Джерард Диллон (1916 – 14 июня 1971) — ирландский художник и артист.
Диллон родился в Белфасте , бросил школу в возрасте четырнадцати лет и в течение семи лет работал художником и декоратором, в основном в Лондоне . [1] С раннего возраста он интересовался искусством, кино и театром. Около 1936 года он начал как художник.
Его пейзажи Коннемары давали зрителю контекст, портреты персонажей, которые работали на земле, атмосферу и своеобразные цветовые интерпретации. В возрасте 18 лет Диллон отправился в Лондон, изначально работая декоратором. С началом Второй мировой войны он вернулся в Белфаст. В течение следующих пяти лет он развивался как художник в Дублине и Белфасте. Его работы в этот период были больше, чем просто изображениями жизни и людей вокруг него, они были реакциями и взаимодействиями в красках.
В 1942 году его первая персональная выставка была открыта его другом и коллегой-художником Мэйни Джеллетт в The Country Shop, St. Stephen's Green, Дублин. «Отец, прости им грехи их» была представлена в виде картины, изображающей его беспокойство по поводу новой разразившейся войны. Несмотря на растущую репутацию, в 1944 году ему пришлось вернуться в Лондон, чтобы работать в бригадах по сносу зданий, чтобы восстановить свои финансы. В конце 1940-х и в течение 1950-х годов Диллон обнаружил, что отдает предпочтение городу Раундстоун , Коннемара. В 1951 году его познакомил с Норин Райс ее преподаватель игры на фортепиано. У нее не было формального образования, и она на протяжении десятилетий брала Диллона и Джорджа Кэмпбелла своими наставниками, и ее работы были в похожем сюрреалистическом и примитивном стиле. [2]
В 1958 году он имел двойную честь представлять Ирландию на Международном музее Гуггенхайма и Великобританию на Международной выставке в Питтсбурге. Он и его сестра Молли владели недвижимостью на Эбби-роуд в 1958 году. Они сдали часть дома Артуру Армстронгу , а квартиру — Норин Райс и ее брату. Он и Норин ходили по свалкам в поисках предметов вроде кожи и веревок, которые они включали в свои произведения искусства. [2]
Он много путешествовал по Европе и недолгое время преподавал в лондонских художественных школах.
В 1967 году Диллон перенес инсульт и провел шесть недель в больнице, с этого времени его работа изменила направление. Мысль о неминуемой смерти отправила его работу почти в другой мир, в царство снов и картин, намекающих на его смерть. В 1968 году он вернулся в Дублин, где помогал разрабатывать декорации и костюмы для пьесы Шона О'Кейси «Юнона и пайкок». [1] Он продолжал рисовать, а также делать гобелены, сидя за своей швейной машинкой Singer . [ нужна цитата ]
В 1969 году Диллон снял свои работы с Белфастской части Ирландской выставки живого искусства в знак протеста против «высокомерия юнионистской толпы» во время Смуты . [3] Однако Диллон отправил работу в Ольстер, когда пожертвовал ее Шейле Фланаган , которая организовала выставку в помощь жертвам беспорядков в Белфасте в октябре 1969 года. Его картина была вывешена рядом с подаренными работами Т. П. Фланагана , Уильяма Скотта , Ф. Э. Мак-Вильяма , Деборы Браун и Кэролин Малхолланд , а также более двадцати других. [4] Майкл Лонгли парировал в следующем письме: «Белфасту нужна креативность, нужны такие люди, как Джерард Диллон». В последние годы жизни Диллон был приглашен принять участие в детской художественной мастерской в Национальной галерее Ирландии .
Диллон умер от второго инсульта 14 июня 1971 года в возрасте 55 лет; его могила, как и просили, не имеет опознавательных знаков на кладбище Миллтаун в Белфасте . В его честь названа галерея Danlann Gerard Dillon/The Gerard Dillon Gallery в Cultúrlann McAdam Ó Fiaich . [5]
В своей биографии художника Джеймс Уайт кратко коснулся гомосексуальности художника: «таково было его религиозное чувство, что, хотя его тянуло к людям такого типа, если он когда-то и встречался с ними, я верю, что это больше никогда не повторялось». [6] Племянник художника Мартин Диллон вспоминал, что после смерти своего дяди он нашел запись в дневнике, описывающую гомосексуальную встречу с чувством вины, но автор Джерард Кинан настаивал, что он был «очень хорошо уравновешенным гомосексуалистом». Рейхилл расширил это, указав на, вероятно, безответную любовь к художнику Дэну О'Нилу , а также подчеркнул связь Диллона с Бэзилом Ракоци и Кеннетом Холлом из White Stag Group — оба они были связаны с геями. Известны картины как с явными, так и с скрытыми отсылками.