Джеймс Лейвер , CBE , FRSA (14 марта 1899 — 3 июня 1975) — английский писатель, критик, историк искусства и куратор музея , который с 1938 по 1959 год работал хранителем гравюр, рисунков и картин Музея Виктории и Альберта. был также важным и новаторским историком моды, которого описывали как «человека в Англии, который сделал изучение костюма респектабельным». [1]
Джеймс Лейвер родился в Ливерпуле , Англия, 14 марта 1899 года и был вторым ребенком и единственным сыном Артура Джеймса Лейвера, морского печатника и продавца канцелярских товаров , и его жены Флоренс Мэри (урожденной Баркер), строгих конгрегационалистов , воспитывавших своих детей в пуританский манер . [2] [3] Он учился в Ливерпульском институте . Его академический прогресс был приостановлен Первой мировой войной , в которой он служил младшим лейтенантом .
В 1919 году он возобновил свою резиденцию в Новом колледже Оксфорда , где в 1921 году получил степень бакалавра второй степени по современной истории. В следующем году он получил степень бакалавра богословия за диссертацию о Джоне Уэсли . Его обучение в колледже и транспортные расходы субсидировались богатым судоходным магнатом Лоуренсом Холтом . [ почему? ] [3] В Оксфорде он сотрудничал с студенческим журналом «Исида» и в 1921 году получил премию Ньюдигейта за свое стихотворение о Сервантесе . [2]
В 1922 году Лейвер поступил на факультет гравюры , иллюстрации , дизайна и живописи в Музее Виктории и Альберта, где работал под руководством Мартина Харди . Он прибыл незадолго до того, как Международная театральная выставка была переведена в Музей Виктории и Альберта из Амстердама и была показана в составе его отдела. Здесь были представлены работы всех ведущих европейских дизайнеров того времени, а музей приобрел несколько эскизов и моделей, которые легли в основу театральной коллекции музея. Лейвер был назначен ответственным за эту коллекцию. Сценический дизайн стал одним из его увлечений, возможно, в ответ на его воспитание. [2] В 1938 году он сменил Мартина Харди на посту хранителя отдела и занимал эту должность до выхода на пенсию в 1958 году. Несмотря на его значительный вклад в историю предметно-ориентированного платья, он никогда не был хранителем текстиля в музее или частью его отдела. Отдел текстиля. [4]
У Лейвера был интерес к истории моды , который возник из-за желания точно датировать изображения по изображенной на них одежде. [5] Лейвер определил взаимосвязь между дизайном одежды и другими прикладными искусствами и обсудил влияние экономических и социальных факторов на развитие модного вкуса. [2] В 1962 году Лейвер получил премию Neiman Marcus Fashion Award в знак признания его работы в области истории моды. В 1937 году Лейвер вместе с Перл Биндер представили первую телевизионную программу, посвященную истории моды. [4] «Линия одежды» , серия из шести частей, была настолько успешной, что в 1938 году Лейвер и Биндер воссоединились, чтобы представить переработанную версию (в трех частях) программы, на этот раз под названием «Одежда сквозь века» . [4]
Лейвер следовал теориям Торстейна Веблена и Джона Флюгеля , используя их для разработки своих любимых теорий. Это были:
В 1980-х и 1990-х годах историки моды-феминистки, такие как Элизабет Уилсон и Аманда Викери, сочли это проблематичным, утверждая, что взгляды Лейвер и К. Уиллетт Каннингтон упрощали поведение женщин, их роль в семье и их вклад в общество и культуру. [4]
Закон Лейвера был попыткой сжать сложный цикл изменения моды и общее отношение к какому-либо определенному стилю или периоду в простую временную шкалу. Впервые оно появилось в книге «Вкус и мода» (1937): [6]
Чтобы дополнить свою зарплату во время работы в Музее Виктории и Альберта, Лейвер посвящал свое свободное время написанию журнальных статей , рецензий на книги, переводов пьес, драматической критики и легких стихов . Одной из пьес, которые он перевел, была « Меловой круг » Клабунда с немецкого оригинала. [2]
Его стихотворение 1927 года « Стежок во времени» , стилизация романа Александра Поупа « Похищение локона» , действие которого происходит в наше время, успешно привлекло внимание общественности и привело к популярности Лейвера как модного гостя на вечеринках. [3] В 1929 году последовало продолжение « Прогресс любви» , два стихотворения были опубликованы вместе под названием «Женские ошибки» в 1933 году. [2]
В 1932 году он опубликовал роман « Странствующая нимфа» о девушке, возвращавшейся в окончательную школу , которая сбилась по пути и попала в турецкий гарем . [3] Он мгновенно стал бестселлером, и в 1933 году Чарльз Б. Кокран превратил его в мюзикл « Странствующая нимфа » с песнями Коула Портера и Гертруды Лоуренс в главной роли . [2] [3] Лейверу казалось, что он ведет двойную жизнь . Однажды он заявил:
«Для моих коллег в Южном Кенсингтоне я стал курящим сигары, пьющим савойскую , завидным, но слегка сомнительным персонажем, общающимся с хористками и слоняющимся вокруг дверей сцены. Для Гертруды Лоуренс и ее друзей я был чем-то «в музее», занимается таинственной и явно бесполезной деятельностью, совершенно не поддающейся их пониманию; персонаж из «Старой лавки редкостей» , которого вряд ли можно выпускать в одиночку». [2]
Лейвер продолжал писать художественную литературу и работать для театра и кино в менее амбициозных масштабах, но не пытался стать писателем на постоянной основе. Его работа над фильмами включала роль исторического консультанта в фильмах «Любовные приключения Молл Фландерс» (1965) и «Джентльмен-любитель» (1936), а также он был соавтором сценария для фильма « Предупреждение распутникам» (1948). Во время Второй мировой войны он решил прочитать все книги по оккультизму в Лондонской библиотеке . В результате он стал экспертом в этой области, написав книгу о пророке Нострадамусе . [2]
Между 1926 и 1938 годами Джеймс Лейвер был директором художественных классов в Колледже рабочих в Камден -Тауне . [7] Он провел курс английской литературы , а также реорганизовал художественный класс, представив живые модели . [3]
Лейвер женился на ирландской актрисе Веронике Терли (1903–1971), католичке, в 1928 году. У пары было двое детей, сын и дочь. Сначала они жили в квартире на Пикадилли в Лондоне , которая оказалась удобной для их театральных друзей, а позже переехали в Челси . [3]
Лейвер умер 3 июня 1975 года в результате пожара в своем доме в Блэкхите, Лондон .