( Джиан ) Джакомо Кариссими ( итальянское произношение: [ˈdʒaːkomo karissimi] ; крещен 18 апреля 1605 — 12 января 1674) —итальянский композитори учитель музыки. Он один из самых знаменитых мастеров раннегобарокко, точнее,римскоймузыкальной школы.[1] Кариссими установил характерные черты латинскойораториии был плодовитым композитороммесс,мотетовикантат. Он оказал большое влияние на музыкальное развитие в странах Северной Европы благодаря своим ученикам, таким какКерллв Германии иШарпантьево Франции, а также широкому распространению его музыки.[2]
Точная дата рождения Кариссими неизвестна, но, вероятно, это было в 1604 или 1605 году в Марино недалеко от Рима , Италия. О его молодости почти ничего не известно. Родители Джакомо, Амико (1548–1633, бондарь по профессии) и Ливия (1565–1622), поженились 14 мая 1595 года и имели четырех дочерей и двух сыновей; Джакомо был самым младшим.
О его раннем музыкальном образовании ничего не известно. Его первые известные назначения были в соборе Тиволи под руководством маэстри ди капелла Аурелио Бриганти Колонна, Алессандро Капече и Франческо Манелли ; с октября 1623 пел в хоре, а с октября 1624 по октябрь 1627 был органистом. В 1628 году Кариссими переехал на север, в Ассизи , в качестве маэстро ди капелла (мастера капеллы) в соборе Сан-Руфино . [2] В 1628 году он получил ту же должность в церкви Сант-Аполлинаре, принадлежащей Collegium Germanicum в Риме, которую он занимал до своей смерти. [1] И это несмотря на то, что он получил несколько предложений о работе в очень известных учреждениях, в том числе предложение занять место Клаудио Монтеверди в Сан-Марко ди Венеция в Венеции . В 1637 году он был рукоположен в священники .
В 1656 году Кристина Шведская , которая тогда жила в Риме, назначила Кариссими своим маэстро ди капелла дель концерто ди камер . Ларс Инглунд из Уппсальского университета выдвинул гипотезу, что раннее увлечение Кристины музыкой Кариссими и другой церковной музыкой из Рима «было частью преднамеренной самотрансформации из правящего лютеранского регента в католическую королеву без земли». [3]
Кариссими, похоже, вообще ни разу за всю свою жизнь не покидал Италию. Он умер в 1674 году в Риме. [1]
Преемник Кариссими на посту маэстро ди капелла в Collegium Germanicum в 1686 году описал его как высокого, худощавого, очень бережливого в домашних делах, с очень благородными манерами по отношению к своим друзьям и знакомым и склонного к меланхолии. [4] [ нужна полная цитата ]
Великими достижениями, обычно приписываемыми Кариссими, являются дальнейшее развитие речитатива , введенного Монтеверди, который имеет большое значение для истории драматической музыки; дальнейшее развитие камерной кантаты , благодаря которой Кариссими вытеснил концертные мадригалы , которые сами заменили мадригалы позднего Возрождения ; и развитие оратории , первым значительным композитором которой он был. [1]
Положение Кариссими в истории церковной , вокальной и камерной музыки в чем-то схоже с положением Франческо Кавалли в истории оперы . В то время как Луиджи Росси был его предшественником в разработке камерной кантаты, Кариссими был композитором, который первым сделал эту форму средством наиболее интеллектуального стиля камерной музыки, функцию, которую она продолжала выполнять до смерти Алессандро Скарлатти и Эмануэле д'Асторга. и Бенедетто Марчелло . [1]
Кариссими также известен как один из первых композиторов ораторий , причем Джефт , вероятно, является его самым известным произведением, наряду с Ионасом . Эти и другие произведения важны для установления формы оратории без драматического действия, которая сохраняла свою актуальность на протяжении 200 лет. Название происходит от их презентации в Оратории Сантиссимо Крочифиссо в Риме. Ему также можно отдать должное за то, что он придал большее разнообразие и интерес инструментальному сопровождению вокальных композиций. Чарльз Берни и Джон Хокинс опубликовали образцы его сочинений в своих работах по истории музыки, а Генри Олдрич собрал почти полное собрание своих сочинений, которые в настоящее время хранятся в библиотеке Крайст-Черч в Оксфорде . Британский музей также обладает многочисленными работами Кариссими. Большинство его ораторий находятся в Национальной библиотеке в Париже . [1]
Кариссими действовал в то время, когда светская музыка собиралась узурпировать господство духовной музыки в Италии. Изменение было решающим и постоянным. Когда Кариссими начал сочинять музыку, влияние предыдущих поколений римских композиторов все еще было сильным (например, стиль Палестрины ), и когда его карьера подошла к концу, преобладали как оперные формы, так и инструментальные светские формы. Кроме того, Кариссими был важен как педагог, и его влияние распространилось далеко на Германию и Францию . Например, большая часть музыкального стиля Иоганна Каспара Керля и Марка-Антуана Шарпантье находилась под влиянием Кариссими.
Сэмюэл Пепис был в восторге от музыки Кариссими. В его дневнике записано, что он встретился с «мистером Хиллом, Эндрюсом и одним неряшливым и уродливым парнем, сеньором Педро, который очень аккуратно поет итальянские песни под теорбу , и они провели весь вечер, распевая лучшее из всех музыкальных произведений». руками мира, сделанный сеньором Хариссими, знаменитым римским мастером, он действительно был прекрасен и слишком прекрасен, чтобы я мог об этом судить». [6]
Кариссими - персонаж из серии рассказов Энрико М. Торо «Эвтерпа» из серии книг 1632 года под редакцией Эрика Флинта .
