Джейн Тейлор (19 апреля 1956 - 6 сентября 2023 [1] ) была южноафриканской писательницей, драматургом и академиком. Она занимала кафедру Эндрю У. Меллона по эстетической теории и материальному исполнению в Центре гуманитарных исследований (CHR) в Университете Западного Кейпа в Южной Африке. Она была руководителем Лаборатории кинетических объектов (LoKO), которая занимается как исполнением, так и исследованиями и интеллектуальными изысканиями в области человеческого и технологического интерфейса, марионетки , искусственного интеллекта (ИИ) и усиления интеллекта (УИ). Ее выступление/лекция «Ne'er So Much the Ape» (название которой взято из старой английской поговорки «ne'er so much the Ape as when he wears the doctor's cape») исследовали артикуляцию исследований приматов, теории расы, ИИ и теории исполнения.
В 1987 году она и Дэвид Банн совместно редактировали From South Africa ( University of Chicago Press ), антологию, которая документирует годы чрезвычайного положения в последнее десятилетие апартеида в этой стране, посредством новой фотографии, графики, литературы. В 1994 году она и Дэвид Банн были кураторами выставки «Displacements» в галерее Block Gallery, Северо-Западного университета , штат Иллинойс . В 1996 году она была куратором «Fault Lines», выставки в замке Кейптауна , посвященной истине и примирению. «Fault Lines» также была, в более широком смысле, серией культурных ответов, которые она инициировала, чтобы привлечь художников из международного сообщества к исследованию дискурсов и практик Истины и примирения. Она написала о Pere Ubu Джарри [2] , а также написала текст пьесы « Ubu and the Truth Commission » совместно с художником/режиссером Уильямом Кентриджем и Handspring Puppet Company .
В 2001 году она написала либретто для The Confessions of Zeno для Kentridge и Handspring . Позже она редактировала Handspring Puppet Company (издательство David Krut, 2009), основательное исследование этой всемирно известной южноафриканской труппы.
Тейлор был соредактором « Refiguring the Archive» , тома, в котором рассматривалась область архивной лихорадки [ необходимо разъяснение ] за последнее десятилетие (Kluwer Academic Press); и куратором выставки «Holdings», посвященной вопросам ценности, архива и памяти.
В 2006 году она получила премию Оливии Шрайнер за новую художественную литературу за роман «О диких собаках» .
В 2009 году она опубликовала роман «Трансплантологи» , в котором исследуется жизнь южноафриканского кардиохирурга Криса Барнарда . Она была приглашенным научным сотрудником в Чикагском университете , Оксфордском и Кембриджском университетах, а также стипендиатом Рокфеллера в Университете Эмори , Атланта.
Она получила стипендии от Mellon и Rockefeller и была приглашенным профессором в Оксфорде и Кембридже. С 2000 по 2009 год она была заведующей кафедрой драматического искусства Skye в Университете Витватерсранда . Осенью 2011 года она была приглашенным писателем в Северо-Западном университете. В течение нескольких лет она была периодическим приглашенным профессором в Чикагском университете .
Исследователь эпохи Возрождения Стивен Гринблатт поручил Тейлору, как одному из дюжины драматургов, сделать версию «Карденио», пьесы, предположительно изначально написанной Шекспиром , и которая исчезла, оставив только название работы. Ее постановка «После Карденио» открылась в Кейптауне в августе 2011 года. Это произведение авангардного кукольного театра, в котором используется пергаментная кукла, созданная южноафриканским скульптором Гэвином Янгом.
Она была консультантом dOCUMENTA 2012. Она и медиевист Дэвид Ниренберг обменялись серией писем в качестве одного из опубликованных блокнотов (онлайн по адресу www3.documenta.de/uploads/tx_publications/103_Taylor-Nirenberg.pdf) для dOcumenta. С 2013 по 2016 год она занимала кафедру театра Wole Soyinka в Университете Лидса . В 2016 году она была приглашенной кафедрой гуманитарных наук Avenali в Калифорнийском университете в Беркли . В 2017 году она опубликовала книгу Being Led By the Nose (Чикагский университет), исследование постановки оперы Шостаковича «Нос » художником/режиссером Уильямом Кентриджем для Нью-Йоркской Метрополитен-опера . Она проявляла постоянный интерес к истории и теории проявления искренности и исследовала этот вопрос с точки зрения истории проявления искренности, права и теологии.