Джеймс Лейвер , CBE , FRSA (14 марта 1899 г. – 3 июня 1975 г.) был английским писателем, критиком, историком искусства и музейным куратором , который был хранителем гравюр, рисунков и картин Музея Виктории и Альберта с 1938 по 1959 г. Он также был важным и новаторским историком моды, которого называли «человеком в Англии, который сделал изучение костюма респектабельным». [1]
Джеймс Лейвер родился в Ливерпуле , Англия, 14 марта 1899 года, он был вторым ребенком и единственным сыном Артура Джеймса Лейвера, морского печатника и торговца канцелярскими принадлежностями , и его жены Флоренс Мэри (урожденной Баркер), строгих конгрегационалистов , которые воспитывали своих детей в пуританской манере. [2] [3] Он учился в Ливерпульском институте . Его академический прогресс был приостановлен Первой мировой войной , в которой он служил вторым лейтенантом .
В 1919 году он возобновил свою резиденцию в Новом колледже, Оксфорд , где он получил степень бакалавра второго класса по современной истории в 1921 году. В следующем году он получил степень бакалавра литературы по теологии за диссертацию о Джоне Уэсли . Его обучение в колледже и транспортные расходы субсидировались богатым судоходным магнатом Лоуренсом Холтом . [ почему? ] [3] В Оксфорде он сотрудничал со студенческим журналом Isis и выиграл премию Newdigate 1921 года за свою поэму о Сервантесе . [2]
В 1922 году Лейвер поступил в Отдел гравюры , иллюстрации , дизайна и живописи в Музее Виктории и Альберта, где он работал под руководством Мартина Харди . Он прибыл незадолго до того, как Международная театральная выставка была переведена в Музей Виктории и Альберта из Амстердама , и был представлен как часть его отдела. Он демонстрировал работы всех ведущих европейских дизайнеров того времени, и Музей приобрел несколько дизайнов и моделей, которые стали основой театральной коллекции музея. Лейвер был назначен ответственным за эту коллекцию. Сценический дизайн стал одной из его страстей, возможно, в ответ на его воспитание. [2] В 1938 году он сменил Мартина Харди на посту хранителя отдела, и занимал эту должность до выхода на пенсию в 1958 году. Несмотря на его значительный вклад в предметно-ориентированную историю костюма, он никогда не был хранителем текстиля для музея или частью текстильной секции. [4]
У Лейвера был интерес к истории моды , который возник из желания точно датировать изображения через одежду, изображенную на них. [5] Лейвер определил взаимосвязь между дизайном одежды и другими прикладными искусствами и обсудил влияние экономических и социальных факторов на развитие модного вкуса. [2] В 1962 году Лейвер получил премию Neiman Marcus Fashion Award в знак признания его работы в области истории моды. В 1937 году Лейвер вместе с Перл Биндер совместно представили первую телевизионную программу, посвященную истории моды. [4] «Линия одежды» , шестисерийный сериал, был настолько успешным, что в 1938 году Лейвер и Биндер воссоединились, чтобы представить переработанную версию (в трех частях) программы, на этот раз названную « Одежда через века» . [4]
Лавер следовал теориям Торстейна Веблена и Джона Флюгеля , используя их для разработки своих любимых теорий. Это были:
В 1980-х и 1990-х годах историки феминистской моды, такие как Элизабет Уилсон и Аманда Викери, считали это проблематичным, утверждая, что взгляды Лейвер и К. Уиллетт Каннингтон принижали поведение женщин, их роль в семье и их вклад в общество и культуру. [4]
Закон Лейвера был попыткой сжать сложный цикл изменения моды и общее отношение к определенному стилю или периоду в простую временную шкалу. Впервые он появился в Taste and Fashion (1937): [6]
Чтобы дополнить свою зарплату во время работы в Музее Виктории и Альберта, Лейвер посвящал свое свободное время написанию журнальных статей , рецензий на книги, переводам пьес, драматической критике и легким стихам . Одной из пьес, которую он перевел, была «Круг мела » Клабунда с немецкого оригинала. [2]
Его поэма 1927 года «Стежок во времени» , пародия на «Похищение локона » Александра Поупа , действие которой происходит в наше время, успешно привлекла внимание общественности и сделала Лейвера популярным гостем модных вечеринок. [3] В 1929 году вышло продолжение «Прогресс любви» , а обе поэмы были опубликованы вместе под названием «Ошибки дам» в 1933 году. [2]
В 1932 году он опубликовал роман « Странствующая нимфа » о девушке, возвращающейся в свою школу , которая сбилась с пути и оказалась в турецком гареме . [3] Он мгновенно стал бестселлером, и в 1933 году Чарльз Б. Кокран превратил его в мюзикл « Странствующая нимфа» , в котором прозвучали песни Коула Портера и Гертруды Лоуренс в главной роли . [2] [3] Лейвер чувствовал, что ведет двойную жизнь . Однажды он заявил:
«Для моих коллег в Южном Кенсингтоне я стал завидным, но немного сомнительным персонажем, курящим сигары и пьющим «Савой» , водящим дружбу с хористками и околачивающимся у дверей сцены. Для Гертруды Лоуренс и ее друзей я был чем-то «в музее», занимающимся таинственными и, по-видимому, бесполезными делами, выходящими за рамки их понимания; персонажем из «Лавки древностей» , которого вряд ли можно выпускать одного». [2]
Лейвер продолжал писать художественную литературу и работать для театра и кино в менее амбициозном масштабе, но не пытался стать штатным писателем. Его работа над фильмами включала работу в качестве исторического консультанта для фильмов «Амурные приключения Молл Фландерс» (1965) и «Джентльмен-любитель» (1936), а также он был соавтором сценария для фильма «Предупреждение блудникам» (1948). Во время Второй мировой войны он решил прочитать все книги по оккультизму в Лондонской библиотеке . В результате он стал экспертом в этой области, написав книгу о пророке Нострадамусе . [2]
В период с 1926 по 1938 год Джеймс Лейвер был директором художественных классов в колледже рабочих в Кэмден-Тауне . [7] Он вел курс по английской литературе , а также реорганизовал художественный класс, введя живых моделей . [3]
Лейвер женился на ирландской актрисе Веронике Терли (1903–1971), католичке, в 1928 году. У пары было двое детей, сын и дочь. Сначала они жили в квартире на Пикадилли, Лондон , что оказалось удобным для их театральных друзей, а затем переехали в Челси . [3]
Лейвер умер 3 июня 1975 года после пожара в своем доме в Блэкхите, Лондон .