Джонатан Аллен Беркс-старший [2] (родился 4 октября 1964 года), более известный под своим сценическим псевдонимом Jaz-O (ранее The Jaz и Big Jaz ), — американский рэпер и музыкальный продюсер . Активно работавший в конце 1980-х — 1990-х годах, он стал известен в ретроспективе как наставник бруклинского рэпера Jay-Z . Беркс, прозванный «The Originator», дебютировал как артист на своем сингле 1986 года « HP Gets Busy ». Беркс подписал контракт с EMI на выпуск трех студийных альбомов: Word to the Jaz (1989), To Your Soul (1990) и Kingz Kounty (2002). Его дебютный мини-альбом (EP) The Warmup (2021) стал первым релизом дочерней компании Roc Nation , Equity Distribution. [3] Ему также приписывают продюсерскую работу для других артистов, включая Puff Daddy , Rakim , Usual Suspects , GZA , Kool G Rap , Queen Latifah , MOP и Group Home , среди прочих. [4]
Джонатан Беркс родился в районе Бруклин в Нью-Йорке и вырос в Marcy Houses , жилом комплексе в районе Бедфорд-Стайвесант . Первоначально он учился в колледже, чтобы стать бухгалтером , но, услышав Grandmaster Caz и вдохновившись песней UTFO " Roxanne, Roxanne ", он последовал совету друга стать рэпером . [5]
Выросшие в тех же проектах , что и Jay-Z, эти двое встретились и стали друзьями, причем Jaz-O был наставником Jay-Z по рифмам. Где-то в 1986 году два автора текстов вскоре сформировали рэп-группу под названием High Potent. Несмотря на то, что группа просуществовала недолго, они записали и выпустили несколько песен в течение 1986 года, прежде чем Jaz-O заключил контракт с EMI USA . [6] Относительно подписания он заявил:
Я рифмовал с 14 лет. Посчитайте сами! Я стал легендой на восточном побережье, что в восьмидесятых было весьма примечательно, примерно за шесть лет. Мне всегда говорили, что я лучший из всех, кого когда-либо слышали. В 1985 году я выпустил песню под названием "HP Gets Busy" на нашем собственном лейбле (мой менеджер в то время Джек Уокер и я), с двумя моими товарищами из Лонг-Айленда, штат Нью-Йорк , и моим молодым учеником, Jay Z. Мы выступали в регионах; в основном в Нью-Йорке и Питтсбурге. Тем временем я записывался с другом и продюсером Фреш Гордоном. Он помог мне получить сингл-контракт на Tommy Boy Records после того, как я сотрудничал с ним над песней под названием "My Fila " (ответ на песню Run DMC " My Adidas "). Наш общий друг Гордона и меня, Марлон Прескотт, познакомил меня с моим будущим менеджером в то время, Стэном Позесом. За четыре месяца Стэн заключил для меня крупную сделку с артистом, и я стал первым рэп-исполнителем, когда-либо подписавшим контракт с EMI Records. Я также стал получателем самого большого аванса и бюджета на запись среди всех рэп-исполнителей того времени. [7]
Через несколько месяцев после подписания контракта с EMI USA Jaz-O посетил Лондон , где записал свой дебютный альбом. К нему в поездке присоединились Jay-Z, а также будущий генеральный директор Murder Inc Records и продюсер Ирв Готти , который в то время был диджеем Jaz-O. После завершения Jaz-O выпустил свой дебютный альбом Word to the Jaz . Альбом был спродюсирован Брайаном «Чаком» Нью, Питом Кью. Харрисом и самим Jaz-O. Альбом достиг 87-го места в чарте Top R&B/Hip-Hop Albums . [8] В нём принял участие Jay-Z в песне «Hawaiian Sophie», которая достигла 18-го места в чарте Hot Rap Songs . [9] Сингл «Let's Play House»/«Buss the Speaker» достиг 26-го места в чарте Billboard Dance Club Songs . [10] В это же время Jaz-O также появился в качестве гостя в песне The O'Jays « Have You Had Your Love Today », которая была синглом, выпущенным с их альбома Serious 1989 года . [11]
Jaz-O выпустил свой второй альбом To Your Soul 16 июля 1990 года. Несмотря на то, что альбом не попал в чарты Billboard , два его сингла, «The Originators» и «A Groove (This Is What U Rap 2)», достигли 13-го и 18-го места соответственно в чарте Hot Rap Songs . [12] Как и в случае с его дебютным альбомом, Jay-Z был единственным гостем, приняв участие в двух песнях.
Через некоторое время после выхода альбома Jaz-O был уволен со своего лейбла и начал проводить время, работая за кулисами в качестве продюсера. В какой-то момент Jaz-O связался с The Lox и выпустил демо-запись для группы, которая стала инструментом для начала их успешной карьеры. [13] Уроженка Йонкерса Мэри Дж. Блайдж [ 14] получила запись от кузена, который делал музыку с трио. Став сторонником группы, Блайдж передал демо-запись генеральному директору Bad Boy Шону « Паффи » Комбсу во время тура с Jodeci . Понравилось то, что он услышал, и Пафф вскоре подписал с The Lox контракт. [14] [15] [16] [17]
В конце 1990-х годов Jaz-O внёс значительный вклад в ранний сольный успех Jay-Z. Jaz-O спродюсировал и принял участие в записи " Ain't No Nigga ", второго сингла с дебютного альбома Jay-Z 1996 года Reasonable Doubt . Песня упоминается как сыгравшая значительную роль в обеспечении Jay-Z записи на лейбле Def Jam . [18]
Затем Jaz-O спродюсировал «Rap Game / Crack Game», трек, который появился на втором альбоме Джея In My Lifetime, Vol. 1 , выпущенном в 1997 году.
Jaz-O также спродюсировал два трека для альбома Jay-Z Streets Is Watching . Альбом имел хорошие коммерческие показатели, достигнув 3-го места в чарте Top R&B/Hip-Hop Albums, и был выпущен 12 мая 1998 года лейблами Roc-A-Fella Records и Def Jam Recordings .
В 1999 году Jaz-O появился на песне Jay-Z " Nigga What, Nigga Who (Originator 99) ", сингле, выпущенном с третьего альбома Jay-Z Vol. 2... Hard Knock Life . Песня стала большим хитом в карьере Jaz-O в то время. Однако это был один из последних раз, когда они работали вместе над музыкой, поскольку их дружба вскоре испортилась.
Давняя вражда между ним и Jay-Z началась, когда Jay-Z основал Roc-A-Fella Records и пытался убедить Jaz-O и его коллегу-рэпера Sauce Money подписать контракт с лейблом. Они оба отказались. Ходят слухи, что они не доверяли генеральному директору Roc-A-Fella Records Дэймону Дэшу и соучредителю лейбла Кариму «Биггсу» Берку . Кроме того, они были не удовлетворены тем, что они должны были получить, если бы подписали контракт (300 000 долларов в случае Jaz-O). Jay-Z подтвердил это событие в песне «What We Talkin' About» из альбома Blueprint 3 , где он читает рэп «Dame заработала миллионы, даже Jaz заработал немного, он мог бы заработать больше, но он не подписал свой контракт». [19]
Вместо того, чтобы подписать контракт с Roc-A-Fella Records, Jaz-O подписал контракт с Rancore Records и сформировал хип-хоп группу Immobilarie. С группой он выпустил совместный альбом под названием Jaz-O & The Immobilarie Family Present: Kingz Kounty .
Jay-Z сначала оскорбил Jaz в треке под названием "Fuck Jaz-O AKA Jaz Ho", выпущенном DJ Kayslay при участии Freeway , Geda K, Young Chris и Memphis Bleek . В песне, в которой они читали рэп под инструментальную часть Styles P " Good Times ", а затем в своем альбоме The Blueprint 2: The Gift & The Curse , Jay-Z заявляет: "Я позволю карме настичь Jaz-O". Затем Jaz ответил записью под названием "Ova" на микстейпе DJ Kayslay, а после ответа от Jay-Z и участников Roc-A-Fella он выпустил ответную запись дисса, известную как "Ova Part 2", в которой он читает рэп под инструментальную часть NORE " Nothin' ".
Во время многолетней вражды между наставником и учеником Jay-Z по-прежнему отдавал должное Jaz-O за свой успех (одновременно ругая его), как это можно услышать в песне «I Do It For Hip Hop» из альбома Ludacris Theater of the Mind , где Jay-Z говорит: «Передай привет Великому Мастеру Флэшу , Кэзу и даже заднице Джаза».
Вскоре после дисса «I Do It For Hip Hop» от Jay-Z, Jaz-O ответил собственной диск-записью под названием «Go Harder», которая начинается с того, что Jaz-O читает рэп под бит своего протеже «Brooklyn Go Hard», а затем бит меняется.
В конце августа 2009 года Jaz-O был представлен в другой песне, диссящей Jay-Z, под названием "Gangstas Ride" с рэпером с Западного побережья The Game . Jaz ссылается на "Ether" строкой: "Jaz-O, тупой ублюдок, не Шон, никогда не был обижен на песню Тупака ". Песня была подпитана враждой между Game и Jay-Z в то время.
В декабре 2017 года Jaz-O и Jay-Z воссоединились на концерте Jay-Z в 4:44 , по-видимому, положив конец своей вражде. [20] В 2019 году сообщалось, что они заключили музыкальную сделку для Kingz Kounty Media Group Jaz-O, которая будет распространяться через Equity Distribution компании Roc Nation . [21]
7 февраля 2020 года Jaz-O выпустили EP под названием The Warmup на Kingz Kounty Media Group. Его распространила Roc Nation's Equity Distribution. [22] [23]
С тех пор Jaz-O перевел свою «Kingz Kounty Music Group» в Rival Distribution. 2 июля 2021 года он выпустил «Lookin' Like», совместный сингл с Nipsey Hussle . Музыкальное видео на песню было снято Da Inphamus Amadeuz. [24]
Jaz-O упоминает Grandmaster Caz как одного из своих ранних вдохновителей. Caz был артистом, который заставил Jaz-O решить стать рэпером. [25]
Jaz-O был рэпером, который был пионером триплетного потока, который позволяет рэперу течь намного дальше шестнадцати слогов в размере 4/4 , имея возможность добавлять дополнительные слоги к шестнадцати, умножая слоги на двадцать четвертых, что делает триоль восьмой. С 1990-х годов техника триплетной рифмы стала общим отличием среди некоторых из самых уважаемых хип-хоп-лириков. Несколько рэперов, которые хорошо известны благодаря этой технике, включают его бывшего ученика Jay-Z , Twista и Bone Thugs-N-Harmony , а также Fu-Schnickens , Spice-1 и Tech N9ne . [26]
Jaz-O был известен как заметная фигура в Нуваубийской нации в 1980-х годах. Нуваубийские верования и символизм были заметны в ранние годы его музыкальной карьеры, а мода Нуваубии повлияла на его гардероб. [27]
Помимо работы ведущим, он продюсировал песни для нескольких хип-хоп-исполнителей, помимо Jay-Z, включая Group Home , MOP , Ras Kass , Rakim , Kool G Rap и других.
Она была для нас как фанатка номер один. Она любила нашу музыку больше, чем кто-либо другой, и она просто привела нас к Puff. В то время Puff искала группу, рэп-группу. Это было мгновенно. Просто щелкнуло. Это была химия.
Когда я услышал Grandmaster Caz, меня словно осенило. Его ритм был просто идеален, его голос был идеален, и он написал все рутины, которые исполняли Cold Crush. Многие из них были джинглами из старых поп- и R&B-песен, но то, как он их переворачивал, было безумием. Я не знал, что это может быть так. С того дня я старался добиться такого ритма, чтобы иметь ту же ясность и вокальную мощь.
Причина, по которой я это сделал, заключалась в том, что в каденции одной шестнадцатой и вашем среднем размере такта 4/4, если у вас больше шестнадцати слогов в такте, внезапно вы оказываетесь перед дилеммой: выразить себя определенным образом или донести свою точку зрения тем способом, который вы выберете. Мне пришлось втиснуть эти слова, эти дополнительные слоги в шестнадцать, чтобы это превратило эти слоги в двадцать четвертые, которые стали триолью восьмой. Вот почему я назвал это стилем триоли.