«Штерн фон Африка» (англ. «Звезда Африки» ) —черно-белый немецкий военный фильм 1957 года , изображающий боевую карьеру летчика-истребителя Люфтваффе времен Второй мировой войны Ханса-Иоахима Марселя . В фильме снимались Йоахим Хансен и Марианна Кох , а режиссером выступил Альфред Вайденманн , чья кинокарьера началась в эпоху нацизма .
Премьера фильма «Штерн фон Африка» состоялась 13 августа 1957 года в Берлине и имела успех в прокате в Германии . Фильм подвергся критике за то, что в изображении военных действий Германии он тесно связан с пропагандой военного времени и избегает честной конфронтации с прошлым.
Действие фильма начинается незадолго до начала Второй мировой войны , когда Йохен Марсель ( Иоахим Хансен ) посещает школу Люфтваффе в Берлине. Его эскадрилья переводится в состав Африканского корпуса в Северной Африке. Марсель быстро становится самым успешным летчиком-истребителем.
Его подразделение теряет все больше и больше пилотов из-за ВВС пустыни , и Марсель начинает сомневаться в полезности его операций. Он едет в Берлин, чтобы получить высокую военную награду, где влюбляется в учительницу Бриджит ( Марианна Кох ).
Пара отправляется в Рим, где Марсель должен получить награду. Обезумевшая Бриджит пытается убедить его дезертировать, но он возвращается в Северную Африку. Во время полета над Египтом у его самолета отказал двигатель и он разбился. Марсель пытается воспользоваться парашютом, но позже его тело находят в пустыне. Брижит получает известие о его смерти.
Писатель Герберт Райнекер и режиссер Альфред Вайденманн начали плодотворную полосу сотрудничества в 1941 году, когда Райнекер опубликовал исторический роман в серии детских книг под редакцией Вайденмана. [1] Вайденманн снял свой первый художественный фильм для рейхспропаганде НСДАП , Hauptamt Film в 1942 году. [2]
Будучи специалистами по пропаганде, ориентированной исключительно на немецкую молодежь, они объединились в качестве сценариста и режиссера в 1944 году, чтобы создать «Юнге Адлер» ( «Молодые орлы »), один из самых успешных и известных нацистских пропагандистских фильмов. [3] После войны Вайденманн помог Райнекеру вернуться в кинобизнес. [4] В 1950-е годы они вместе сняли несколько фильмов разных жанров, в том числе документальные, комедии и криминальные фильмы, а также шпионский фильм « Канарис» (1954). [5]
Райнекер основал свой сценарий « Штерна фон Африки» на «фактическом отчете» журналиста Удо Вольтера в журнале Revue . [6]
Несколько актеров, которые позже стали известными звездами немецкого кино и телевидения, такие как Хансйорг Фельми и Хорст Франк , дебютировали на экране в фильме «Штерн фон Африка» . Кубинец Роберто Зеркера, которого Вайденманн выбрал на роль на месте, когда они случайно встретились в самолете, позже сделает в Германии многолетнюю карьеру певца под сценическим псевдонимом Роберто Бланко . [7]
Монтажёром фильма выступил Карл Отто Бартнинг, который вместе с режиссёром Хансом Бертрамом работал над нацистскими авиационными пропагандистскими фильмами «Feuertaufe» и «Kampfgeschwader Lützow» . В 1941 году Бартнинг также сотрудничал с оператором по спецэффектам Карлом Людвигом Руппелем при создании полудокументального фильма Front am Himmel ( «Фронт в небе »). Руппель работал над Der Stern von Afrika . Здесь он использовал британскую технику перемещения матовой пленки для создания моделей самолетов. [8] Механические эффекты и взрывчатые вещества были разработаны Эрвином Ланге, который также работал над Pour le Mérite (1938), Stukas (1941), Quax the Crash Pilot (1941) и Kolberg (1943-44) и продолжал участвовать в нем. в военных фильмах, таких как «Пути славы» (1957), « Сталинград: Собаки, вы хотите жить вечно?» (1958), «Брюке» (1959), а также «Викинги» (1957) и «Клеопатра» (1960–1962). [9] Эдуард Нойман , бывший Geschwaderkommodore (командир звена) Jagdgeschwader 27 (27-го истребительного авиаполка) и командир Марселя, работал техническим консультантом при создании фильма. [10]
Der Stern von Afrika производилась компанией Neue Münchner Lichtspielkunst GmbH-Neue Emelka . Для финансирования картины Neue Emelka обратилась в компанию Berliner Revisions- und Treuhand Aktiengesellschaft, через которую Федеративная Республика Германия предоставляла кредиты на кинопроекты. В сообщении Treuhand Neue Emelka рекламировала свой проект как своего рода противовес Des Teufels General . Они утверждали, что их фильм будет незаменим для повышения военной готовности измученного войной населения Западной Германии.
Однако заявка была отклонена, поскольку министерство внутренних дел и министерство обороны Германии нашли недостатки в сценарии. Производителям удалось самостоятельно поднять себестоимость производства на 1,3 миллиона немецких марок, не в последнюю очередь благодаря поддержке франкистской Испании . Испанские ВВС предоставили самолеты, пилотов, персонал и любую необходимую военную технику. [11]
Первая версия «Штерна фон Африка» была показана представителям министерств обороны и внутренних дел Германии 20 февраля 1957 года. Министерство обороны попросило несколько сокращений, поскольку опасалось, что фильм может быть воспринят как романтизирующий события военного времени и может спровоцировать сложилось впечатление, что это последовало за пропагандой нацистской Германии, предполагающей, что вторжение в Польшу каким-то образом было спровоцировано нападениями Польши.
Министерство также попросило исключить любые упоминания Гитлера и чтобы фильм не заканчивался сценой, в которой жених Марселя получает сообщение о его смерти во время преподавания в школьном классе. [12] Было воспринято, что это приведет аудиторию к выводу, что дети 1940-х годов должны были снова стать солдатами в настоящем. Однако в целом оба министерства теперь поддержали фильм, который они считали подлинным изображением духа немецких летчиков-истребителей 1942 года. Они видели и признавали в нем общую тенденцию изображать тяготы и проблемы войны, в то время как положительное уважение к человеческой ценности солдатских достижений и товарищества. [13]
Получив это одобрение, Емелька подала заявку на последний грант от Treuhand . Ему снова отказали, скорее всего, потому, что Треханд опасался, что фильм будет запрещен по политическим соображениям. [14] Фактически, в мае 1957 года Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft (FSK) изначально не одобрил фильм, поскольку усматривал в нем «национал-социалистические тенденции» и, в частности, потому, что считал, что историческая ситуация была неуместно искажена. Непонятно, как ФСК пришла к такому выводу и что заставило ее передумать, но вскоре фильм был одобрен. [15]
В июне 1957 года Агентство печати и информации федерального правительства ( Bundespresseamt ) выделило последние 300 000 немецких марок, необходимые для постпродакшена, но гарантировало, что оно не будет публично задействовано, перенаправив деньги через частный банк и другую компанию. [16]
Кинопрокатчик рекламировал Der Stern von Afrika , заявляя, что «пришло время, чтобы немецкая постановка показала, насколько великолепны на самом деле были немецкие летчики-истребители, тем более, что мы можем представить абсолютного мирового рекордсмена в этой области, капитана Ганса -Иоахим Марсель». [17] Премьера фильма состоялась 13 августа 1957 года в Ганновере, на ней присутствовала мать Марселя. [18]
«Штерн фон Африка» имел кассовый успех. [18] Газеты сообщили, что публика была «приятно потрясена», а молодые зрители были в восторге. [19]
Однако «Штерн фон Африка» подвергся критике со стороны рецензентов, надеявшихся на критическую конфронтацию с прошлым. Критики указали на прошлое сотрудничество режиссера Альфреда Вайденмана и писателя Герберта Райнекера и отметили сходство Штерна фон Африки и «Молодых орлов» ( Юнге Адлер ). [20] Они говорили о «германском прославлении» в фильме, сравнивали его со стилем пропаганды Геббельса и предполагали, что «Штерн фон Африка» не выглядел бы сильно по-другому, если бы нацисты выиграли войну. [21]
Газета Süddeutsche Zeitung отметила, что «теперь они снова летают и снова падают, причем делают это максимально незаметно, и кровь не течет». [21] В берлинской газете «Тагесспигель» Карена Нихофф заключила, что фильм, возможно, и не поддерживает нацистов в войне, но и не выступает явно против ни того, ни другого. [21] Сам Вайденманн утверждал в интервью, что он пытался совершить акт «духовного очищения», поскольку «в истории нет совершенно новых начинаний, есть только продолжения». [21] Газета Frankfurter Rundschau прокомментировала: «Выходишь из кинотеатра с мыслью, что сегодня это Марсель, а через два года это может быть - если просто продолжать - Зепп Дитрих ». [22]
Критики единогласно согласились, что изображение истории Вейденманом в «Штерне фон Африка» вызывает опасную преемственность и было призвано очистить прошлое от национал-социализма. [23] ФСК подверглась критике за то, что фильм не был ограничен аудиторией до 18 лет. [22]
