеть там только некоторые модели. [6] Влияние проявляется в более монументальной прорисовке фигур в более сбалансированных композициях. [3] До 1630 года де Крайер следовал стилю классицистического периода Рубенса. Работа «Осмеяние Иова» (1619, Музей августинцев , Тулуза ) является примером этого стиля.
После 1630 года его творчество находилось под большим влиянием Антониса ван Дейка , чья эмоционально заряженная интерпретация религиозных сюжетов была обращена к его чувствительности. [6] Его творчество стало более динамичным по замыслу. Он также находился под влиянием творчества ван Дейка, которое, особенно в его поздних работах, впало в пафос. [5]
Между 1638 и 1648 годами композиции де Крайера приобрели более светлую тональность, а его фигуры стали мягче и сентиментальнее. [6] Возможно, это произошло под влиянием поздних работ Рубенса. [3] В его работах также прослеживается влияние венецианских мастеров XVI века, в частности, искусства Тициана и Паоло Веронезе . [6] Однако де Крайер никогда не бывал в Италии и в основном был знаком с ее творчеством по гравюрам Агостино Карраччи .
В 1650-х и 1660-х годах искусство де Крайера стало более эмоционально насыщенным и драматичным благодаря размещению относительно большого количества фигур на различных планах в пространстве картины. В последний период многие работы, созданные его мастерской, вышли на поверхность, а его богатая и теплая палитра стала все более тусклой. [3]
СМИ, связанные с Гаспаром де Крайером, на Викискладе?
