Джеймс Гиллрей (13 августа 1756 [1] [2] - 1 июня 1815) был британским карикатуристом и гравером , известным своими запечатленными политическими и социальными сатирами , в основном опубликованными между 1792 и 1810 годами. Многие из его работ хранятся в Национальной портретной галерее. В Лондоне.
Гиллрея называли «отцом политической карикатуры », поскольку его работы высмеивали Георга III , Наполеона , премьер-министров и генералов. [3] Считающийся одним из двух самых влиятельных карикатуристов (вторым был Уильям Хогарт ), остроумие и юмор Гиллрея , знание жизни, изобилие ресурсов, острое чувство смехотворного и красота исполнения сразу дали ему первое место среди карикатуристов. [3] [4]
Он родился в Челси , Лондон. Его отец служил солдатом: он потерял руку в битве при Фонтенуа и был госпитализирован сначала как заключенный, а затем как пенсионер на открытом воздухе в больнице Челси . Гиллрей начал свою жизнь с изучения гравюры на буквах, в которой вскоре стал мастером. Найдя это занятие утомительным, он некоторое время бродил с компанией бродячих игроков. После неоднозначного опыта он вернулся в Лондон и был принят в качестве студента в Королевскую академию , зарабатывая себе на жизнь гравюрой и, вероятно, выпустив немалое количество карикатур под вымышленными именами.
Его карикатуры почти все выполнены в офорте , некоторые также акватинтой , а некоторые в технике пунктира . Ни один из них нельзя правильно назвать гравюрами , хотя этот термин часто широко используется для их описания. Работы Хогарта были предметом восхищения и изучения в его ранние годы . «Пэдди верхом на лошади », появившаяся в 1779 году, является первой карикатурой, несомненно принадлежащей ему. Две карикатуры на морскую победу адмирала Родни в битве при Сенте , выпущенные в 1782 году, были одними из первых из памятной серии его политических зарисовок. [5]
Имя издателя и продавца гиллрея, Ханны Хамфри , чей магазин сначала находился на Стрэнде , 227 , затем на Нью-Бонд-стрит , затем на Олд-Бонд-стрит и, наконец, на Сент-Джеймс-стрит , неразрывно связано с именем самого карикатуриста. Гиллрей жил с мисс (часто называемой миссис) Хамфри на протяжении всего периода своей славы. Считается, что он несколько раз подумывал о том, чтобы жениться на ней, и что однажды пара направлялась в церковь, когда Гиллрей сказал: «Это глупое дело, я думаю, мисс Хамфри. Мы живем очень комфортно вместе; мы лучше оставим это в покое». Однако нет никаких доказательств, подтверждающих истории, выдуманные скандалистами об их отношениях. Одна из гравюр Гиллрея, «Твопенни Вист», представляет собой изображение четырех человек, играющих в карты, а персонаж, показанный вторым слева, стареющая женщина в очках и шляпке, как широко полагают, является точным изображением мисс Хамфри.
Пластины Гилрея были выставлены в витрине магазина Хамфри, где их рассматривала нетерпеливая толпа. На одной из его более поздних гравюр, «Очень скользкая погода» , на заднем плане изображен магазин мисс Хамфри на Сент-Джеймс-стрит. В витрине магазина ряд ранее опубликованных гравюр Гиллрея, таких как « Тидди-Долл, великий французский производитель пряников», «Вытягивание новой партии королей»; В витрине магазина показана его картина «Человек Тэлли, замешивающий тесто» — сатира на склонности Наполеона к становлению королей.
Зрение Гиллрея начало ухудшаться в 1806 году. Он начал носить очки, но они были неудовлетворительными. Не имея возможности работать в соответствии со своими прежними высокими стандартами, Джеймс Гиллрей впал в депрессию и начал сильно пить. Свой последний отпечаток он выпустил в сентябре 1809 года. Из-за пьянства Гиллрей всю свою дальнейшую жизнь страдал от подагры.
Его последняя работа, созданная по проекту Банбери , называется « Интерьер парикмахерской во времена Ассиза» и датирована 1811 годом. Работая над ней, он сошел с ума, хотя время от времени у него были периоды здравомыслия, которые он использовал в своей последней работе. работа. Приближение безумия могло быть ускорено его неумеренными привычками.
В июле 1811 года Гиллрей попытался покончить с собой, выпрыгнув из окна чердака над магазином Хамфри на Сент-Джеймс-стрит. Гиллрей впал в безумие, и за ним присматривала Ханна Хамфри до его смерти 1 июня 1815 года в Лондоне; он был похоронен на кладбище Святого Джеймса на Пикадилли .
Ряд его самых резких сатир направлен против Георга III , который, рассмотрев некоторые эскизы Гилрея, сказал: «Я не понимаю этих карикатур». За это высказывание Гиллрей отомстил своей карикатурой под названием «Знаток, осматривающей бондаря », которую он делает при помощи свечи на «спасении всего», так что эскиз высмеивает одновременно претензии короля на знание искусства и его скупость. привычки.
Во время Французской революции Гиллрей занял консервативную позицию и выпускал карикатуру за карикатурой, высмеивающие французов и Наполеона (обычно с использованием якобинца ) и прославляющие Джона Буля . Некоторые из них были опубликованы в журнале Anti-Jacobin Review . Однако его не следует считать ярым политическим сторонником партии вигов или тори ; его карикатуры высмеивали представителей всех сторон политического спектра.
Времена, в которых жил Гилрей, были особенно благоприятны для развития великой школы карикатуры. Партийная борьба велась с большой энергией и немалой ожесточенностью; и личности свободно допускались с обеих сторон. Несравненное остроумие и юмор Гилрея, знание жизни, богатые ресурсы, острое чувство смешного и красота исполнения сразу дали ему первое место среди карикатуристов. В истории карикатуры он выделяется тем, что его эскизы являются настоящими произведениями искусства. Идеи, воплощенные в некоторых из них, возвышенны и поэтически великолепны по своей глубине смысла, тогда как прямота, которую некоторые называют грубостью, которую другие демонстрируют, характерна для общей свободы трактовки, свойственной всем интеллектуальным направлениям XVIII века. Историческая ценность работы Гиллрея признана многими проницательными исследователями истории. Как было хорошо замечено: « Лорд Стэнхоуп представил Гиллрея как правдивого репортера речей, а также как многообещающего иллюстратора событий».
О его современном политическом влиянии свидетельствует письмо лорда Бейтмана от 3 ноября 1798 года. «Оппозиция», пишет он Гилрею, «настолько низка, насколько мы можем ее желать. и делая их смешными». О необычайном трудолюбии Гиллрея можно судить по тому факту, что ему приписывают около 1000 карикатур; в то время как некоторые считают его автором целых 1600 или 1700 годов. Согласно одиннадцатому изданию Британской энциклопедии , «Гиллрей столь же неоценим как для изучающих английские манеры, так и для изучающих политические науки, нападая на социальные безумия того времени с резкой сатирой; и ничто не ускользает от его внимания, даже незначительное изменение моды в одежде. Великий такт, который Гиллрей проявляет в изображении смехотворной стороны любого предмета, может сравниться только с изысканной отделкой его эскизов, лучшие из которых достигают эпического величия и Мильтоновское возвышение концепции».
Карикатуры Гилрея обычно делятся на два класса: политические серии и социальные, хотя важно не приписывать термину «серия» какую-либо концепцию непрерывности или завершенности. Политические карикатуры составляют важный и бесценный компонент истории, сохранившейся во второй половине правления Георга III. Они были распространены не только в Великобритании , но и по всей Европе и оказали мощное влияние как в Англии, так и за рубежом. В политических гравюрах наиболее заметными фигурами являются Георг III , жена Джорджа королева Шарлотта , принц Уэльский (впоследствии принц-регент , затем король Георг IV ), Фокс , Питт-младший , Берк и Наполеон Бонапарт .
В 1788 году появились две прекрасные карикатуры Гиллрея. В фильме «Кровь на громе», пересекающем Красное море, изображен лорд Терлоу , несущий Уоррена Гастингса через море крови: Гастингс выглядит очень комфортно и несет две большие сумки с деньгами. «Базарный день» изображает министров того времени как скот на продажу.
Среди лучших сатир Гилрея на Георга III : «Фермер Джордж и его жена» , две сопутствующие тарелки, в одной из которых король поджаривает на завтрак кексы, а в другой королева жарит шпроты; «Антисахариты» , где королевская чета, к великому ужасу семьи, предлагает отказаться от сахара; Знаток, рассматривающий Купера ; парные тарелки «Сластолюбец под ужасами пищеварения и воздержания, наслаждающийся скромной едой» , высмеивающие излишества принца-регента (позже Георга IV Соединенного Королевства ) и скупость его отца, Георга III Соединенного Королевства соответственно; королевская приветливость ; Урок яблочных пельменей ; и «Одержимые свиньи» .
Другие политические карикатуры включают: «Британия между Сциллой и Харибдой» , картина, на которой Питт, часто являющийся задницей Гилрея, фигурирует в благоприятном свете; Свадебная ночь ; «Апофеоз Гоша» , который концентрирует крайности Французской революции в одном ракурсе; Детская с мирно покоящейся Британией ; «Первый поцелуй за десять лет» (1803 г.), еще одна сатира на мир, которая, как говорят, очень позабавила Наполеона; Рукопись на стене ; Конфедеративная коалиция , удар по коалиции, пришедшей на смену министерству Аддингтона; Откупоривание старого шерри ; «Плампудинг в опасности » (вероятно, самая известная политическая публикация из когда-либо опубликованных); Делаем достойно ; Комфорт на ложе из роз ; Вид на Хастингс в Ковент-Гардене ; Фаэтон встревожен ; и Пандора открывает свой ящик .
Помимо откровенности в своих наблюдениях, Гиллрей мог быть невероятно тонким и пробивать тщеславие удивительно ловким подходом. Выдающимся примером этого является его гравюра « Модные контрасты» или «Маленькая туфелька герцогини, уступающая [ sic ] величине стопы герцога ». Это был разрушительный образ, направленный на нелепое подхалимство прессы в отношении Фредерики Шарлотты Ульрики, герцогини Йоркской , и предполагаемой изящности ее ног. На отпечатке были видны только ступни и лодыжки герцога и герцогини Йоркских в явно совокупляющейся позе, при этом ступни герцога были увеличены, а ступни герцогини нарисованы очень маленькими. Эта гравюра навсегда заставила замолчать подхалимство прессы относительно союза герцога и герцогини.
Различные серии карикатур, хотя они и не имеют столь же исторического значения, как политические серии, более понятны и даже более забавны. Среди лучших: « Принесенный в жертву Шекспир» ; Двухпенсовый вист (с изображением Ханны Хамфри); О, если бы эта слишком твердая плоть растаяла ! Сэндвич-Морковь ; Подагра ; Комфорт для мозолей ; Прочь скучную заботу ; «Коровья рябь» , которая дает юмористическое выражение народному страху перед вакцинацией ; Театральные постановки Диллетанти ; и «Гармония перед супружеством» и «Брачные гармоники» — два чрезвычайно хороших наброска, резко контрастирующих друг с другом.
Подборка работ Гиллрея появилась в книге «Джеймс Гиллрей: Карикатуры» , напечатанной между 1818 и серединой 1820-х годов и опубликованной Джоном Миллером, Бридж-стрит и У. Блэквудом, Эдинбург. Вышло девять частей. Следующим изданием было издание Томаса Маклина, которое было опубликовано с ключом в 1830 году.
В 1851 году Генри Джордж Бон выпустил издание, состоящее из оригинальных листов в красивом слоновьем фолианте, с более грубыми набросками, широко известными как «Подавленные листы», и было опубликовано в отдельном томе. Для этого издания Томас Райт и Роберт Хардинг Эванс написали комментарий — историю времен, охваченных карикатурами. Многие копии Bohn Edition были разбиты на отдельные листы и выданы за оригиналы (см. «Коллекционирование» ниже). Хотя два тома Бонского издания часто представляют как полное собрание произведений Гиллрея, это не так: например, « Двойники персонажей» не включены ни в один том. Скорее всего, это потому, что эта гравюра была опубликована не Ханной Хамфри, а Джоном Райтом для Anti-Jacobin Review and Magazine .
Следующее издание, озаглавленное «Произведения Джеймса Гиллрея, карикатуриста: с историей его жизни и времен» (Chatto & Windus, 1874), было работой Томаса Райта [8] и представило Гиллрея широкой публике. Это издание, состоящее из одного тома, содержит два портрета Гиллрея и более 400 иллюстраций.
Аукционные цены на работы Гиллрея выросли с 1970-х годов. На аукционе коллекции Draper Hill Collection аукционистов Phillips в Лондоне в 2001 году несколько ключевых репродукций, в том числе « Модные контрасты» , были проданы более чем за 10 000 долларов США. С 2002 года ежегодные аукционы карикатур в Bonhams в Лондоне, каждый из которых включал в себя большой выбор гравюр Гиллрея, продолжили эту тенденцию. Картина «Свет, изгоняющий тьму» была продана в 2006 году за более чем 9 000 долларов США, а «Модные контрасты» были проданы в том же году за более чем 20 000 долларов США.
Этот резкий рост цен также привел к тому, что недобросовестные продавцы попытались выдать отпечатки из издания Bohn за оригиналы, и тем, кто не знаком с этой практикой, может быть трудно отличить повторную печать (обычно называемую «Bohn») и оригинал. Ключевыми индикаторами отпечатка из Bohn Edition являются (i) наличие номера в верхнем правом углу отпечатка (чаще всего номер находится на самом изображении, но может находиться снаружи на полях) ; (ii) тот факт, что издание Бона было выпущено без раскраски; и (iii) тот факт, что заметки для основных опубликованных томов Боновского издания были напечатаны на обеих сторонах бумаги (Боновское издание так называемых «Подавленных пластин» было, как и оригиналы, напечатано на одной стороне бумаги). только бумага). Однако тот факт, что отпечаток односторонний, не означает, что это не повторный удар Бона: существует множество Бонов (например, Свет, изгоняющий Тьму ), которые имеют номер, но которые напечатаны на одной стороне. только бумага. Эти односторонние нумерованные заметки почти всегда печатаются на бумаге гораздо более высокого качества, чем та, которая использовалась для переплетных томов, и качество печати обычно также намного выше, причем больше внимания уделяется обеспечению четкости отпечатка. Считается, что эти отпечатки были созданы Генри Боном с целью раскрасить их, а затем продать как высококачественные отдельные отпечатки, во многом так же, как и отпечатки, опубликованные при жизни Гиллрея. Примеров таких односторонних перестрайков множество, как цветных, так и неокрашенных. Поскольку цены на Боны обычно составляют от одной десятой до одной двадцатой цены на оригиналы, недобросовестные продавцы приложат все усилия, чтобы скрыть тот факт, что отпечаток является Боном. Некоторые распространенные методы включают в себя: (i) искаженно сформулированные описания, которые пытаются избежать раскрытия того факта, что отпечаток является перепечаткой (хотя некоторые продавцы просто лгут); (ii) если номер находится за пределами изображения, обрезка отпечатка до самых краев изображения; (iii) если номер находится внутри изображения, осторожно зачистите поверхность, чтобы стереть номер; (iv) вырезание полосок изображения для удаления номера; (v) наложение отпечатка на бумагу или размещение его в рамке так, чтобы было трудно определить, есть ли печать на оборотной стороне; и (vi) добавление цвета.
Также недавно [ когда? ] цены на издания Джона Миллера быстро растут, потому что они доступны коллекционерам и рассматриваются как надежная инвестиция [ кем? ] . Они рассматриваются как хорошая альтернатива желанным оригиналам из типографии миссис Хамфри.
Гиллрея до сих пор почитают как одного из самых влиятельных политических карикатуристов всех времен, а среди ведущих карикатуристов на политической сцене Соединенного Королевства сегодня и Стив Белл , и Мартин Роусон признают его, вероятно, самым влиятельным из всех своих предшественников в этом отношении. конкретная арена [ необходима ссылка ] . Профессор Дэвид Тейлор, эксперт по политической сатире из Университета Торонто , заявил в 2013 году: «Без сомнения, если бы ведущий карикатурист того времени - Джеймс Гиллрей - изобразил Роба Форда, он был бы гораздо более беспощадным, чем сегодня». [10]
Считающийся одним из двух самых влиятельных карикатуристов (вторым является Уильям Хогарт ), Гиллрея называют отцом политической карикатуры . [3] Новозеландский карикатурист 20-го века Дэвид Лоу назвал Хогарта дедушкой, а Гиллрея - отцом политической карикатуры. [3] Лицо Придворного лакея из британского телевизионного сатирического кукольного шоу 1980-1990-х годов «Плевый образ» представляет собой карикатуру на Гиллрея, задуманную как дань уважения отцу политической карикатуры. [11]
В статье, озаглавленной «Руссоовское прочтение книги Гиллрея о национальных удобствах» , Джон Мурс писал: «Как показывают книги «Национальные удобства» и «Модная мама», Гиллрей интересовался идеями Руссо , его работы находились под их влиянием, и, как и более поздние проекты революции и радикализма, указывают на то, что он относился к Руссо с большим уважением, чем к другим революционным влияниям, используя руссоистскую технику орфографических ошибок, чтобы внести неопределенность в свои изображения текстов Руссо». [12]
.jpg/1280px-Flemish_characters_by_James_Gillray_(2).jpg)
![Модные контрасты; или - Маленькая туфелька герцогини, уступающая [sic] величине стопы герцога (1792 г.)](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e9/Fashionable_contrasts_james_gillray.jpg/1280px-Fashionable_contrasts_james_gillray.jpg)
