Деканат колледжа Брин-Мор был резиденцией первого декана и второго президента колледжа Брин-Мор Марты Кэри Томас , которая содержала там дом с 1885 по 1933 год. Под руководством Томаса деканат был значительно расширен и щедро украшен для приема важных гостей колледжа, студентов и выпускниц, а также ближайших родственников и друзей Томаса. [1] [2] Из скромного пятикомнатного викторианского коттеджа деканат превратился в просторный особняк с сорока шестью комнатами, в котором были элементы дизайна нескольких известных художников XIX и XX веков. Интерьер был искусно украшен при содействии американского художника Локвуда де Фореста , а Луис Комфорт Тиффани , партнер де Фореста в дизайнерской фирме Tiffany & de Forest, поставил ряд светильников из стекла Tiffany. [3] Дизайн де Фореста так называемой «Голубой комнаты» деканата особенно важен, поскольку ее часто считают одним из лучших американских примеров интерьера в стиле эстетического движения , наряду с Павлиньей комнатой Джеймса Эбботта Макнила Уистлера. [4] Кроме того, Джон Чарльз Олмстед из ландшафтной дизайнерской фирмы Olmsted Brothers спроектировал сад, прилегающий к деканату, в котором также находились импортные произведения искусства из Сирии, Китая и Италии. [5] [6] Красота деканата и его богатая история сделали его почитаемым местом на территории кампуса и символом колледжа Брин-Мор. [7]
С 1933 по 1968 год деканат служил домом выпускников колледжа Брин-Мор. [8] Весной 1968 года здание было снесено, чтобы освободить место для строительства библиотеки Canaday, которая стоит на этом месте и по сей день. [9] Во время сноса большую часть мебели деканата перевезли в Уиндхэм, фермерский дом XVIII века (с несколькими более поздними пристройками), который стал новым домом выпускников колледжа. [10]
После того, как она была назначена деканом и профессором английского языка, М. Кэри Томас поселилась в колледже Брин-Мор в 1885 году в небольшом пятикомнатном доме, который стал известен как «Деканат». [11] Она получила степень бакалавра в колледже Сейдж, женской школе при Корнеллском университете, и степень доктора философии по лингвистике в Цюрихском университете в то время, когда возможности женщин в высшем образовании были довольно ограничены. [12] Сторонница женского образования, Томас играла активную роль в планировании организации колледжа и академической программы. [13] В 1894 году она была избрана его вторым президентом, [14] эту должность она занимала до выхода на пенсию в 1922 году. [15] За сорок восемь лет в колледже Брин-Мор Томас продолжала содержать дом в деканате, наблюдая за несколькими расширениями и реконструкциями, а также украшая интерьер предметами, собранными во время ее международных путешествий. [16] В 1933 году она организовала передачу деканата и его обстановки колледжу для использования в качестве дома для выпускниц. [17] Она умерла два года спустя в возрасте семидесяти восьми лет. [18]
Мэри (Мэми) Гвинн и Мэри Элизабет Гарретт были близкими друзьями М. Кэри Томаса, которые в разное время жили с Томасом в деканате и внесли свой вклад в его улучшение. Томаса познакомила с Гвинном и Гарреттом близкая подруга Бесси Кинг во время ее обучения в Корнелле. [19] Когда Томас вернулась в Балтимор, она подружилась и с Гвинном, и с Гарреттом, и вместе с Бесси Кинг и Джулией Роджерс группа из пяти женщин создала Пятничный вечерний клуб, который встречался каждую вторую пятницу, чтобы писать и обсуждать вопросы любви и жизни. [20] Эта дружба переросла в долгое, любящее партнерство, в котором Гвинн и Гарретт жили, учились и путешествовали с Томасом. Гвинн сопровождала Томаса в Цюрихский университет, а затем жила с Томасом в деканате в колледже Брин-Мор. [21] Гвинн даже получила степень по английскому языку и заняла должность профессора на кафедре английского языка в Брин-Мор. [22] Однако в конечном итоге отношения между Гвинн и Томасом ухудшились, когда Томас завязал тесную дружбу с Мэри Гарретт, которая долгое время отвергала интерес Томаса. [23] Отношения Томаса с двумя женщинами уже были напряженными, когда Гвинн переключила свою привязанность на Альфреда Ходдера , профессора английского языка в колледже Брин-Мор. [24] Летом 1904 года Гвинн и Ходдер поженились, и Гвинн покинула деканат и Брин-Мор, чтобы жить со своим новым мужем в Нью-Йорке. [25] [26]
После замужества Мэми Гвинн и Альфреда Ходдера Мэри Гарретт переехала в деканат, где она проживала до своей смерти в 1915 году. [27] Гарретт была дочерью Джона У. Гарретта , богатого президента железной дороги B&O , и она использовала свои финансовые ресурсы, чтобы помочь молодому колледжу Брин-Мор различными способами, включая масштабную реконструкцию здания деканата. [28] Две большие реконструкции деканата в 1894–1896 и 1908–1909 годах, а также украшение интерьера в значительной степени финансировались через Гарретта. [29] Кроме того, Томас и Гарретт украсили интерьер и сад деканата произведениями искусства, которые они собрали во время своих многочисленных путешествий по всему миру, такими как пара каменных собак из дворца мандарина в Маньчжурии и инкрустированные столы из Дамаска. [30]
Когда Джозеф У. Тейлор приобрел 40 акров земли для кампуса колледжа Брин-Мор в 1878 году, на территории располагались три викторианских коттеджа, позже известные как Деканат, Метрополитен и Гринери. [31] В 1885 году М. Кэри Томас переехал в Деканат, скромное здание из пяти комнат, расположенное ниже по склону и примерно в 100 метрах (330 футов) к западу от тогдашнего центрального здания кампуса, Тейлор-холла. [32] Резиденция претерпела небольшое расширение в 1888 году — первое из трех обновлений — когда к задней части дома были добавлены две небольшие комнаты для хранения книг и записей. [33]
В 1894 году архитектор колледжа Уолтер Коуп составил планы второго расширения деканата по просьбе М. Кэри Томас, вскоре после того, как она была назначена на пост президента колледжа. Филадельфийской фирме Cope and Stewardson было поручено спроектировать и построить несколько зданий кампуса в 1880-х и 90-х годах, включая общежития Radnor (1885) и Denbigh (1891). [34] [35] Расширение деканата, которое в значительной степени финансировалось Мэри Гарретт, было направлено на то, чтобы превратить деканат в дом, соответствующий новому президентскому статусу Томаса, вписываясь в более масштабное видение Томаса по расширению кампуса. [36]
Реконструкция, завершенная в 1896 году, внесла четыре основных изменения в существующее здание. Дом был переориентирован в сторону от существующей веранды, а новый вход, обращенный к кампусу, заменил существующий вход. На втором этаже были созданы библиотека и гостевые спальни, а также был добавлен третий этаж, содержащий больше гостевых комнат и помещения для прислуги. Большое северо-западное крыло также было добавлено к существующему дому, расположенное рядом с первоначальной столовой и содержащее кухню, кладовую и складские помещения. [37]
В 1907 году Мэри Гарретт решила профинансировать еще один крупный проект реконструкции, чтобы расширить деканат в третий раз. Планы были составлены архитектурной фирмой Archer and Allen, с Локвудом де Форестом в качестве консультанта. [38] Расширение началось в 1908 году и заняло почти два года и 100 000 долларов на его завершение. [39] [40]
Это третье расширение и реконструкция деканата продолжили предыдущие изменения. [41] Северо-западное крыло было снова расширено, чтобы разместить дополнительную кухню и складские помещения, а на третьем этаже было добавлено больше места для хранения. Кроме того, спальня Мейми Гвинн на втором этаже была преобразована в очень большую спальню Гаррета с изысканной ванной.
После завершения строительства деканат был преобразован из своего первоначального простого викторианского коттеджа в просторный особняк с 46 комнатами. Это была элегантная резиденция, где М. Кэри Томас могла развлекать важных гостей колледжа, студентов и выпускниц, а также своих ближайших родственников и друзей.
М. Кэри Томас убедила Совет попечителей передать контроль над деканатом и его имуществом, которое технически принадлежало колледжу, Ассоциации выпускниц на тех же условиях, на которых она сама им владела. Содержимое дома, за исключением ее личных вещей, некоторой мебели и книг, а также нескольких ценных сокровищ, Томас передала попечителям, которые держали их в доверительном управлении для использования в доме выпускниц. Эксплуатация дома контролировалась выпускницами, организованными в недавно сформированный Комитет деканата. [42]
Здание деканата было снесено в 1968 году, чтобы освободить место для нового здания библиотеки. Считалось, что новая библиотека должна быть расположена недалеко от центра кампуса, и что расположение деканата было единственным пространством, достаточно большим для расширения. [43] [44] Кроме того, содержание такого старого и потенциально небезопасного здания становилось дорогим. [45] [46] В публикации Инициативы по сохранению наследия кампуса колледжа Брин-Мор в 2004 году говорилось, что, несмотря на культовый статус деканата в Брин-Мор, «потеря деканата, вероятно, была неизбежна» из-за его структурных проблем. [47] Однако сад был сохранен и по сей день остается за новой библиотекой Мариам Коффин Канадей. [48] Во время сноса многие предметы обстановки деканата были перенесены в Уиндхэм, фермерский дом 18-го века (с несколькими более поздними пристройками), который стал новым Домом выпускников колледжа. [49] Кроме того, две из любимых комнат здания, Комната Дороти Вернон и Голубая комната, рассматривались для демонтажа и реконструкции в другом месте на территории кампуса. [50] Хотя комната Дороти Вернон была частично реконструирована в новом зале Хаффнера в 1971 году, похоже, что от Голубой комнаты осталась только ее мебель в Уиндеме. [51] [52]
Дизайн и декор многих внутренних помещений деканата были в значительной степени поручены американскому художнику Локвуду де Форесту . Ученик пейзажиста Фредерика Чёрча , де Форест пользовался умеренным успехом как художник, выставляя свои работы на различных площадках, включая Национальную академию дизайна в Нью-Йорке. [53] Однако де Форест зарабатывал на жизнь как дизайнер и импортёр экзотических товаров. В 1880 году он и Луис Комфорт Тиффани основали фирму Tiffany & de Forest, которая в основном занималась импортом восточно-индийских декоративных искусств. [54] К 1883 году де Форест основал собственный импортный бизнес, базирующийся в Нью-Йорке, который занимался дистрибуцией резной мебели из тикового дерева, ажурных панелей, ювелирных изделий и текстиля, некоторые из которых были произведены в его мастерской в Ахмадабаде , Индия. [55] Для второй и третьей реновации деканата в 1894–1896 и 1908–1909 годах М. Кэри Томас консультировался с де Форестом по вопросам дизайна и декора интерьера деканата. [56] Рука де Фореста отчетливо прослеживается в его использовании восточно-индийских материалов и дизайнов, а также стекла Тиффани. [57]
Самым заметным элементом эстетики дизайна де Фореста в деканате является его трафаретная печать, техника, которой славилась его индийская мастерская. [58] [59] Геометрические узоры были нанесены трафаретом на стены или на потолки по всему дому, как, например, на потолок Синей комнаты, в качестве верхней границы в столовой, в качестве границы средней высоты в коридоре между кабинетами, а также в качестве верхней границы и на потолок в кабинете Мейми Гвинн. [60] Даже полы столовой были расписаны трафаретом, как Томас отметил в письме к де Форесту: «Вы помните, так было и с моей столовой. За четыре года трафарет под воском, который мы наносили на полы, полностью стерся». [61] Несколько предметов мебели также были преобразованы в «художественную мебель» путем добавления трафаретных рисунков, возможно, в качестве меры экономии, поскольку ремонт 1894–1896 годов обошелся более чем в 14 000 долларов. [62]
Помимо трафаретной росписи, прикосновение де Фореста можно увидеть во включении других восточных дизайнов и стекла Тиффани. Де Форест использовал резное тиковое дерево, подобное тому, что производила Ahmedabad Woodcarving Company, в лепнине вдоль внешнего края камина в кабинете Мейми Гвинн, а также в некоторых рамах для картин в коридоре между ней и кабинетом Томаса (Голубая комната). [63] При третьем расширении дома в 1908 году де Форест украсил потолок комнаты Дороти Вернон тонкими листами узорчатой латуни в различных восточно-индийских дизайнах. [64] В нескольких комнатах также были лампы или светильники из стекла Тиффани, которые были разработаны де Форестом и созданы в студиях Тиффани. [65]
В ходе реконструкции деканата в 1894–1896 годах Локвуд де Форест преобразовал первоначальную гостиную в кабинет для М. Кэри Томаса, который стал известен как «Голубая комната», ссылаясь на темно-синие стены комнаты. Убранство Голубой комнаты было вдохновлено японским искусством, отходом от восточно-индийского влияния, которое пронизывает большинство проектов де Фореста в деканате. [66] Знаменитые золотые узоры, которые де Форест нанес трафаретом на потолок, напоминали японские ткани, а остроконечные цветы японского дерева пагоды стали моделью для трафаретных узоров на диване и кушетке. [67] По всей Голубой комнате также было выставлено несколько небольших произведений искусства, включая офорты художников девятнадцатого века Джеймса Эббота Макнила Уистлера и Шарля Мериона , а также бронзовый бюст Данте Алигьери пятнадцатого века. [68]
Голубая комната деканата часто считается одним из лучших американских образцов интерьера эстетического движения , наряду с Павлиньей комнатой Джеймса Эббота Макнила Уистлера, которая сейчас находится в Галерее искусств Фрира в Вашингтоне, округ Колумбия [69]
В 1904 году Мэри Гарретт переехала в деканат вместе с М. Кэри Томасом и привезла с собой предметы искусства и обстановку из своего дома по адресу Монумент-стрит, 101 в Балтиморе. [70] [71] Помимо постельного белья, серебра и произведений искусства, Гарретт переехала с набором мебели, часть которой была спроектирована Локвудом де Форестом. [72] [73] Гарретт познакомилась с де Форестом не ранее 1885 года и наняла его для украшения частей своего дома в Балтиморе. [74]
Фотографии, сделанные до того, как Гарретт переехал в деканат в 1904 году, и после того, как де Форест переделал дом в 1894–1896 годах, показывают лишь часть известных предметов мебели де Фореста в коллекции Брин Мора из деканат. Отсутствие мебели на этих фотографиях, в дополнение к транспортным этикеткам, все еще прикрепленным к нескольким предметам, указывающим Гарретта как отправителя и деканат как конечного пункта назначения, подтверждают идею о том, что большая часть мебели де Фореста была изначально из дома Гарретта в Балтиморе. [75] Кроме того, если мебель была из этого более раннего периода, то вполне вероятно, что она была изготовлена в мастерской де Фореста в Ахмадабаде, Индия. [76] Качающийся диван, который позже был установлен в комнате Дороти Вернон, является одним из самых узнаваемых предметов де Фореста, которые были привезены из дома Гарретта в Балтиморе. [77]
В дополнение к мебели, созданной де Форестом, Гарретт также привез набор мебели из вишневого дерева XIX века с мотивами морских звезд, луны и цветов (или звезд), в который входили два гардероба, несколько буфетов, набор прикроватных стульев и умывальник.
В рамках реконструкции деканата в 1908–1909 годах гостиная была расширена в то, что позже было названо «комнатой Дороти Вернон». Дизайн и название были вдохновлены любовью Томаса к роману Чарльза Мейджора 1902 года «Дороти Вернон из Хэддон-холла», вымышленной версии жизни наследницы елизаветинской эпохи Дороти Вернон . [78] Хэддон-холл — это, по сути, английский загородный дом, расположенный в Дербишире, Англия, и столовая этого дома послужила источником вдохновения для комнаты Дороти Вернон в деканате Брин-Мор. [79] [80]
Комната Дороти Вернон в деканате была спроектирована архитекторами второй реконструкции, Арчером и Алленом, и Локвудом де Форестом. Де Форест украсил пространства между темными, открытыми потолочными балками декоративными латунными панелями с восточно-индийскими узорами. [81] Пол, как и несколько других помещений в кампусе, был выложен плиткой Mercer по просьбе самой Томас, как видно из письма 1908 года к Мерсеру, где она отмечает: «Мне кажется, что эта большая комната не была бы завершена, если бы в ней не было плиточного пола». [82]
Большое пространство вмещало многочисленные стулья, кушетки и другую мебель в сочетании индийского и английского дизайна. [83] Несколько предметов «преднамеренного англо-индийского дизайна» были созданы для комнаты Дороти Вернон, состоящей из дивана (Deanery.354), двух кресел (Deanery.355–356) и двух боковых стульев (Deanery.357–358). [84] Эти предметы были сделаны из темного дерева, украшенного панелями из перфорированной меди и трафаретными рисунками черной краской на раме. На фотографии комнаты 1908 года можно увидеть часть мебели из тикового дерева Гарретта из Балтимора (например, Deanery.382–383), а также качели-диван де Фореста и его Ahmedebad Wood Carving Co. Диван состоит из искусно вырезанных тиковых панелей и висит на четырех искусно разработанных латунных цепях, которые изображают трехмерных птиц, слонов и человеческие фигуры.
Когда деканат был снесен, комната Дороти Вернон была разобрана и частично реконструирована в Хаффнер-холле в 1971 году, таким образом сохранив небольшую часть деканата на территории кампуса. [85] [86] Два оконных переплета, потолочные балки и медные аппликации с потолка были включены в Хаффнер-холл. [87] Напольная плитка была спасена, но новое пространство было выложено новой плиткой аналогичного цвета и формы. Затем пространство было украшено рядом произведений искусства и предметов мебели из деканата. В 2013 году комната Дороти Вернон была разобрана во время продолжающейся реконструкции Хаффнер-холла.
В ходе реконструкции деканата в 1908–1909 годах М. Кэри Томас поручил Генри Чепмену Мерсеру разработать и изготовить плитку для полов нескольких комнат деканата с помощью его ручной плитки, которая была вдохновлена плиткой, созданной ранними немецкими поселенцами в Пенсильвании. [88] [89] До деканата Томас тесно сотрудничал с Мерсером в оформлении Денби-холла, Восточного и Западного Пембруков, библиотеки Томаса и монастырей с помощью его плитки. [90] В своей переписке Томас регулярно просил, чтобы каждое из зданий имело разный дизайн плитки, «чтобы не выглядеть как учреждение». [91] Три помещения в деканате были украшены плиткой Мерсера: вестибюль, комната Дороти Вернон и спальня Мэри Гарретт. [92] [93]
С самого начала Томас хотела видеть плиточный пол в комнате Дороти Вернон. [94] Хотя изначально она просила Мерсер использовать восьмиугольные плитки, перемежающиеся с маленькими квадратными, на которых де Форест трафаретом нанесет дополнительные узоры, она остановилась на тех же маленьких квадратных плитках, которые использовались в библиотеке Томаса. [95] Дополнительный трафарет так и не был применен, как планировалось, так как Мерсер боялась, что большое количество людей в комнате быстро уничтожит трафарет, как это произошло в столовой деканата. [96] Четыре более крупные плитки со староанглийскими узорами были включены, чтобы отличить этот дизайн от других в кампусе. [97] [98] Для вестибюля деканата Томас попросила Мерсер создать новый дизайн, который он не использовал в кампусе в других зданиях. В письме Мерсер от 1908 года Томас отвергла диагональный узор, созданный Мерсер, из-за ее неприязни к диагоналям, которые «беспокоили». [99] В ответ на это Мерсер создала прямой узор, который состоял из чередующихся простых квадратных плиток и квадратных плиток с отпечатанными буквами THO-MAS., которые были вдохновлены британским дизайном плитки 14-го века. [100] Помимо полов в этих двух общественных помещениях, плитки Мерсера также использовались в камине в спальне Мэри Гарретт. [101] [102] В своей переписке с Мерсером с 1908 года Томас спрашивала у Мерсера совета о том, какой вид плитки будет наиболее полезным и красивым для такого проекта, ссылаясь на камин, который Мерсер декорировал аналогичным образом. [103]
Deanery Garden был частным садовым пространством, созданным позади Deanery для M. Carey Thomas Джоном Чарльзом Олмстедом из ландшафтной дизайнерской фирмы Olmsted Brothers. В 1907 году Олмстед разработал планы большого сада, который должен был примыкать к Deanery и был позже построен в 1909–1914 и 1921 годах. [104] [105] Сад часто описывают как «зеленый сад» с несколькими цветами, такими как розовые тюльпаны, гиацинты и герани, высаживаемыми ежегодно весной. [106] [107]
Сад был окружен изгородью и высокими стенами, и в нем находились три фонтана, спроектированные Локвудом де Форестом. [108] Два настенных фонтана были вдохновлены европейскими и старинными фонтанами, и оба были украшены пальмовыми плитками из гробниц сирийских святых, которые Томас купил в Багдаде. [109] [110] Томас и Мэри Гарретт также отвечали за скульптурное оформление в саду, большая часть которого была собрана за границей. Эти декоративные дополнения включали двух каменных львов из дворца мандаринов в Маньчжурии, шестнадцать бронзовых копий статуэток из Геркуланума и триста желтых и белых фонарей из муранского стекла. [111] Электрический звонок также был помещен в балкинскую сосну, в которую Томас звонил, предлагая чай или послеобеденный кофе. [112]
Сад остался в основном нетронутым, когда здание деканата было снесено для строительства библиотеки Canaday. Из трех оригинальных фонтанов сохранились только два настенных фонтана с частью их оригинальной плитки. Большая часть скульптуры также была удалена из сада. В 1974 году сад был переименован в Мемориальный сад Бланки Ноэль Тафт в честь Бланки Ноэль ('39), которая умерла от рака, и был отремонтирован с новыми скамейками и насаждениями. [113]
