«Девушки Далтона» — американский вестерн 1957 года, снятый Реджинальдом Ле Боргом , в главных ролях: Мерри Андерс , Лиза Дэвис , Пенни Эдвардс, Сью Джордж и Джон Рассел . [1] [2] [3]
Двое мужчин на лошадях убегают от отряда. Происходит обмен пистолетными выстрелами, и двое мужчин убиты. Действие переносится в город, где гробовщик Слайделл внес плату в двадцать пять центов за просмотр останков братьев Далтон.
Детектив частного агентства Парш обращается к Слайделлу, желая опознать тела. Слайделл настаивает на гонораре. Пока Парш осматривает тела, Слайделл насмехается над детективом, говоря, что тот не смог задержать братьев Далтон, хотя преследовал их годами.
Приходят две молодые женщины. Парш приветствует их как Холли и Роуз; он выражает свои соболезнования, но Холли его отчитывает. Холли проталкивается мимо обоих мужчин, чтобы осмотреть тела, и Парш уходит. Слайделл следует за Холли и пользуется случаем, чтобы физически приставать к ней. Холли сопротивляется, убивая Слайделла в борьбе. Холли и Роуз убегают.
Шесть лет спустя, в Восточном Колорадо, Холли и Роуз вместе со своими сестрами, Колумбиной и Мэриголд, готовятся ограбить дилижанс, используя уловки. Две сестры едут в качестве пассажиров в дилижансе; Колумбину привлекает другой пассажир, красноречивый игрок, «Иллинойс» Грей. Во время ограбления Грей настаивает, чтобы Колумбина взяла его карманные часы как часть добычи во время ограбления. Роуз стреляет в двух мужчин, которые пытаются применить огнестрельное оружие, убивая одного.
Четыре сестры сбегают в хижину, где они живут, и обнаруживают, что ожидаемой зарплаты нет в сейфе, который они взяли; это приводит к короткой конфронтации. Тем временем Мэриголд встречает молодого человека в амбаре. Он просит ее выйти за него замуж, но затем сбегает, узнав, что сестры — Далтоны. Холли и Роуз преследуют его и оставляют связанным, пока сестры совершают свой дальнейший побег.
Тем временем в городе Грей не желает сотрудничать, когда его просят дать свидетельские показания об ограблении дилижанса, по-видимому, пытаясь защитить сестер, хотя есть и другие свидетели.
У костра остальные сестры слушают, как Роуз поет песню о том, что ее оружие надежнее любого мужчины. После этого они обсуждают планы еще одного ограбления, и Колумбина предлагает им отправиться в золотой лагерь Драй-Крик, хотя она не раскрывает, что знает, что это было местом назначения Иллинойса Грея.
В Драй-Крик Грей требует уплаты игорного долга от банкира Сьюэлла. Банкир отпрашивается до вечера. Когда Грей уходит, сестры начинают проникать в тот же банк, намереваясь ограбить его. Однако Грей узнает Колумбину, которая возвращает ему часы, когда он сталкивается с ней. Грей настаивает на том, чтобы сопровождать Колумбину на ее «новую работу» и непреднамеренно вмешивается в ограбление. Роуз убивает Сьюэлла, когда банкир хватает пистолет, а затем стреляет в Грея, единственного свидетеля, хотя Колумбина возражает. Сестры не знают, что Грей невредим, потому что пуля Роуз попала в его карманные часы.
Сестры ускользают от отряда, но затем спорят. Колумбайн обвиняет Холли и Роуз в преднамеренном насилии. Мэриголд умоляет о мире между сестрами, угрожая убить себя.
В городе Грей снова уклоняется от дачи показаний, говоря только, что грабителями были три женщины. Парш сталкивается с ним наедине, уточняя, что он хочет поймать сестер после серии преступлений. Грей утверждает, что не знает сестер Далтон, и предполагает, что грабители были женщинами-самозванками. Более преднамеренный, чем отряд, Грей выслеживает сестер до Тумстоуна.
В Тумстоуне Грей возобновляет знакомство с городским законником, который сообщает ему, что большая игра в покер состоится в частном гостиничном номере этой ночью. Позже Грей встречает Холли и Роуз, которые работают девушками в танцевальном зале. Грей требует украденные ими деньги у банкира Сьюэлла, настаивая на том, что они должны были ему. Он говорит им принести деньги этим вечером под угрозой сообщить местным властям об их розыске.
Грей узнает, где живут сестры, и идет туда, чтобы увидеть Колумбайн. Он умоляет ее уехать с ним, но в конце концов она его отсылает.
Пока игроки собираются на большую партию в покер, а сестры одеваются и разрабатывают план ограбления заведения, в город прибывает Парш.
Сестры готовятся к побегу, принимают меры, чтобы затруднить преследование, проникают в отель, где проходит игра, и ускользают от законника, обеспечивающего безопасность. Они противостоят игрокам и забирают их деньги. Колумбайн угрожает застрелить Роуз, если Грей пострадает. Сестры выходят на улицу и уезжают, когда Парш выходит и начинает стрелять, убивая Мэриголд. Роуз погибает в перестрелке, которая завязывается с горожанами, а Холли ранена. Холли и Колумбайн сдаются. Их увозят в тюрьму, Парш пасет Холли, а Грей несет Колумбайн на руках.
Части фильма были сняты в каньоне Канаб , ручье Канаб и каньоне Джонсон в штате Юта . [4]
Хотя отношение режиссера Реджинальда Леборга к женщинам-режиссерам является отчетливо «дофеминистским», в его изображении дочерей члена банды Далтона «он явно встает на сторону женщин Далтона». [5] По словам историка кино Уилера У. Диксона, Леборг отстаивает их стремление к «свободе, достоинству и независимости». «Девушки Далтона» выгодно отличаются от «феминистских вестернов» продюсера Роджера Кормана «Женщина из Оклахомы » (1955) и «Стрелок» (1956). Диксон призывает к дальнейшему изучению фильма. [6]
«Значительная часть повествовательного напряжения в фильме вращается вокруг, казалось бы, изменчивой гендерной идентичности девочек Далтон... заставляя нас задуматься об изменчивости идентичности и конструкции сексуальности в кинематографическом кадре». - Гвендолин Одри Фостер в «Фильмах Реджинальда Леборга: интервью, эссе и фильмография » (1992) [7]
Называя «Девушек Далтона » «ранним феминистским вестерном», историк кино Гвендолин Одри Фостер утверждает, что фильм представляет собой резко «перевернутое» изображение традиционного голливудского вестерна 1950-х годов, ориентированного на мужчин. [8]
Четыре женщины, дочери печально известной банды Далтон , погибшей в 1892 году при попытке ограбления банка в Коффивилле, штат Канзас , перенимают характеры и привычки своих отцов: грабят банки, устраивают скандалы и бросают вызов мужской власти. Женщины Далтон противоречат традиционным кинематографическим образам ранних западных женщин, называя их «цивилизующими, очеловечивающими влияниями». [9] Утверждая свой собственный «кодекс поведения», они реагируют на мужские оскорбления и акты насилия с равной жестокостью и, таким образом, «децентрируют повествование об изнасиловании-мести». Важно, что переодевание, в котором участвуют девушки Далтон, сталкивает зрителя с «изменчивостью гендера» и тем, что именно составляет «идентичность». [10] Решение женщин отказаться от безопасности ради равенства изображено с «большой симпатией и рисками, которым они подвергаются, претендуя на роли, традиционно отводимые мужчинам». [11]
Фостер предполагает: «Пейзаж традиционного вестерна не может «вместить» женщину-преступницу из «Девушек Далтона». Возможно, именно поэтому фильм стал культовой классикой». [12]